字花語
惑步
黃靜／

七月《字花》 改版， 四面八方湧來意見。大家喜愛更小巧的開度、嶄新的翻揭感；但嫌字體太小，認為我們欺負年長讀者（現在連八十後的讀者皆自認上了年紀）。他們或覺內容滿瀉、或指出「字元」 版詩作的頁面設計過於冒進魯莽； 又或批評嘗試回應社會本土熱議的封面專題出現種種缺失， 然後又驚訝於鍾玲玲久別重逢的新作〈 最後的文學自傳〉所帶來的震撼悸動……

今期《字花》「 從善如流」，調整處處，相信大家也能看出來。然而雜誌仍然希望摸索一條更大膽的道路，思考一個個更難定論的問題—— 例如： 究竟文學雜誌能否真正成就跨媒體的實驗、開發文學的政治性，而非止於以文學介入政治。

今期封面專題「大寫同志」 面對的， 是一個以壓倒性的快樂抗爭而建築起來的語言世界。「 我們」直面「他們」 備受壓迫的傷痛、同志群體裡的邊緣，詰問同志或性小眾的定義與界限，甚至把同志視為「可以很討厭」的平等生物。我們尋求的， 是隸屬此時此刻的另一種尖銳聲音。

第三部分「啞光」有「卡繆在香港」 的小輯—— 適逢卡繆誕辰一百周年，各個文學的角落也正借此回溯。我們選擇發掘他和存在主義對香港文壇、作家之確實影響， 可算是被遺忘的關鍵角度。駱以軍螫伏數年、在艱難處挑戰自我的新作《 女兒》逐漸成形，今期起始連載。而黃碧雲在讀過鍾玲玲上期〈生而為人〉 的十一個章節、並與鍾在《字花》改版派對上重逢以後，寫出了令人動容的回應。

即使內容紛陳，文學的對話總是珍貴的。專注書寫邊緣基層的德裔美國詩人、小說家查爾斯· 布考斯基（Charles Bukowski ）如是說：「 重要的是， 以多美麗的姿勢越過火坑。」文學之呈現，如何毋須屢屢自視弱勢，而又泰然自若地展現其存在；火坑在下，猶豫惑步總少不免，唯拿捏好穿越時的精準姿態，相信便是《 字花》改版以後役役操練的課題。

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