零售

 

香港

序言書室.樂文書店.田園書屋.Kubrick.榆林書店.城邦書店.誠品書店.香港教育專業人員協會.天地圖書.三聯書店.商務印書館.Perthland Limited.中華書局
** 如想購買《字花》過刊,可向銅鑼灣樂文書店、序言書室及 kubrick 查詢

 

澳門
邊度有書

 

新加坡
草根書室.Books Actually

 

台灣
誠品書店.三民書局.政大書城.唐山書店.無論如河書店.小小書房.詩生活.閱樂書店.清大水木書苑.新竹或者書店.台北浮光書店.桃園嫏環書屋.桃園新星巷弄書屋.台東晃晃書店

 

網上
博客來網路書店.讀冊生活.友善書業

 

友善事業的社員書店均接受顧客的客訂,社員實體書店面名單連結資訊:https://goo.gl/o5GG5w


電子版

讀冊生活HyRead 凌網科技Readmoo讀墨Kono電子雜誌


香港發行

香港聯合書刊物流有限公司

查詢:2150 2100 (黃發心小姐)


台灣代理

遠景出版事業有限公司

地址:新北市板橋區松柏街65號5樓(2012年更新)

查詢:02-2254-2899 (潘治嘉)

購買《字花》


訂閱《字花》,立刻成為持證訂戶,即可享受一系列優惠禮遇,並收到最新會員通訊,緊貼水煮魚文化的文學活動和書訊﹗

《字花》持證訂戶優惠禮遇包括:
1. 鮮浪潮 | 黑暗中潛行—張作驥回顧展
持證購買 百老匯院線場次戲票,可享8折優惠。
2. MOViE MOViE | Life is Art 盛夏藝術祭
持證購買節目正價戲票,可享9折優惠。
3. 采風電影 | 2018華語紀錄片電影節
持證購買節目戲票,可享8折優惠。(需致電或Whatsapp 9404-0778 留座,並於放映現場出示訂戶證購票。截止日期為每場放映的前一週。)
4. 影話戲 | 《後世界》
持證購買《後世界》門票,可享尊享優惠。(詳情待定)
5. 城市當代舞蹈團 | 《茫然先生》
持證購買《茫然先生》門票,可享8折優惠。
6. 影意志 | 2019香港獨立電影節
持證購買節目戲票,可享8折優惠。
7.  香港國際文學節 | 特定節目8折。
8. 香港國際攝影節 | 特定節目優先留座。
9. 牧羊少年咖啡館 | 全線分店
訂戶可獲贈餐飲現金卷。

*節目詳情請留意有關機構消息。
*如優惠有任何爭議,水煮魚文化將保留最終決定權。

下載訂閱表格(個人/團體或院校/全日制學生均適用)
按此直接訂閱。

電子版

你亦可到「首尚文化電子書店」購買:

App Store
Google Play

訂閱字花

私隱聲明

敬請仔細閱讀此私隱聲明,以了解閣下在瀏覽本網站(「水煮魚文化製作有限公司」、「字花」及「別字」)時,我們如何處理閣下所提供的資料。

  1. 資料的蒐集及使用互聯網資料

    當閣下瀏覽本網站時,本網站不會蒐集一般的互聯網資料,包括閣下的互聯網協定位址以及閣下瀏覽本互聯網的日期和時間。

  2. 閣下提供的資料

    當閣下瀏覽我們的網站時,閣下可能會因不同目的,向本網站提供資料,例如向我們查詢。閣下可向我們提供部分個人資料,如姓名、地址、聯絡號碼或電郵地址。一般而言,我們只會利用蒐集自閣下的資料用於閣下提供該等資料的目的。

  3. 資料保留期

    一切經由本網站蒐集的資料會在完成蒐集目的後立即銷毀。

  4. 對第三方作出披露

    除法庭命令,本網站不會向第三方透露閣下的個人資料。我們會要求執法機關提供書面解釋其蒐集個人資料的目的、為何該資料對調查有關及不披露該資料如何影響調查。在法律容許下,本網站會通知閣下有關法庭命令。

