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最後更新日期:2022年4月19日


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「水煮魚文化製作有限公司」(下稱「水煮魚」)為已註冊的香港慈善機構,亦是香港最具規模的文學組織,自2006年受香港藝術發展局資助,出版文學雜誌《字花》,將香港文學推廣到兩岸三地,並成功引起年輕讀者對香港文學的關注和創作風潮。近年也舉辦多種文學推廣活動,包括中學及公眾創意寫作坊、書節、多媒體朗誦會等。

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關於字花

團隊

董事/ 洪曉嫻 袁兆昌 張歷君 郭詩詠 盧勁馳
主編/ 鄧烱榕
執行編輯/ 關曉陽
編輯/ 曾繁裕 黃曉彤 黃言丹
編輯助理/ 梁恩翹
美術總監/ 高立
高級行政主任/ 謝采善
行政及推廣主任/ 王瀚樑

《字花》雙月刊創刊於2006年4月,由水煮魚文化製作有限公司出版。創刊之初,以「立足本地,放眼世界」為旨,力圖打破香港文學雜誌的固有形式,以展示文學年輕、活潑和多元化的一面。

不可能的文學雜誌 ——《字花》發刊辭

香港文學如何可以在更良好的土壤上開出更出人意表、令人不敢逼視又難以漠視的花朵,數十年來無數關懷文學的人均念茲在茲。2006年,《字花》正式誕生,並致力以更張揚鮮明而大規模的方式去建設香港文學——是的,我們年輕而且微小,卻抱持重要、真切而且合理的願望。《字花》的編輯及設計人員,均是出生於七十年代末,未滿三十的年輕人。在組成《字花》之前,我們都只是零散的散兵游勇。而我們願意結集在一起,其原因有二:一,在創作及學習文學的過程中,我們找到了讓自身得以呼吸生長的空間,並收穫了豐盈幽微莫可名狀的樂趣,這樂趣甚至維持多年而不見褪減——是以我們企望,其他人也可以在文學中體味到類似——或迥然不同——的樂趣。同時,我們也發現這社會比以前更需要文學,因為我們看到,愈來愈多平板虛偽、似是而非、自我重複的話語滲入無數人的生命,同時香港社會的隔膜與割裂愈來愈大,各種無形宰制日趨精微而無所不在。而文學,正是追求反叛與省察、創意與對話的複雜的溝通過程,我們的社會需要文學的介入。

與香港藝術發展局的資助目標吻合:《字花》將是一本高質素的綜合性雜誌,我們將竭力以自身所知所學所感所能,將高水準的作品呈現於讀者眼前。我們相信,創作應該是多元的美麗,評論應該是尖銳的交流,設計風格不是外在的末節而是表達態度的核心之一——三者聚合一起,連綿地碰撞我們自身與社會及時代的局限。《字花》力圖打破各種局限,如果年輕是代表勇於嘗試和更新,我們願意宣稱自己是年輕的;然而惟望各位相信,年輕不等於幼稚,活潑不等於輕率。高質素的文學雜誌不等於某種自以為高人一等的拒人千里,始終希望以跳脫活潑的形象,與讀者及作者一同向未知的世界伸手、探入。我們不是不食人間煙火的,我們與我城的人一樣,在城市中浮游:思考、行街、唱k、論辯、運動、購物、抗議、設計微小的裝置以觸發自我的流動。你可以想像幾乎已經不年輕的年輕人,以非常嚴謹的要求為基礎,去表現恣肆的活潑嗎?其實,這樣弔詭的文學工作者在歷史上不可勝數,是他們的弔詭,繪出了文學的豐富。因此,《字花》是具有野心的:我們會以自身的最大能量去推動幫助我們成長的文學藝術之發展,立足於我們成長的城市和時代,主動尋求兩岸三地的思想和作品交流,面向具體地多元變易的全球世界,指劃一個更具能量的未來。《字花》更將盡力照顧本土出版事業,關注發行與推廣;因為,對本來與文學並不親密的陌生人,我們將會花最多心力,以試圖拉著他們的手。

《字花》知道這些目標之巨大與我們力量之微小。然而,《字花》知道,《字花》並不是在一無所有的貧土上成長。因為我們心中所想的,恰如許多先於我們站出來建設文學的先行者。在這個意義上,《字花》從不孤獨,而且相信連結——各位的支持,《字花》銘感於心。《字花》輕快地笑著,說:我們會做得比你們所想的更加多,我們並不止於你所看見的樣子。《字花》是一個「不可能」的嘗試,但正是因為我們實際地考察各種具體的需要,才會要求看來不可能的東西。我們的努力,終會在無邊際的天空裡,造成持久的爆炸。一切已經開始。

編輯團隊

鄧烱榕
編輯

關曉陽
編輯

中文系學士暨碩士。全職讀者。喜歡批評。

曾繁裕
編輯

基督徒。大埔人。倫敦大學國王學院比較文學博士,現為香港浸會大學中文系助理教授。第十七屆香港藝術發展獎藝術新秀獎得主。已出版小說《日日》、《低水平愛情》、《無聲的愛慾與虛無》、《後人類時代的它們》、《三》。

