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最後更新日期:2017年5月17日


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  • 那些把文學看得像牛的人 ——記「二十回首——香港文學出版的現在式和未完成」講座
  • 像是動物園(二):在別人的意識中尋找屬於你的夢
  • 《爆漫》︰從漫畫裡奪胎換骨
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【面對紛紜現象,尋找解析距離。
時光所聚,焦點成形。】

打1⁄5的嗝

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    五篇作品,攪拌、反芻,然後打嗝(或打不出嗝)。

    為什麼要迫不可挽回的情人吞下自己的白髮?愈窮的人愈打嗝,打嗝得最多的竟然是螞蟻?酒醉嘔吐之後,打一口長嗝,誰不是黑夜圍城的螞蟻?

    慾望橫流的大都市就像徒然光鮮的破皮囊,寄生者並不都是完美縫合的軀殼,卻總難免跟隨著皮囊膨脹萎縮,冷暖飽飢自知。

    假設全城人都癡肥,癡肥於不能消化的貪痴愛惡,我們該如何練習打嗝打得,優雅一點。

    轉注


    【資訊如流,言論輾轉衍變。
    接通明暗,激活注解空間。】

    那些把文學看得像牛的人 ——記「二十回首——香港文學出版的現在式和未完成」講座

    麥嘉怡、天一
    麥嘉怡:香港浸會大學中文系四年級生/天一:匯智出版特約編輯
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      文學編輯必須將文學看為牛之大、如斯重要的目標。

      在香港,從事文學出版並不容易,可說辛酸——沒錢、書賣不出去、被看成是小眾。話雖如此,卻又一直有很多人默默投入,為這事業奉獻畢生精力。

      一次偶然,匯智出版從「兩三個朋友一時的主意」,輾轉了二十年,來到第二十個年頭,正好來一個總結。在「二十回首——香港文學出版的現在式和未完成」的講座中,匯智主責編輯羅國洪先生、資深編輯劉偉成先生、「水煮魚文化」行政總監羅樂敏小姐齊集一堂,分享了他們在出版界的心路歷程與近期見聞,大談編輯特質、現時出版策劃對社會環境的回應,以及未來出版的新方向。

      成為甚麼樣的編輯?
      一個編輯往往須看準了出版定位,摸索到出版路線與風格,然後才投入、付出。三人中最資深的羅國洪憶述,匯智創立之初主力於銷路較廣的財經書籍,以打好營運基礎。期間曾有過一段插曲:著名流行作家鄭梓靈,在尚未成名時的第一部小說《捕捉感覺》,原來是由匯智出版的;然而,羅國洪並沒有發展流行讀物的想法,反而因著自己的人脈、理念與所長,決定投身文學出版,故此出版文學小說、散文,經年累月便成就了匯智的一貫風格,也成為匯智的標誌。

      投身文學出版成功的關鍵,劉偉成認為總是取決於編輯的投入——「牛大為物」,文學編輯必須將文學看為牛之大、如斯重要的目標。他不時在辦公室聽到員工有著不少出版構思;無奈的是,到出版社真的能提供較充裕的資源讓他們實踐時,反應卻非常冷淡。現實中,願意醉心於文學出版的編輯,常常是絕無僅有的。

      座中最年青的羅樂敏,她所屬的「水煮魚文化」早年主力出版文學雜誌《字花》,近年開始配合藝發局的資助計劃,銳意推動年輕作者的成書結集。她認為出版和編輯的責任,就在於洞察作者的氣質,並忠誠地,向讀者呈現作者應有的份量。羅樂敏根據編輯文學雜誌的經驗,觀察到新銳作者不乏創作的魄力,反之,如何發掘潛在讀者,成為她這一位努力蓄積資歷的編輯最常的思考。究竟讀者應該怎樣尋找?她眼中的匯智,正好作了一次好的示範:回首匯智創業之初,就物色了麥樹堅、可洛等日後文壇裡堅實的作者,建立口碑;而出版文學書籍不單是語文學習和消費行為,還要擺出風度,讓作者與讀者產生文學感應,呈現對香港社會現實的理解和關懷。

      把書本的信念帶到……
      因著編輯敏銳的觸覺,出版策劃能夠讓文學在絕處逢生。文學書放在書店展銷的時間很短,因此羅國洪認為書能夠打入學校是最好的,因為學校是最好的土壤,令書本在不知不覺中影響到學生。匯智每年都會選擇有助學生文學教育、具人文關懷的書籍,向學校寄「點心紙」作直銷。日子有功,隨著匯智所出版的書種日增、學校對出版社的風格逐漸熟悉,學校都會慢慢認同這些書籍是值得購買給學生的。

      另一個在出版策劃上的挑戰,在於要回應現時社會的閱讀模式。在圖像化的時代,隨著讀者「捱悶」的能力下降,文字貶值,只要讀物在幾秒內不能吸引讀者,他們就會放棄追看。劉偉成以讀《紅樓夢》務必捱過沉悶的頭十回為例,說到現在編書,如果一定要悶,可否是兩回悶夾雜一回精彩?他分享自己設法將沉悶的對話錄形式,以及海量乏味的法律文件,編成好看的《曲水回眸》和《拱心石下》二書,指編輯倘能靈活回應讀者的閱讀模式,「票房毒藥」也能變成把信念帶至讀者心中的潤滑劑,將看似木訥的文字,變得迷人。

      對接到世界,對接到未來
      對於未來出版的新方向,羅樂敏在2018年,先後代表「水煮魚」前往法蘭克福書展和新加坡推廣香港文學。她特別欣賞一家新加坡出版社的做法:該社將書編成一套三冊的「系列書」,作者之間不但會互相訪問,在每一本書的最末更會有著另一冊的節錄——這是香港的書不常見的。這樣便能令讀者對同系列的書籍產生興趣,增加其購買意欲。

      劉偉成則大膽提出了「文學agent」的概念。他在愛荷華參與「國際寫作計劃」時曾與來自印尼的作家交談,該位作家的著作在出版僅九個月後便被翻譯成德語;之所以能夠如此迅速,皆因該國有「藝術代理人」的行業,經理人會負責替作者找翻譯員,劉偉成認為香港其實也可以效法。羅樂敏亦同意這個意念,她意識到一些議題例如「同志」是世界性的,而若有「文學agent」的話,便能夠令兩個不同語言地方的書籍立時參照、翻譯,將本地創作連接到世界。如此,相信是香港文學出版的新突破。

      羅國洪則更著眼於中學裡的深耕細作。匯智在2018年出版了《情味.香港》,由三十位中學中文老師各寫一篇散文合集成書,他希望未來繼續出版「老師文學」,由老師立己樹人,用他們的親切感引發同學對閱讀文學的興趣。

      雖然香港文學一直不被看好,但仍然有很多人把它看成是「牛大之物」,以一生一世來把它鑄就。他們各自耕耘、互相補足,使它變得一層一層堅厚,以後也會一環一環的成長、長成。

      講座資料:
      【匯智出版20周年講座】
      二十回首:香港文學出版的現在式和未完成
      講者:劉偉成先生 (著名作家、資深編輯)、羅樂敏小姐 (「水煮魚文化」行政總監)、羅國洪先生 (「匯智出版」主責編輯)
      主持:李日康先生 (《字花》編輯)
      日期:2018年11月18日 (星期日)
      時間:17:00-19:00
      地點:商務印書館尖沙咀圖書中心

      對焦


      【打嗝】徵稿結果即將揭曉,
      嗝~~~~