  5. 直接促銷

    除獲閣下同意,否則本網站不會利用所收集的閣下個人資料作推廣用途。如將來不欲收取本網站的推廣資料或訊息,或欲查閱及修正閣下的資料,閣下可電郵至 zihua2m@fleursdeslettres.com 提出。

  6. 接駁第三方網站的鏈路

    本網站可能提供接駁第三方網站的鏈結。請閣下務必留意,當閣下連結至第三方營運商的網站時,該等營運商可同時蒐集閣下的個人資料(包括通過使用cookies產生的資料)。本網站毋須就該等人士如何蒐集、使用或披露閣下的資料負責,故此在閣下向該等人士提供閣下的個人資料時,閣下應熟悉該等人士的私隱權政策。

 

最後更新日期:2017年5月17日


免責聲明

本網站(「水煮魚文化製作有限公司」、「字花」及「別字」)是一個多媒體的文學創作平台,內容和資訊的真確性由創作者承擔,本網站有權但無此義務,改善或更正網站內容內任何部分之錯誤或疏失。故此,讀者於此接受並承認信賴任何「資料」所生之風險應自行承擔。

網站文章中的超連結或會導引讀者至有些人認為是具攻擊性或不適當的網站,本網站對這些超連結內容所涉及之準確性、有效性、安全性、著作權歸屬,或是其合法性或正當性如何,並不負任何責任。

客戶於網上購買本網站的產品及服務時,所使用的網上付款系統並不一定在本網站內進行,客戶使用本網站以外的網上付款系統時,必須理解及明白網上付款系統網站內所列明的使用政策及私隱條款等資料。本網站的私隱條款將不適用於所有網上付款系統網站內。

 

最後更新日期:2017年5月17日


版權聲明

本網站內一切文章的版權均歸作者所有。

如需在出版刊物上引用、轉載,請先與本網站聯絡(zihua2m@fleursdeslettres.com),否則不得使用及轉載。

如需在網絡上引用、轉載,只需註明出處。

 

最後更新日期:2017年5月17日

條款

地址
九龍新蒲崗八達街安達工業中心3樓B3室
電話
2135 7038
傳真
3460 3497
水煮魚文化製作 Facebook
字花 Facebook
字花 Instagram

聯絡

「水煮魚文化製作有限公司」(下稱「水煮魚」)為已註冊的香港慈善機構,亦是香港最具規模的文學組織,自2006年受香港藝術發展局資助,出版文學雜誌《字花》,將香港文學推廣到兩岸三地,並成功引起年輕讀者對香港文學的關注和創作風潮。近年也舉辦多種文學推廣活動,包括中學及公眾創意寫作坊、書節、多媒體朗誦會等。

誠邀你與我們同路,請捐款支持以下工作:

  • 印刷、製作、獨立發行書刊
  • 文學藝術活動推廣
  • 寫作教育
  • 跨界別創作
  • 編輯、作家及藝術行政人員栽培
  • 日常營運

請按以下連結,輸入你欲捐贈之款項,透過Paypal捐款。

你每分支持,都將讓美麗的、打動人心的文字走得更遠。

支持我們


我們長期需要熱愛文學、喜歡閱讀的朋友協助編輯、美術、活動助理、行政等工作,並付出你無限的精力和熱望,一同創造不可能的文學雜誌﹗

如你想加入水煮魚文化或《字花》團隊,請把個人履歷及過往作品傳至 zihua2m@fleursdeslettres.com ,註明你希望加入的職位。

若感情投意合,我們會回覆你。勉強無謂,行動最實際﹗快來吧﹗

加入我們

各期年份
出版年份
活動年份

別字



【字花在台北書展】雙城作家四人談——李屏瑤 X 梁莉姿 X 曾繁裕 X 余婉蘭

字花編輯室
SHARE


    台北作家李屏瑤(李)、香港作家梁莉姿(梁)、曾繁裕(曾)、余婉蘭(余)與主持關天林(關)於台北書展暢談給未來的備忘錄一題的看法。

    關首問到四位作家有關寫作衝動的來源的提問。

    李以巨大橡皮擦來回答寫作的原由,「也許沒有用,但還是繼續嘗試吧」, 它那麼大是不實用的,可還是能擦得非常乾淨,並且推薦看梁的書就能找到答案。

    梁回應李提到身處香港或台灣的年輕人的壓力非常相似,生活在像是完善制度裡的發達社會,看似很有希望,但其實充滿壓抑。而梁寫作的動力則是提供簡單或是容易接受去理解世界的方法予不明白的人,同時寫給明白的人,「你不孤單、你不是一個人在承受」,自己是被他人明白。