黃言丹
編輯

畢業於香港大學法律系。可能喜歡寫作,也可能只是喜歡在無人處自言自語。首屆「開故」作家育成計畫和第四屆「孔梁巧玲文學新進獎」得主。作品主要為短篇小說,散見於《明報》及《字花》等平台。即將出版首部短篇小說集。

黃曉彤
編輯

政治大學中文所畢。喜歡一切大而可愛的動物。研究興趣為香港文學、東亞文學、空間與建築。

梁恩翹
編輯

中大中文系畢業。好詩,討厭當年的小學老師。相信三神合一,相信肉體,相信報應。不說任何的教,隨時改變立場。喜愛大埔。

徵稿啟事

  1. 歡迎任何形式的文學創作及不同題材的評論文章。唯不接受已於其他媒體(紙本雜誌、網上平台)發表之作品。
  2. 來稿字數以創作不多於4,000字評論不多於6,000字為宜。
  3. 創作(creative@zihua.org.hk)
    評論(review@zihua.org.hk)
    網刊《別字》(online@zihua.org.hk)
  4. 每期總來稿數,創作不得多於四篇,評論不得多於三篇。
  5. 《字花》每期截稿日為單數月15日,《別字》每期截稿日為每月5日。
  6. 來稿者請盡量以Microsoft Word之檔案投稿,並附上刊登筆名、真實姓名、郵寄地址、聯絡電話,以及不多於30字之作者簡介。
  7. 為表謝忱,作品刊出後,將致薄酬。
  8. 本刊不設退稿,投稿如在四個月內未獲採用通知,作者可另行處理。
  9. 投稿方法
    郵寄地址:香港荔枝角青山道479及479A號麗昌工廠大廈3樓3042室《字花》編輯部收

香港

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第109期

第109期字花語

前言


/葉梓誦

如何書寫一個地方?大抵,一切的嘗試均與視角相關。

法國作家喬治・培瑞克(Georges Perec)坐到城市一角,試圖鉅細靡遺地描述一個地方,那些常人不會留意的瑣碎事物:街上的碎石、廣告牌上的字母,光照的角度,街頭發生的微事件⋯⋯他花了三天時間記錄,寫成《窮盡巴黎一個地方的嘗試》,文字細碎,如同在一本記事本上奮力記下眼前掠過之物,難以指明甚麼,既曰嘗試,就代表已然失敗。培瑞克由此證明,地方是難以窮盡的,日光之下全是新事,只要我們願意留意,定神細察。

法國思想家狄雪圖(Michel de Certeau)聰明地將我們對城市的體驗界分為二,一種是從上而下,俯瞰城市的規劃者角度,另一種則是在地面上,於城市間平視而行的行人角度。視角不同,自會帶來截然不同的城市理解。由高處俯瞰,城市攤展如文本為人所讀,人就此化作單純的眼睛;相對來說,居於城市中的日常使用者,缺少了高度帶來的明晰視覺,則盲目地行走於城市這個文本之中。這種盲目卻恰恰是脫離前者閱讀方式的法門,由此生成份屬個人的記憶與故事。狄雪圖訪問的一位女性表示:「記憶將我們綑綁到地方之上⋯⋯這件事是個人的,無涉他人,卻始終是令社區具備特色的原因。」

要理解一個地方、一個社區,終歸取決於置身其中的人如何生出意義,將自己的觀察方法、記憶與故事,統統交織入內,翻出更多更多。本期封面專題「空間觀察指南」,邀來陳碧琪、梁展峰、Kobe Ko、韓麗珠,分享他們觀察空間的獨門秘方。到底我們要如何觀看,這些日常或會經過的地方?從大賣場到口袋公園,設計者究竟有何構想,而用家又會如何在此之上,覆寫出自己的意義?最重要的或許是,我們又如何由此開展自己的探索?


《字花》第109期目錄

字花
issue109

啟首語/葉梓誦

空間觀察指南
前言/葉梓誦
口袋公園的鑑賞方式——訪陳碧琪談城市觀察/葉梓誦
策展人看市集策展:訪梁展峰/張煒森
都市俗的商場考現學/Kobe Ko
貓居樹上/韓麗珠

專訪吳睿哲:
我定義我的創作身份 I AM AN IMAGE MAKER/黃曉彤

解像
獨立書店的獨與立/Sabrina Yeung
貓店長照樣不務正業的午後——讀陳微《舖貓紀》(及其它舖貓故事)/雙雙
獅城的側面:從「SOBS」看「本土藝術」/王崢

專欄
病遊記:性/別遊戲/謝曉虹
無何有海上誌異:孤洲獨島列傳(一)/李維怡

起格
去吃自助餐/Sabrina Yeung
S/令菱
避光飛行/其其
唐津的等待/陳志堅
詩兩首〈花卉學〉、〈我們〉/林閒
詩兩首〈西部〉、〈辣油〉/黃珍盈
詩兩首〈一年之始〉、〈垃圾槽〉/鍾國強
詩兩首〈書店觀貓〉、〈打釘子〉/沙顯彤
樹叢外的眼神/周漢輝

