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最後更新日期:2017年5月17日


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若你喜歡怪人,其實我寫作──讀《怪作家》

奎奇
學習寫書評--其實只是想分享。
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    今年是2019年,我們要談寫作的怪癖——慢著,在目下這個刷屏點讚的時代,靜靜花時間琢磨這麼多字,不就是一個大寫的怪嗎。然而會不會就是因為這樣,才值得出一本書,來個慢鏡特寫?

    《怪作家——從席勒的爛蘋果到奧康納的甜牙》的作者約翰遜(Celia Blue Johnson)沒有這樣解釋,她只說她在著手寫這本書之前,「沒有充分意識到一間房間的重要性」。這就對了,房間固然是作家擁抱怪癖、施展創造力的舞台,但我們都有房間,換言之,我們都擁有作為起點和隱喻的房間,從而穿越時空,打開隱藏在文學作品背後的小天地的那扇門。

    最宅的普魯斯特

    對作家躲開人群、埋首桌面苦思或憤筆疾書的刻板印象其實有點不公平——你還想作家怎樣?一邊駕駛一邊和乘客聊天一邊寫嗎?當然,這本書很快會告訴這不是沒發生過的事,而事實上《柏德遜》這電影就描繪過一個巴士詩人的一生(?)。寫作的人無疑都難免有點宅,而如果要舉行「哪個作家的窗簾關得最嚴宅得最兇」大賽,普魯斯特肯定是個「大宅」,為了隔音,他甚至採用軟木鋪牆。但宅這回事由他自己解說卻從神經質提升到另一種境界:「黑暗、靜謐與孤獨,如同沉重的斗篷披在我肩上,迫使我在自身之中再造所有的光」。他追憶年華,再現那麼多鮮活場景,正正因為背負著離群的黑暗和孤寂,而沉浸其中之後,他就更傾向這樣營造環境,以便追憶到更深處。作者把他的章節命名為「以軟木為盾」,便充分融合了出神的夢幻姿態與訴諸意志的戰鬥格。據說軟木後來賣走變成瓶塞,有幸喝到瓶中酒的人有沒有醉上加醉?

    作家坐在桌邊和床上寫作很容易想像,在車上就難一點了,坐在駕駛座的話——你確定有這方面的執照?對斯泰因來說,愛車的駕駛座就是移動的房間,身處馬路的車來車往就是絕佳的靈感來源,當然,靜待乘客時效率會高些,坐到車旁說不定更高——她曾在技工維修車子時在旁邊寫好一篇叫〈作為解釋的創作〉的隨筆。的確,如果寫作是一種狀態,只需要找到舒適隨意的門徑而入,桌旁車旁、站著躺著,也是沒關係的。伍爾夫和海明威喜歡站,卡波特只想躺,只不過比起前者單純的站,後者的躺法卻講究多了,要斜倚,手邊有咖啡、茶、馬天尼,順序品嚐,才能下筆如有神。

    愛貓的愛倫坡

    貓與烏鴉

    有時作家依賴的不是咖啡(巴爾札克)、爛蘋果(席勒)或甜食(卡佛),而是寵物。愛倫坡涉嫌在恐怖小說〈黑貓〉裡虐貓,但在現實中,他與那隻叫卡特琳娜的大斑貓親密如連體嬰,甚至能共患難,當坡的妻子臥病在床,坡負責溫暖妻的手,貓便盡力溫暖病人的胸口。另一邊廂,在狄更斯身邊得寵的,則是一隻會學舌的烏鴉,坡的名詩〈烏鴉〉據說以牠為原型,但不知道和坡批評狄更斯沒有好好利用這隻自稱魔鬼的鳥有沒有關係?

    如果說有些作家其實是兼任室內設計師,擅於佈置最適合寫作的場地,例如狄更斯每次搬家都能完美還原書室的繁多擺設,有些作家則是「室外設計師」,他們的一門心思都在室外。D. H. 勞倫斯不能待在家裡,他喜歡樹,在散發「反人類」氣質的樹下乘蔭而寫。打開《查泰萊夫人的情人》,上面可能還殘留著五針松微晃的影子,《兒子與情人》則纏繞著淡淡檸檬味。