    曾指出基督徒的身分推動他如何去看待世界和寫作,曾認為在信仰和寫作上自己都不是偉大的人,曾不在乎有沒有人感動,因為那是自己的本份。曾認為在世界上生存會有很多想表達的東西,但未必會有人想聽,寫作同是。寫作只能作別人的參考,不應強迫人接受觀點。

    余指出自己是因著無處不在的小說感而去寫作。小說感是把人當作生命的容器去經驗不同東西,從而寫出不同創作。回應關的問題,余覺得現實變得太魔幻,腳下土地的意識形態都像魔術方塊,在變動在更換,只能靠寫作來呈現真實。因為社會越趨複雜、速度變快,使人像是置身未來的緯度,余悲觀的覺得要在末日之前記下從前在這裡生活的樣子,否則現實就會覆蓋自己。

    然後關問到四位怎麼想像讀者或者是讀者跟自己的關係。

    曾表示喜歡用直白的方式說純粹的道理,因為可以把高端知識帶給別人, 後指出人要經過敘事或故事寓意的影響才能轉化為生命的啟發。曾再提出從歷史的角度來講,未來只是還沒到來的歷史。曾在構想小說怎麼用現實的方式講未來的歷史時發現,一些未來的可能性是可以避免的。接著曾指出可悲的是很多人都不看文字而是看圖像,因為人們重視趣味而不是道理,文字要是沒有什麼很吸引的修辭就會很吃虧。曾希望在未來,寫得很鬱悶的東西也會被讀者接收。

    余表示自己作品喜歡用古老的東西和觀念來表達未來,比如地獄來寫死亡。余指尋找烏托邦是種未來的東西,但會把過程放在罪惡之城蛾摩拉來記念自由是什麼。余小說裡是用潛意識、夢境、原始性等等的角度去理解世界與自己的陰暗面。余認為讀者應該很少會對這方面有興趣,作家和讀者都受困於身體的限制和迷思,但是會用不一樣的方式去理解自己和世界。

    李談到時間的觀念,科幻小說《你一生的預言》談到歷史不是線性的而是圓圈,過去和現在是同時發生。然後探討當人看見情境是過去和未來都會發生的時候,已經看到答案和終點了,那還有沒有往前走的必要。李想寫作可能就是這種徒勞無功的事情,但不去經歷的話,事情永遠不會發生。

    梁教授寫作班時發現現時的中學生沒有好奇心和同理心,好像跟世界沒有連結,只會關心自己的世界和生活。梁同是學生的時候覺得自己是社會未來的棟樑,後來發現不是。把希望寄託在學生身上但看不到希望,讓梁覺得很害 怕。梁認為增加對世界的好奇心不一定要看書,可以是看電影或者文化產物。若人沒有了好奇心,世界會變得很沉悶、殘酷、不特別。梁再指出沒有同理 心,人會不理解他人做的決定,或者是造成那個後果的各種因素。梁寫書是為了不讓學生只留在自己的同溫層,知道外面的世界是那麼大,有不同年齡、背景和興趣的人生活在同一城市。梁想像自己的讀者是慢慢成長的年輕人,會成為世界的未來。

    關歸納各人說法:寫作是寫給未來的,拉扯到很多的複雜性,如未來的歷史、原慾和古老等,是多面向多緯度、跨越的東西,過去、現在和未來,好像都是同時存在的。關再提問四位作家是否擅長或者喜歡通過寫作戳破一些幻 像,拆穿它其實沒那麼美好,如無論是流行文學還是嚴肅的文學作品都會接觸到的「愛」。

