原載於《am730》26-4-2006

文學並不是文人曲高和寡的喃喃自語，而是城市中應當具備的生活養分。當「香港沒有文學」變成陳腔濫調，文學雜誌生生滅滅，形成不了風尚，那就說明了我們的城市原來是營養不足，生活看似多姿多采，骨子裡卻是焦躁厭悶。最近兩群三十未到的年輕人，繼續持守「文藝青年」的浪漫傳統，各自辦起文學雜誌來。《字花》有如破空出世，令人引頸以待；《月台》卻像隔牆之聲，惹人細意咀嚼。它們的出現，不論成績如何，彷彿都預視了我們的文學地圖即將被重新測繪。

讓文學進入生活

文學的「純粹性」是過去香港文學雜誌的主流傾向，但在自由市場和資助機構都不大支持純文學發展的環境下，文學愛好者只有迷戀著「鉤沉」的動作：遠至《大拇指》、《素葉文學》、《呼吸》，近至《詩潮》、《文學世紀》等，無不是他們心目中的鏗鏘名字。這些名字載負著香港文學的光輝歷史和「純粹性」，也記錄著這群作家讀者的文學成長路，一種屋村球場式的少年經驗。

但理想的文學並不應該是純文學。「純文學」意味著要剔除一切非文學成份，只是當文學無法落入社會的集體生活意識中，就只會淪為純粹個人的無病呻吟。香港本就是一個綜合雜誌式社會，沒有堅實的文化傳統，所有文化生活都是混雜多變。因此我們的社會根本不需要僅作為老手新丁新作「散貨場」的純文學雜誌，我們需要的是生活的文學雜誌，讓文學走進生活，也讓生活成全文學。

讓我們看看台灣的《印刻文學》雜誌。《印刻文學》全名《印刻文學生活誌》，既號稱以文學為本，也從來不脫離現實的生活節奏。每期《印刻文學》都有新鮮的文學創作，也有著值得細意玩味的生活格調，從專題企劃、人物專訪、到閱讀推介、文化評論等，儼然就是流行雜誌的編輯格局，卻仍然能維持文字的高水平。香港人常常滿口創意無限，但我們好像還是無法想像，一本香港的文學雜誌會策劃一個王家衛專題，又或者將一個小說作家打造成明星一般推上封面。這也是歷來香港文學雜誌討人厭悶的原因。

「新」文學雜誌的衝擊力

都是市場惹的禍，新近創刊的兩本文學雜誌，始終還沒法讓文學直接進入生活潮流，這是可以理解的。但他們對傳統「純」文學雜誌的衝擊力，依然是不容忽視。

作為一本新出版的文學雜誌，《字花》的勢頭可謂亮麗動人。這群生於七十年代末，卻剛剛冒出頭來的年輕人曾經說過，他們要在這個褪色的時代裡，創造一個屬於新一代的文學空間，讓文學重新介入社會和生活。的確，當學院中的香港文學仍舊只談西西和也斯、曾一度被稱為新生代作家的董啟章也步入中年，《字花》正好適時為我們打造一個全新的文學階級，既成就香港文學，也讓香港文學成就他們。事實上，《字花》創刊號設計精巧、編排活潑，稿件選取亦不流於推銷新作，創作、評論、介紹兼容並蓄，大大脫去了過去文學雜誌予人的陳腐印象。但更旗幟鮮明的，是他們銳意創立他們一代的文學特徵，既上觀名家，亦下攜新手。創刊號中有不少老牌，如西西、李歐梵、關夢南等，顧問團名單中更有不少響噹噹的學者名字，但同時亦格外重視提攜新秀，高調為新手開拓上場空間。在這遍文學貧乏的土地上，這群應時出世的新生代文學人，似乎仍有力量將文學帶回生活之中。

如果說《字花》是文學荒漠中的小花，《月台》就是城市角落裡的遊戲台。《月台》至今已出版了兩期，他們標榜「創作誌」形式，內容風格跟《字花》一樣，就是不拘一格，文學創作、文化評論、繪圖創作等共冶一爐。但最令人驚艷的，還是他們的辦刊態度。當一本薄薄輕輕得近乎手作的小刊，套在一個爽利的公文袋裡，然後安穩地放在幾家均具格調的小書店中寄賣時，那就意味著這是幾個年輕人的創作小遊戲。當中的手作小趣味，正好突顯出那「讓創作走進生活」的真實過程。我們根本沒有必要再說什麼「他們有熱誠、有堅持」之類的客套話，你可以喜歡《月台》，也可以不喜歡，但你不應該對它說三道四，對他們來說，文學創作並不任重道遠，而只是微小的生活瑣事而已。比起那些滿口理想，卻又幹不出什麼的人，《月台》的這一群年輕人，起碼是真誠得多了。