    喜歡樹下寫作的D. H. 勞倫斯

    與打字員談戀愛

    為求盡善盡美,很多作家都有修改癖,別說寫作過程中的吹毛求疵,到交稿前的最後一刻,都在斟酌句子,甚至像納博科夫那樣考慮是否一把火燒掉《洛麗塔》,或像哈珀.李折騰於好不好把《殺死一隻知更鳥》砍掉重練。有所不知的是,寫作前的準備工夫也要注意,比如華茲華斯會散步,弗羅斯特會散步,史蒂文斯也會散步,但同樣是詩人,葉芝在落筆前則是大步流星,投入旋風般的狂熱狀態。總之,作家未必只會枯坐苦思,而更多是保持活動,準備隨時開啟寫作模式,司湯達為了捕捉合適的語感,竟然會讀民法典,杰克.倫敦則會抄寫心愛的吉卜林。

    習慣跟文字打交道的作家,大概多少都有點統計狂,如海明威便會記下每天打字的字數,畢竟他們以此謀生,並活在各種交稿期限之前。但與文字相比,斯坦貝克更喜歡與聲音打交道,他受講故事的欲望驅動,也自覺聽故事更能判別自己寫得好不好,因此他的得力助手不是打字機,而是錄音機。為了趕稿,陀思妥也夫斯基也放棄打字,而聘請了一個女速記員,口授小說,而這對最佳拍檔,最後竟墮入愛河,婚後繼續以口述聲與鍵盤敲打聲互相唱和。

    高傲與毅力就是他們的怪癖

    在這本書整理敘述的種種作家習性裡,有一條沒有言明的重要線索,那就是夜以繼日,日以繼夜。不論是迎接第一道陽光晨起,還是在全世界入睡後秉燭,這些寫作的人都像頂著莫名的壓力,在日常生活事務以外調動、「挖掘」(用倫敦的話)時間的夾縫,生命在他們身上顯得特別緊張,也特別綿密,這種對抗時間與死亡的才華和他們寫作方面的天才是密不可分的。納博科夫便說他的缺點是「無法用任何語言恰當地表達自己,除非我在浴缸裡,在我的腦海裡,在我的書桌邊創作每一個該死的句子」,海明威也宣稱「一旦寫作成為你的主要惡習、至高愉悅,那麼只有死亡才能讓它停下。」

    這本書為我們留下一些深刻的形象。勞倫斯漫步到樹林裡消失,普魯斯特在黯淡的隔音睡房沉入往昔的海底,每天寫了幾句就覺得多的喬伊斯呢?視力早衰的他,穿著一身反光白的制服,不用打字機,用彩色筆,像他自稱的「剪刀手和裱糊匠」,慢慢構築世間的材料。這形象在他的寥寥可數的傳世之作中繼續發亮。

    人不能無癖,作家的癖也不是特別怪,他們只不過憑藉令人側目的高傲和毅力(與此同時是令人側目的磨蹭和失控),最終與怪癖的產物(那些作品)合為一體而已。

    別字各期目錄
    目錄 連儂牆

    別字

    第十九期
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    別字

    第十九期

    「別字」一名,不僅意指某種形式上

    的別冊,更寄望另闢網絡傳播門徑,

    拓寬文學場域,連結更多文字力量。

    連儂牆
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    • 如果
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    • 看不見但確實存在的傷痕——重讀村上春樹《地下鐵事件》
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    透光
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    • 記你老母
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    • 徒然集‧第一卷:再大的雨,也給不了我們應有的自由
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    • 科幻與推理 抓緊邏輯與想像
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    • 【字花在台北書展】雙城作家四人談——李屏瑤 X 梁莉姿 X 曾繁裕 X 余婉蘭
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    • 反詞──歐陽江河詩論(二):暴力與想像力
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    連儂牆


    在煙霧中,用餐肉
    砌一面警察國裡的連儂牆,
    可以無盡長。

    回答吧!世界!

    東野
    黎曜銘,筆名東野,畢業於香港浸會大學中國語言及文學系。用文字呼吸。眼睛有指尖的慾望。
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      回答我吧
      傾斜的地殼
      會否把一切倒進深淵

      燈火會否無故點燃
      然後無故熄滅

      將憤怒擲向天空
      咆哮聲會否害怕漆黑而竭止

      有人說,身體是單純的數字
      回答吧
      皮膚上每一滴汗水
      成浪,湧至妳的腳下
      破滅了的謊言又如何數算

      回答吧,世界
      妳是否仍能保持優雅
      圍着妳的權力公轉

      坐──徵稿選


      是時候想一想
      如何坐下去這個問題。
      關於椅子,
      也關於堅持與選擇,
      一個落點,一些準備。
      請坐。

      空椅子

      柏泉
      香港出生,畢業於香港中文大學建築系,分別於香港及波士頓從事建築創作。熱衷於思考人與空間的關係。
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        透光