    余提到前天的分享會,八十多歲的香港作家崑南在聊「愛」是什麼,余認為崑南即使年老,但對愛慾的理解比自己是更有生命力的。余想起以往寫過的,是說愛就像鬼一樣,只有迷信的人才看得到,甚至比鬼更加虛無,因為愛在這個發生那麼多意外的世界中,已經變成了不可活的事物。余覺得不應問愛是什麼,而要問心是什麼,因為心是更大的超越:愛裡有心,慾望裡也有心。每個人都有心,可是對心的理解卻很少,因為心每天都在變化。

    曾開玩笑的表示自己是沒有資格去談論的,因為到三十一歲還沒有拍拖。曾想到羅蘭巴特的《戀人絮語》,裡面提到每個人都認為自己的愛情是獨一無二的,但其實是重覆的;覺得自己的愛肯定是比他人大,其實不是。每個人愛的分量是差不多,成功和失敗的因素都差不多。愛情是最吸引人的情感,這可發展出其他類型的情感,因為不同性格能產生不同愛情的組合,然後可幫助想像人與人相處的關係應該是如何。

    梁談到家庭的愛。在梁小時候覺得原生家庭是種很暴力的事情,特別在青春期的時候,家人以愛為名做暴力的事,而自己是不能反抗的。然後提到梁的往事,父親丟掉梁拿到的第一份獎品──擦不乾淨的老鼠橡皮擦,道出成人不明白某東西或事情對他人的意義,以為用自己眼裡更好的東西來補償,事情就已經完結。對他人來說金中卻是永遠都沒有了,無論送什麼都不能補救。在後來就會發現,雖然家人不是用自己想的方式來愛你,但他們已經給你最多的東西。寫作同是,以前梁寫過關於家族關係的劇本,裡面角色吵架的時候有一句台詞:血緣是最暴力的關係。

    關再問到作家面對生活上的打擊、困境或矛盾時是先知先覺還是後知後覺,又問到寫作有怎麼力量在生活裡面。

    曾覺得應該退一步,不要當自己是一個先知,而是謹慎的去看這個世界,發現自己的定位,恰如其分的去做事;余想到「真實或真相只會用一半的方式呈現」,作家只是在寫真實或真相的影子。余的朋友曾經指出想看快樂的故事, 因為自己已經很了解人性的陰暗面,讓余思考自身寫作的意義是什麼。是誠實,當用讀者身分看的時候,沒有羞辱、無病呻吟的感覺;梁則覺得先知和後知是共存的,就像世界上有共同和不同的時區,現在可以是別人的過去或未 來。梁像是個記錄者,嘗試把不同層面,像一塊塊拼圖把場景呈現出來,小說給予梁沉澱的機會,可以去思考怎麼回應世界;李提出寫作可以讓重塑事情, 即使不能完全還原真實情境,但也可以說明大概情況和彌補當時遺憾。

