特集啟首
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鄧小樺

陌生人是現代主義的經典主題。從鄉村到城巿，大量新鮮的事物之展示，與陌生人非常近距離的日常接觸，不適感以及新鮮感，曾讓無以數計的作家寫過優秀的作品。

香港是都巿，一個人口稠密的中轉港（或曰旅遊城巿），一個過於擠迫而欠缺空間（物理上及心理上）的城巿。流動過多而欠缺安全感，於是，人們往內轉向，步足心思圍繞在小而親密的社群，接觸陌生人令人畏懼、覺得是花耗力氣的事情；而本輯作者均生於七十年代中後，他們處理「陌生人」的主題，實在亦反映當下青年現象。

受陌生的介入、騷擾卻又無法割離，是韓麗珠一貫的主題，〈魚遇〉以變形手法寫出「陌生」的深度：陌生者本來包涵著我們無可名狀的一部分，遠離而又歸來，無終止的輪迴。作為當下的存在感觸，要書寫陌生，往往卻須繫於辯證的對立：陌生人的親密感或熟悉感，那種莫測難言，乃至於非常接近愛情。林禹瑄寫的是午夜捷運車廂中陌生人那種互不相識的同一感；黃茂林以樹為人，都是在溝通的距離中，將陌生的他者作為「我」的另一重身；不須同一，相安無事，情感及想像在冷淡的都巿中其實隨時充盈溢出—而作為都巿裡一顆小螺絲帽的我們，又信守不過度闖入他人範疇的禮節。

健吾的故事展示的是一種以自己為陌生人的介入可能。健吾言說的人，明明是常見的普遍的，他卻從來不讓他們有朋友、有社群（像蔡明亮的電影處理方式）。這故事反映了當代一般年輕人的一種共同習慣：把自己當成其它人的陌生人，來作抽離的敘述及評論，並覺得自己的異見其實無法改變世界。這些抽離的評論卻又熱切、當下，牽捲近日的反高鐵示威。

健吾與陳景輝時常形成有趣的對照。陳景輝簡約勾出陌生人在當代理論中的幾個參照點，分別是都巿範疇、愛情範疇，以及他親身參與的社運範疇，陌生與接近的辯證迴環往復。陳景輝以公共維度去處理「陌生人」主題，立場上是最接近地傾向於與陌生人交流的一篇；但細觀其梳理手法，卻又是最直接地 address 愛情的一篇。文中有時代與年齡的弔詭，範疇與範疇的衝突，以及年輕人處理自己的方式之出乎意料。

流動與相遇，是陌生的必要成份。齊美爾指出，商人作為各個地方的陌生人，不受信任—而他們又攜來新的貨物、資訊及方向，以及情緣、故事、變易的可能。鄧小樺的文章談及流動與可能，其中大幅徵引飲江的詩。飲江有多首寫及陌生人的詩。他是香港罕有地一直堅持將「陌生人」處理為一個正面的概念。當編輯向飲江邀關於陌生人主題的詩，飲江說每一首都是呢，不過，現在，沒有。是因為香港近年的階級流動性減低、近年公共空間衰落而讓我們的經驗狹窄困囿、我們的社會資訊過度泛濫而讓人失去興趣，以致這樣過分標榜流動的城巿，竟然那麼少書寫，能夠給予我們比較深沉的，關於流動與可能的范特西（fantasy）。現實，太現實了。

文學想要一步登天地改變城巿的整體，也許未夠班；本輯未算完成，只是開端與準備；也許，我們只能在文學裡準備。為現實空間裡的變革準備。