        荒涼啟示

        黃碧雲
        著有《盧麒之死》《微喜重行》《烈佬傳》及其他。
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          我十時許走,一直在街上。沒看手機,不知商場有事。只聽到有人叫「有冇記者,入商場」。我在街上很呆。街上仍有很多人。
          被趕得很厲害。走時才知商場有事。
          街上清場時有人叫入商場避。我沒有去。純粹直覺;商場一旦封鎖,沒路走。
          我也不想打警察。我不激動憤怒哀傷。都沒有。
          原來心裡荒涼。
          群眾其實很興奮,也很驚怕。
          事情已經不是當初。也與公民社會無關。只是仇恨。
          或者比較接近暴力。到臨界點,我就會癡呆,一片空白。
          被趕去平台時手機突然響,問我在邊,新城巿廣場大打。
          怪不得外面個個看手機。
          有人等機會大打流血。我感到那種嗜血動物的飽滿。警察要聽指示,他們也很驚,雖然有武器。
          一直走了幾公里封鎖線外才有車。
          磚頭一早挖起。
          他們相信甚麼,不重要。
          一條不歸路。
          無人可以停止。沒有打警察或被捕或留在家中,一樣要受。
          我們的日子會更壞。
          我見過更壞的國家。現在慢慢明白。
          從一個還可以生活的年代,經躁動與爆發。這一次和2014年我想很不一樣。
          其實我很早,第二次大遊行之後,開始疏離。
          他們要創造世界。那是我知道的事物,消失當中,突然粉碎。
          在現場我一人經歴暗靜的死亡。

          *此訊息得作者同意轉載

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          科幻與推理 抓緊邏輯與想像

          字花編輯室
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            今年書展年度主題為「科幻及推理文學」。未成為大都會以前,香港就已踏在未來想像中形構而生。高速發展,低度管理,蘊釀出賽博龐克(Cyberpunk)經典電影中的標誌性場景。你總會看見,在時代的催迫中,面對應接不暇的轉變從而激發想像與思考。正如今天走在世界中心抗爭前線的年青人,就要比《新世紀福音戰士》中使徒來襲,突如其來被迫上戰場的柔弱少年碇真嗣更進取。沒有機器人,沒有上級指令,只能靠能隱密身份的網上論壇與通訊系統,在資訊斷裂的後真相時代辨別真偽,為前路思辨,彼此激勵與安撫,重新形構巨大的共同體。

            香港科幻的發展
            科幻建基於超越當下的想像,推理則辨析真相的所在,甚或追溯惡的根源。科幻與推理在香港本屬類型文學,卻在日益科技化以及受大數據時代掌控的生活中漸漸成為思考的核心。倪匡的科幻作品發展初段,正值六十年代那急促現代化的香港。他的作品不但從武俠轉型到以科幻元素為核心的現代武俠,也夾雜其他跨文類的互文性,如《換頭記》就有《聊齋》<陸判>的影子,當中往往也不乏懸案情節。

            雖然倪匡成為香港科幻的代名詞,風靡六十載依然吸引力不減,另一邊廂也一直有不同類型科幻作者推動科幻小說發展。譚劍今年書展出版復刻修訂版《人形軟件》,正是首屆「全球華語科幻星雲獎」長篇小說獎金獎作品,他也曾憑〈免費之城焦慮症〉奪得2007年台灣「倪匡科幻獎」,2004年更整理出〈香港科幻小說發展史〉。他認為香港有過持續不斷的科幻創作,如張君默的《蟻國》、《蝶神》,曾主編《科學與科幻》的杜漸,還有結合科普與科幻的李偉才等。李偉才今年在書展出版新書《論盡科幻》,分享中外科幻小說閱讀研究。即使黃易的《尋秦記》也是在時空穿梭中介入歷史。這些年來,在不同文類中滲入科幻元素更是垂手可及。近年喬靖夫《香港關機》帶出社會隱喻、Mr. Pizza的《那夜凌晨,我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》等驚悚科幻在網絡上也一度掀起熱潮。Mr. Pizza今年書展也有出版新作《把砒霜留給自己》,然而他卻不希望被定型為科幻作家。

