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最後更新日期:2017年5月17日


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《孤兒》——要是有一天 連言說都不可以

李嘉
嶺南大學中文系畢業,曾任《明周》文化版資深記者,自由撰稿人,參與不同媒體製作。
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    《趙氏孤兒》源自春秋時期,今天在綠葉劇團手上重新演釋。故事傳頌千古,正因亂世不止,而人性的光輝與災難,亦未敢忘記。

    自2009年上演《孤兒2.0》以來,今年再度上演去蕪存菁的《孤兒》,為賽馬會藝壇新勢力節目之一。相同的故事,相同的演員,十年過去,在各地巡迴繞了一圈又歸來香港,香港卻還在歷劫。

    追尋真相的可能

    托孤復仇,捨身取義,其中的謀勇與堅忍,在危難之中,更需要被記住。為了在不同時代流傳下去,敘述給不同人聽,故事衍生出眾多版本。「劇場不只在表演一個故事,而是在經歷,然後提問,這些版本之中,你會信哪一個?」導演黃俊達說。作品提到《趙氏孤兒》其中三個版本:京劇《趙氏孤兒》,公孫杵臼捨身取義,程嬰獻出親生兒子冒充趙氏孤兒,最後孤兒手刃仇人;《史記.趙世家》卻記載程嬰獻出的不是自家孩兒,而是別家嬰孩;《左傳》記載滅門血案只因叔父和姪媳私通。細節尚有出入,角度更大相逕庭。面對不同版本,你會選擇喜歡的那一個?全然否定整個故事的意義與真實性?去追尋唯一的真相?還是去梳理流傳背後的來龍去脈?

    黃俊達選擇了走進故事,與眾人一起以身體經歷,在所有人的感受中,尋找故事與自身的關係。「到了今天我們還在說這個故事,然而要是有一天,連言說都不可以,只能用身體又可以怎樣?」這正是他留學法國期間的尋根之作。在歐洲改編的《趙氏孤兒》元雜劇以前,本來就有不同版本。當年他在歐洲,找來不同國籍的演員演出。為對應劇中的宮廷大臣,演員在自己國家中參考議會人物,寫一篇演說,由此了解每個地方的政治文化差異。最後他們更以自己國家語言同步說出結局 。

    (相片:Carmen So@Right Eyeball)

    身體好誠實

    「身體上有一種說故事的基調,言語亦然。兩者互相碰撞,引伸聯想,正是我們一直以來想做到的事。」是甚麼令我們不願去相信,甚或連理解的意欲也欠奉?黃俊達解釋,正如演員投放太多個人情緒,置身其中,不容易令觀眾投入。演員的身體是這個演出的核心,在演出的訓練中,身體回到中性狀態,去揣摩演繹角色的表現方式,從而進入角色的情感,「你試試低頭說話,就會知道跟抬頭說話有何不同了。」以身體劇場為基調的綠葉劇團,相信身體好誠實,每個動作也呈現一種內在狀態。

    「當中有三種層次,先由外在影響內在,演員不需理解角色當下的真實性。過分於表現,則抹煞了整個故事的真實,反面變相難以投入。在肢體劇場,演員放開個人的封閉情緒,嘗試在個人、他者和空間的中尋找發揮溝通與呈現的方法,帶來思考空間。」他認為,在表現自己以外,令觀眾確切聽到想要表達的內容,正正是演員的關口。

    對黃俊達而言,演員與藝術家之間尚有差距,他對演員的要求,正是對藝術家的要求。他認為演員很多時以自我為先,然而有時演員其實是說書人。太多情緒,觀眾會聽不清楚故事。創作者或藝術家,對於身處的環境總有使命。他需要的是把事情放在中心,而不是由演員把自身放在中心。「等同於當我們有一場革命,要是革命的起點是各自去爭取各自的利益,革命定然不會成功。然而要是大家都圍繞相同的信念,即使不一定成功,整體的力量也會不一樣。」對他而言,劇場是適合的場所,去鍛練一班人,透過行動去尋找劇本的意義。正如先用動作去影響人的實質狀態,進入狀態後,再體會當中的意義。

    不只一場戲 而是一群人

    然而身體會老去,時日過去,即使同一班演員,觀眾看到的也不一樣了。其中一位演員孫志鴻直言:「從前純粹想做好演出,想身體演繹得好看,能吸引觀眾眼球。到現時身型改變,不再只是去想如何演好千軍萬馬的殺戮。」黃俊達補充:「他們看的不再是純粹身體的力量,而是看見沉穩的人,去告訴觀眾一些經歷。」他始終慶幸,他們一伙人多年以後還是在一起,去說一個相同的故事:「要是有一天我們再也不用去說這個故事就好了,那定是因為這個社會這個環境再也沒有這種問題出現了。」然而,去了美國,去了中國所有大城市,回到香港,故事的前設,只有更值得深思。

    他們還記得2009年上演,當時真相在香港還未是遙不可及,於是香港的觀眾更注視作品的形式。那次演出完結時走出一位疑似觀眾,表示對作品的版本取態有所不滿,並充滿質疑,然而並未有其他觀眾出來討論。到了到了烏鎮戲劇節,那個地方本來帶有一份歷史感,令眾觀們熱烈的迴響。孫志鴻還記得其中一場內地演出,真的有一位觀眾,表明不滿他們對英雄人物的質疑。他們的作品,正是為了直面這種,對真相的不同取態。對他們而言,最深刻的是,後來到了北京演出,最後一段讀白以廣東話讀出,演員力量立即變得很不一樣。然而今次再次在香港上演,在當下的環境,可以想像觀眾反應會有所不同。

