53期字花語
字花語
海底冰山
／羅樂敏
踏入2015年年初，《字花》這個孩子已經八歲半，幸好算長得健康，還日漸有點規模，雜誌團隊除了以非全職編輯和美術人員為主，也有尚就讀大學的同學負責校對。至於出版《字花》的水煮魚文化，近年也獨立策劃文學活動，人員包括行政部同事，也有「水煮魚工作組」的大學同學，出版和活動並駕齊驅，漸漸成為招聚熱愛文學、願意把文學當成事業的年青人的文學群體，幾乎每年都有新成員加入，同時，創刊及早期編輯也分別以藝術總監及編輯委員會的身份，支援現任團隊，故機構上下保持聯繫及活力，編制開放且緊密，實是前所未見。
以往的文學愛好者多以出版文學雜誌為核心，以同人雜誌模式經營， 編輯多為志趣相投的好友， 或因後來意見不合， 或因疲累， 或因缺乏資源而結束， 較少具制度、架構及行事程序的機構營運視野， 大概前輩們都是從制度逃出來的人， 拒絕建立制度。《字花》從文學雜誌蛻進成文學團體，在香港文學史上算是開創了新局。
我對《字花》和水煮魚文化的未來，一直抱有從外國借來的「文學機構」想像，後來漸漸了解以英美作家為核心的國際出版圈生態。非牟利「文學機構」在英、美等國並不罕見，：有以推廣中、小學生創意寫作教育為主(例如826 寫作中心 )，有以舉辦文學節為主 (例如Hay Festival)，它們和牟利的公司如出版社、版權代理社、書商等，自發的作家組織和網絡，以及大學的學系或創意寫作中心，構成文學出版的產業生態圈，養育作家和作品。我們不難想像，作家、編輯、版權代理人、活動策劃人會在複雜的權力網絡和制度裡尋找生存空間。這網絡在香港文學圈—— 如果有這個圈的話—— 一直不太完整， 因為在香港從事文學創作， 從來沒有多大的名氣和金錢上的回報， 有心人在不同崗位可以自由地投入自己喜歡做的事， 靠正職養活自己，實踐心中理想的文學圖景， 他們的角色獨立、獨特而自由， 卻又在彼此平等，互補的關係中促進香港文學的發展，就像從前以同人模式經營雜誌的前輩， 當中的自由和苦樂， 相信他們都懂得。
文學如能成為「產業」——文學創作和相關的出版業足夠讓人在百物騰貴的香港生活——到底對香港文學帶來甚麼影響，或許言之尚早，對年青人來說或許是契機，對於讀者來說，其實是海底的冰山——水面下龐然難測的冰體默默承托著冒出水面的跋扈的一隅。