    關最後總結寫作最重要的是去冒險和嘗試,用文字調制出不同的故事,探窺未來的方向。

    整理、撰文:余偉杰

    別字各期目錄
    目錄 連儂牆

    別字

    第十九期
    <   
       >

    別字

    第十九期

    「別字」一名,不僅意指某種形式上

    的別冊,更寄望另闢網絡傳播門徑,

    拓寬文學場域,連結更多文字力量。

    連儂牆
    • 回答吧!世界!
    • 如果
    • 白蘭晃蕩如夏天
    • 看不見但確實存在的傷痕——重讀村上春樹《地下鐵事件》
    • 黑雨
    • 懷願的蛋
    • 回答吧!世界!
    • 如果
    • 白蘭晃蕩如夏天
    • 看不見但確實存在的傷痕——重讀村上春樹《地下鐵事件》
    • 黑雨
    • 懷願的蛋
    坐──徵稿選
    • 空椅子
    • 逆進化
    • 椅子
    • 無題
    • 坐落
    • 空椅子
    • 逆進化
    • 椅子
    • 無題
    • 坐落
    透光
    • 荒涼啟示
    • 有一種慈悲,叫做看見
    • 未來不屬於我們——少年詩輯.一
    • 手持白花做暴徒──少年詩輯 ‧ 二
    • 記你老母
    • 鐵馬靜靜
    • 反送中隨筆
    • 失去影子的人
    • 後來
    • 賦別曲五首
    • 超市
    • 地裂
    • Timing(外一首)
    • 假如香港地震了
    • 模糊記述,六四三十
    • 白色恐怖的日子裡,記起一個人
    • 無所提示
    • 徒然集‧第一卷:再大的雨,也給不了我們應有的自由
    • 荒涼啟示
    • 有一種慈悲,叫做看見
    • 未來不屬於我們——少年詩輯.一
    • 手持白花做暴徒──少年詩輯 ‧ 二
    • 記你老母
    • 鐵馬靜靜
    • 反送中隨筆
    • 失去影子的人
    • 後來
    • 賦別曲五首
    • 超市
    • 地裂
    • Timing(外一首)
    • 假如香港地震了
    • 模糊記述,六四三十
    • 白色恐怖的日子裡,記起一個人
    • 無所提示
    • 徒然集‧第一卷:再大的雨,也給不了我們應有的自由
    轉注
    • 科幻與推理 抓緊邏輯與想像
    • 貓奴人格與寫實風格——記張婉雯《那些貓們》新書發佈會
    • 給自由的短書
    • 【字花在台北書展】雙城作家四人談——李屏瑤 X 梁莉姿 X 曾繁裕 X 余婉蘭
    • 肢解感官,吞吃劇場
    • 若你喜歡怪人,其實我寫作──讀《怪作家》
    • 你有超越那時的自己嗎——讀阮志雄《你還有沒有寫詩》
    • 【本事】林三維X孟紫芝:書寫是永遠的異鄉
    • 「反詞」──歐陽江河詩論(一):最高的虛構
    • 反詞──歐陽江河詩論(二):暴力與想像力
    • 樓梯上的快活──評「香港樓梯文獻庫」展覽
    • 科幻與推理 抓緊邏輯與想像
    • 貓奴人格與寫實風格——記張婉雯《那些貓們》新書發佈會
    • 給自由的短書
    • 【字花在台北書展】雙城作家四人談——李屏瑤 X 梁莉姿 X 曾繁裕 X 余婉蘭
    • 肢解感官,吞吃劇場
    • 若你喜歡怪人,其實我寫作──讀《怪作家》
    • 你有超越那時的自己嗎——讀阮志雄《你還有沒有寫詩》
    • 【本事】林三維X孟紫芝:書寫是永遠的異鄉
    • 「反詞」──歐陽江河詩論(一):最高的虛構
    • 反詞──歐陽江河詩論(二):暴力與想像力
    • 樓梯上的快活──評「香港樓梯文獻庫」展覽

    連儂牆


    在煙霧中,用餐肉
    砌一面警察國裡的連儂牆,
    可以無盡長。

    回答吧!世界!