    「劇場好看的不只在於一場戲,是一群人,還有這群人跟這個故事的關係。在協調所有人的過程中,同時挑戰所有人。在過程中,他是否可以從挑戰中找到認同?」黃俊達認為除了故事內容,立場和意義,演員本來也是知道的。動作只是載體,重要的是為何這班人要說這個故事。在時間的洗練後,演員再也不只是演出一個人的行為,而是一個人背後的手段,角色的底蘊。

    在歷年的演出中,演員的成長影響作品的觀感,劇作同樣影響演員的成長,兩者關係密不可分。他始終相信「說故事沒有一種特定形式,視乎當下環境的手段。這更多是藝術家的責任,藝術家是明白在做的事情背後的意義,從而嘗試令別人明白議題跟自身息息相關,從而令人反思當下。 」黃俊達說。
    ______________________
    賽馬會藝壇新勢力──綠葉劇團《孤兒》
    17-22/9 20PM 21-22/9 14PM
    沙田大會堂文娛廳
    詳情及購票:https://www.newartspower.hk/programme/%e5%ad%a4%e5%85%92/

    透光


    【雙語練習】風水‧夢外自由泳

    呂佳機‧尹文羽
    呂佳機 瓦片與泥土,製成不繫之舟。/尹文羽 細讀文字,詩以言志,作品曾刊於《大頭菜文藝月刊》、《聲韻詩刊》。
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      風水
      /呂佳機

      讓安靜
      腐白的那些
      再放一陣
      晚點
      風會下課
      讓學校
      成為空巢
      .
      黃昏遊歷過
      皇后的顏色
      像是
      屍體遊歷過
      觀光運河
      .
      書包不會
      停止摩擦
      椅子
      終於靠攏
      讓安靜
      再放一陣
      遲歸的孩子
      得到
      讓那艘船沉過的
      石頭

      _________________________________________

      夢外自由泳
      /尹文羽

      雨不會滲進平原裂縫中
      她就像乾涸前
      嘴唇剛好還未破皮
      十四歲信紙上寫著遊戲價碼是貳拾貳個叄毫且不設找續
      化土上沙子因為獅子牙齦腫痛而紛紛揚揚
      日落為框在窗架中的一幀黃色
      剛好給我痛感
      濕土是褐色的所以它不是
      龜背起釘被視為不完美
      藍洋煙浪中張開雙臂被視為自由
      把白泡看清楚其實是我擠牙膏然後抹灑去鏡中澄明
      日常路途上要看望車窗外
      去路來路彼此擦過
      下一個路口前便要點算尚未誕生的乘客名單
      誰都不會離開不會過站不用等待不用撥號即使車長知道他她它無罪
      這只是一種四捨五入
      陽光金燦燦灑在左邊時不太好坐右邊
      可若然下一個轉彎掉頭
      那麼 光就必定透進眼罩內
      橘紅色西柚酸不酸
      容易掰開不會甜
      雙雙浸泡過洗潔精的手揀好、放下
      果欄攤販予她們唯一選擇權
      作夢 抑或 屈服
      此時我可以坐上層司機位
      稍稍享受飛翔
      但那是巴士死亡率最高的位置
      啊 不如就原地打轉吧
      鳥籠不開 我定不退
      鉛筆經已寫鈍順滑、順滑
      所以我不願斷掉和換替蕊
      我願不取正覺

      呼哧 做不到零點幾秒的喘息
      於是放開深池邊上凸起處
      任由他們把消毒藥水
      衝往自己的鼻腔化開唇紋

      連儂牆


      八三一

      嚴瀚欽
      筆名慕林,就讀於嶺南大學,浸會大學璞社社員,《雪泥鴻爪》新詩版編輯。偶獲詩文獎。作品散見於港臺各刊物。
      SHARE

        太陽將會在九月如常升起
        一如以往的每個清晨都有行走的人
        突然消失在街頭
        執筆的人預測了我們死去
        的所有方式,趁著夜色逐字寫出
        例如在醒來的時候發現自己置身獄中
        或是因為父親的叱喝墜入滾動的河
        然而現在我们只是咳嗽
        在不該感冒的季節發著不該有的燒
        人們說日照之下不再有新的事物就像罪惡
        我想起整個夏季尚未淌盡的血
        也不過是更換時間再淌一遍

        當衣服頻頻更換顏色
        門口掛上禁足的鐘錶
        人群藉此重新安排日夜
        ——日夜不過是被玩轉的球體
        每轉一圈,便在指尖流下鮮紅的眼淚
        直到煙霧再次升起,滿佈車廂
        久撐的傘終於折斷
        有人跪地嚎啕,無從逃竄
        死亡和愛情便是如此
        我們如何在棍棒之下擁抱戀人
        如何在越軌的瞬間跳出窗口

        水漬打濕夏季,窗外是藍色的雨
        沾染目光。城市的泥於是被濺起
        無人知道我們將會在何時死於水下
        澆祭過的街上,瀝青日漸裂開
        而一切終將掉入時代的縫隙
        做夢、煮鹽、織補衣裳
        像你我曾經目睹的異族
        用拐杖敲打高樓的石頭

        石頭逐一掉落

        2019.8.31初稿
        2019.9.3凌晨修改