            科幻結合純文學
            反烏托邦式世界觀,近年固然成了反思人類社會發展的科幻大宗。徐世琪2015年發起實驗計劃2017年出版《暗流體》邀請的俞若玫、葉文希、謝柏齊、李挽靈等,除了Mr. Pizza以外,都是沒有科幻書寫經驗的作者,從文學、藝術到社會行動的視角書寫香港的科幻未來。近年也越見純文學作家,不約而同,藉着科幻探索科技對社會以至心靈發展的影響與意義。黃易的《尋秦記》回到過去,早已帶出科幻不止跟未來有關,記憶與歷史的面向也不在此限。

            韓麗珠書寫社會病狀不時涉及到醫療體制。近作《空臉》中,從醫學研究演變成社會道德規範認為健康而合乎審美標準的長相,可以「降低厭世傾向,中和極端個性,有助調節情緒,促進人際關係,甚至可以改善自閉症和提高就業機會。」換臉過程中,人們需要經歷一段臉的真空期,稱之「空臉」。然而,「人物在丟掉舊臉,還未適應新臉之間,站在鏡子前,找不到熟悉的舊臉,但其實舊臉仍頑固而清晰地存在於換臉者記憶中。新臉雖牢牢地在換臉者頭顱上,卻還沒有足夠認同感,使換臉者處於一種錯置之中。」

            董啟章藉着《愛妻》的敘事者佘教授研究南來作家葉靈鳳,開啟對「寫作機器」的想像。小說中不但還原「葉靈鳳」更與他對話。他明言這是以科幻小說的意圖去觀照作家的創作邏輯與極限,也是了解自身行為的途徑。其實《V城繁勝錄》也早已獲美國科幻類別的翻譯獎,從不少作品中早已窺見董啟章對科幻的興趣。

            新晉作家曾繁裕交出長篇小說《後人類時代的它們》,有人說:「科幻小說」作者是站在上帝的「肩膀」上,讓他們看得更高更遠更有前瞻性。在個人簡介上喜歡以「基督徒」先行的曾繁裕,視野更跨越人類當世,「讓香港人淺嘗世界末日的颱風留下滿城殘枝,沉澱海底的記憶以垃圾形象重現,隨後有了關於人像辨識與數碼極權的新聞,究竟人類發展、舊物、自然反噬、制度暴力和普遍人性之間有甚麼聯繫?」他在後記中寫到。連西西與何福仁也在2018年出版《西方科幻小說與電影——西西、何福仁對談》,可見科幻元素日益受文學界重視。

            理性與邏輯的執著

            科幻與推理其中一個共通點是當中著重理性與邏輯的精神。推理小說作家陳浩基曾指出:「英美推理小說興起,正值工業革命時代,思維模式講求科學性的邏輯推論。講求理性邏輯思考。」當下應科技發展而生的資訊爆炸、斷裂、與後真相、大數據時代的討論,科幻與推理對理性與邏輯的執著顯得更為重要。《福爾摩斯探案集》曾有這樣一個說法:「一位邏輯推理學家,不必見到一滴水具體的形狀或聽到它的聲音,就可以推斷它是來自大西洋還是尼加拉瓜大瀑布。生活是一條鎖鏈,其本質可以從任何一個環節中顯示出來。」政治環境複雜,事態往往發展急促的香港,真相更在眾說紛紜中不斷被擾亂。陳浩基從《13.67》獲台北國際書展大獎時,評審團就指出他,「深入地探觸了香港社會的法律觀念建構過程,以及港英統治時期的文化交錯衝突,在今天的環境中讀來,具備了格外敏銳的現實感。」今年書展他的《第根歐尼變奏曲》結集他的推理、純文學等作品。另一本《偵探冰室》,則以香港本土元素,如重慶大廈、李氏力場、二樓書店、動漫節、地下鐵路和豪宅等為題材,集結了他和譚劍等六位作家的推理作品。

            譚劍寫科幻小說,也熟悉和創作推理小說,《輪迴家族》曾入圍「島田莊司推理小說獎」。他將與陳浩基在書展講座中對談「科幻中的推理,推理中的科幻」,進一步探討兩者的關係。

            活動預告:

            從《遺忘刑警》看港產推理小說中的城市側寫
            19/7 下午7:30 至下午9:00
            地點:會議室S226-227
            講者:陳浩基、楊岳橋

            嘆為觀止— 科幻小說的無窮魅力
            20/7上午11:30 至下午1:00
            地點:會議室S224-225
            講者:李偉才

            科幻中的推理,推理中的科幻
            20/7下午3:00 至下午4:30
            地點:會議室S224-225
            講者:譚劍、陳浩基