    東野
    黎曜銘,筆名東野,畢業於香港浸會大學中國語言及文學系。用文字呼吸。眼睛有指尖的慾望。
    SHARE

      回答我吧
      傾斜的地殼
      會否把一切倒進深淵

      燈火會否無故點燃
      然後無故熄滅

      將憤怒擲向天空
      咆哮聲會否害怕漆黑而竭止

      有人說,身體是單純的數字
      回答吧
      皮膚上每一滴汗水
      成浪,湧至妳的腳下
      破滅了的謊言又如何數算

      回答吧,世界
      妳是否仍能保持優雅
      圍着妳的權力公轉

      坐──徵稿選


      是時候想一想
      如何坐下去這個問題。
      關於椅子,
      也關於堅持與選擇,
      一個落點,一些準備。
      請坐。

      空椅子

      柏泉
      香港出生,畢業於香港中文大學建築系,分別於香港及波士頓從事建築創作。熱衷於思考人與空間的關係。
      SHARE

        透光


        荒涼啟示

        黃碧雲
        著有《盧麒之死》《微喜重行》《烈佬傳》及其他。
        SHARE

          我十時許走,一直在街上。沒看手機,不知商場有事。只聽到有人叫「有冇記者,入商場」。我在街上很呆。街上仍有很多人。
          被趕得很厲害。走時才知商場有事。
          街上清場時有人叫入商場避。我沒有去。純粹直覺;商場一旦封鎖,沒路走。
          我也不想打警察。我不激動憤怒哀傷。都沒有。
          原來心裡荒涼。
          群眾其實很興奮,也很驚怕。
          事情已經不是當初。也與公民社會無關。只是仇恨。
          或者比較接近暴力。到臨界點,我就會癡呆,一片空白。
          被趕去平台時手機突然響,問我在邊,新城巿廣場大打。
          怪不得外面個個看手機。
          有人等機會大打流血。我感到那種嗜血動物的飽滿。警察要聽指示,他們也很驚,雖然有武器。
          一直走了幾公里封鎖線外才有車。
          磚頭一早挖起。
          他們相信甚麼,不重要。
          一條不歸路。
          無人可以停止。沒有打警察或被捕或留在家中,一樣要受。
          我們的日子會更壞。
          我見過更壞的國家。現在慢慢明白。
          從一個還可以生活的年代,經躁動與爆發。這一次和2014年我想很不一樣。
          其實我很早,第二次大遊行之後,開始疏離。
          他們要創造世界。那是我知道的事物,消失當中,突然粉碎。
          在現場我一人經歴暗靜的死亡。

          *此訊息得作者同意轉載

          轉注


          科幻與推理 抓緊邏輯與想像

          字花編輯室
          SHARE

            今年書展年度主題為「科幻及推理文學」。未成為大都會以前,香港就已踏在未來想像中形構而生。高速發展,低度管理,蘊釀出賽博龐克(Cyberpunk)經典電影中的標誌性場景。你總會看見,在時代的催迫中,面對應接不暇的轉變從而激發想像與思考。正如今天走在世界中心抗爭前線的年青人,就要比《新世紀福音戰士》中使徒來襲,突如其來被迫上戰場的柔弱少年碇真嗣更進取。沒有機器人,沒有上級指令,只能靠能隱密身份的網上論壇與通訊系統,在資訊斷裂的後真相時代辨別真偽,為前路思辨,彼此激勵與安撫,重新形構巨大的共同體。

            香港科幻的發展
            科幻建基於超越當下的想像,推理則辨析真相的所在,甚或追溯惡的根源。科幻與推理在香港本屬類型文學,卻在日益科技化以及受大數據時代掌控的生活中漸漸成為思考的核心。倪匡的科幻作品發展初段,正值六十年代那急促現代化的香港。他的作品不但從武俠轉型到以科幻元素為核心的現代武俠,也夾雜其他跨文類的互文性,如《換頭記》就有《聊齋》<陸判>的影子,當中往往也不乏懸案情節。

            雖然倪匡成為香港科幻的代名詞,風靡六十載依然吸引力不減,另一邊廂也一直有不同類型科幻作者推動科幻小說發展。譚劍今年書展出版復刻修訂版《人形軟件》,正是首屆「全球華語科幻星雲獎」長篇小說獎金獎作品,他也曾憑〈免費之城焦慮症〉奪得2007年台灣「倪匡科幻獎」,2004年更整理出〈香港科幻小說發展史〉。他認為香港有過持續不斷的科幻創作,如張君默的《蟻國》、《蝶神》,曾主編《科學與科幻》的杜漸,還有結合科普與科幻的李偉才等。李偉才今年在書展出版新書《論盡科幻》,分享中外科幻小說閱讀研究。即使黃易的《尋秦記》也是在時空穿梭中介入歷史。這些年來,在不同文類中滲入科幻元素更是垂手可及。近年喬靖夫《香港關機》帶出社會隱喻、Mr. Pizza的《那夜凌晨,我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》等驚悚科幻在網絡上也一度掀起熱潮。Mr. Pizza今年書展也有出版新作《把砒霜留給自己》,然而他卻不希望被定型為科幻作家。

            科幻結合純文學
            反烏托邦式世界觀,近年固然成了反思人類社會發展的科幻大宗。徐世琪2015年發起實驗計劃2017年出版《暗流體》邀請的俞若玫、葉文希、謝柏齊、李挽靈等,除了Mr. Pizza以外,都是沒有科幻書寫經驗的作者,從文學、藝術到社會行動的視角書寫香港的科幻未來。近年也越見純文學作家,不約而同,藉着科幻探索科技對社會以至心靈發展的影響與意義。黃易的《尋秦記》回到過去,早已帶出科幻不止跟未來有關,記憶與歷史的面向也不在此限。

            韓麗珠書寫社會病狀不時涉及到醫療體制。近作《空臉》中,從醫學研究演變成社會道德規範認為健康而合乎審美標準的長相,可以「降低厭世傾向,中和極端個性,有助調節情緒,促進人際關係,甚至可以改善自閉症和提高就業機會。」換臉過程中,人們需要經歷一段臉的真空期,稱之「空臉」。然而,「人物在丟掉舊臉,還未適應新臉之間,站在鏡子前,找不到熟悉的舊臉,但其實舊臉仍頑固而清晰地存在於換臉者記憶中。新臉雖牢牢地在換臉者頭顱上,卻還沒有足夠認同感,使換臉者處於一種錯置之中。」

            董啟章藉着《愛妻》的敘事者佘教授研究南來作家葉靈鳳,開啟對「寫作機器」的想像。小說中不但還原「葉靈鳳」更與他對話。他明言這是以科幻小說的意圖去觀照作家的創作邏輯與極限,也是了解自身行為的途徑。其實《V城繁勝錄》也早已獲美國科幻類別的翻譯獎,從不少作品中早已窺見董啟章對科幻的興趣。

            新晉作家曾繁裕交出長篇小說《後人類時代的它們》,有人說:「科幻小說」作者是站在上帝的「肩膀」上,讓他們看得更高更遠更有前瞻性。在個人簡介上喜歡以「基督徒」先行的曾繁裕,視野更跨越人類當世,「讓香港人淺嘗世界末日的颱風留下滿城殘枝,沉澱海底的記憶以垃圾形象重現,隨後有了關於人像辨識與數碼極權的新聞,究竟人類發展、舊物、自然反噬、制度暴力和普遍人性之間有甚麼聯繫?」他在後記中寫到。連西西與何福仁也在2018年出版《西方科幻小說與電影——西西、何福仁對談》,可見科幻元素日益受文學界重視。

            理性與邏輯的執著

            科幻與推理其中一個共通點是當中著重理性與邏輯的精神。推理小說作家陳浩基曾指出:「英美推理小說興起,正值工業革命時代,思維模式講求科學性的邏輯推論。講求理性邏輯思考。」當下應科技發展而生的資訊爆炸、斷裂、與後真相、大數據時代的討論,科幻與推理對理性與邏輯的執著顯得更為重要。《福爾摩斯探案集》曾有這樣一個說法:「一位邏輯推理學家,不必見到一滴水具體的形狀或聽到它的聲音,就可以推斷它是來自大西洋還是尼加拉瓜大瀑布。生活是一條鎖鏈,其本質可以從任何一個環節中顯示出來。」政治環境複雜,事態往往發展急促的香港,真相更在眾說紛紜中不斷被擾亂。陳浩基從《13.67》獲台北國際書展大獎時,評審團就指出他,「深入地探觸了香港社會的法律觀念建構過程,以及港英統治時期的文化交錯衝突,在今天的環境中讀來,具備了格外敏銳的現實感。」今年書展他的《第根歐尼變奏曲》結集他的推理、純文學等作品。另一本《偵探冰室》,則以香港本土元素,如重慶大廈、李氏力場、二樓書店、動漫節、地下鐵路和豪宅等為題材,集結了他和譚劍等六位作家的推理作品。

            譚劍寫科幻小說,也熟悉和創作推理小說,《輪迴家族》曾入圍「島田莊司推理小說獎」。他將與陳浩基在書展講座中對談「科幻中的推理,推理中的科幻」,進一步探討兩者的關係。

            活動預告:

            從《遺忘刑警》看港產推理小說中的城市側寫
            19/7 下午7:30 至下午9:00
            地點:會議室S226-227
            講者:陳浩基、楊岳橋

            嘆為觀止— 科幻小說的無窮魅力
            20/7上午11:30 至下午1:00
            地點:會議室S224-225
            講者:李偉才

            科幻中的推理,推理中的科幻
            20/7下午3:00 至下午4:30
            地點:會議室S224-225
            講者:譚劍、陳浩基