花字
issue010

出場敘
唱故事的人——專訪雷同二友/李顥謙

倚音
鄉下/雄仔叔叔 × ah bunn ×高立

土尋香
活you like to dance?/伍宇烈

五格漫畫
欲/MAN僧

特稿
家人的條件——專訪《從今以後》導演楊曜愷、演員梁仲恆/黃言丹

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不可能的文學雜誌 ——《字花》發刊辭

香港文學如何可以在更良好的土壤上開出更出人意表、令人不敢逼視又難以漠視的花朵,數十年來無數關懷文學的人均念茲在茲。2006年,《字花》正式誕生,並致力以更張揚鮮明而大規模的方式去建設香港文學——是的,我們年輕而且微小,卻抱持重要、真切而且合理的願望。《字花》的編輯及設計人員,均是出生於七十年代末,未滿三十的年輕人。在組成《字花》之前,我們都只是零散的散兵游勇。而我們願意結集在一起,其原因有二:一,在創作及學習文學的過程中,我們找到了讓自身得以呼吸生長的空間,並收穫了豐盈幽微莫可名狀的樂趣,這樂趣甚至維持多年而不見褪減——是以我們企望,其他人也可以在文學中體味到類似——或迥然不同——的樂趣。同時,我們也發現這社會比以前更需要文學,因為我們看到,愈來愈多平板虛偽、似是而非、自我重複的話語滲入無數人的生命,同時香港社會的隔膜與割裂愈來愈大,各種無形宰制日趨精微而無所不在。而文學,正是追求反叛與省察、創意與對話的複雜的溝通過程,我們的社會需要文學的介入。

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基督徒。大埔人。倫敦大學國王學院比較文學博士,現為香港浸會大學中文系助理教授。第十七屆香港藝術發展獎藝術新秀獎得主。已出版小說《日日》、《低水平愛情》、《無聲的愛慾與虛無》、《後人類時代的它們》、《三》。

黃言丹
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畢業於香港大學法律系。可能喜歡寫作,也可能只是喜歡在無人處自言自語。首屆「開故」作家育成計畫和第四屆「孔梁巧玲文學新進獎」得主。作品主要為短篇小說,散見於《明報》及《字花》等平台。即將出版首部短篇小說集。

黃曉彤
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  1. 歡迎任何形式的文學創作及不同題材的評論文章。唯不接受已於其他媒體(紙本雜誌、網上平台)發表之作品。
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  3. 創作(creative@zihua.org.hk)
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前言


/葉梓誦

如何書寫一個地方?大抵,一切的嘗試均與視角相關。

法國作家喬治・培瑞克(Georges Perec)坐到城市一角,試圖鉅細靡遺地描述一個地方,那些常人不會留意的瑣碎事物:街上的碎石、廣告牌上的字母,光照的角度,街頭發生的微事件⋯⋯他花了三天時間記錄,寫成《窮盡巴黎一個地方的嘗試》,文字細碎,如同在一本記事本上奮力記下眼前掠過之物,難以指明甚麼,既曰嘗試,就代表已然失敗。培瑞克由此證明,地方是難以窮盡的,日光之下全是新事,只要我們願意留意,定神細察。

法國思想家狄雪圖(Michel de Certeau)聰明地將我們對城市的體驗界分為二,一種是從上而下,俯瞰城市的規劃者角度,另一種則是在地面上,於城市間平視而行的行人角度。視角不同,自會帶來截然不同的城市理解。由高處俯瞰,城市攤展如文本為人所讀,人就此化作單純的眼睛;相對來說,居於城市中的日常使用者,缺少了高度帶來的明晰視覺,則盲目地行走於城市這個文本之中。這種盲目卻恰恰是脫離前者閱讀方式的法門,由此生成份屬個人的記憶與故事。狄雪圖訪問的一位女性表示:「記憶將我們綑綁到地方之上⋯⋯這件事是個人的,無涉他人,卻始終是令社區具備特色的原因。」

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字花
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空間觀察指南
前言/葉梓誦
口袋公園的鑑賞方式——訪陳碧琪談城市觀察/葉梓誦
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詩兩首〈西部〉、〈辣油〉/黃珍盈
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詩兩首〈書店觀貓〉、〈打釘子〉/沙顯彤
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特稿
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《字花》雙月刊創刊於2006年4月,由水煮魚文化製作有限公司出版。創刊之初,以「立足本地,放眼世界」為旨,力圖打破香港文學雜誌的固有形式,以展示文學年輕、活潑和多元化的一面。

不可能的文學雜誌 ——《字花》發刊辭

香港文學如何可以在更良好的土壤上開出更出人意表、令人不敢逼視又難以漠視的花朵,數十年來無數關懷文學的人均念茲在茲。2006年,《字花》正式誕生,並致力以更張揚鮮明而大規模的方式去建設香港文學——是的,我們年輕而且微小,卻抱持重要、真切而且合理的願望。《字花》的編輯及設計人員,均是出生於七十年代末,未滿三十的年輕人。在組成《字花》之前,我們都只是零散的散兵游勇。而我們願意結集在一起,其原因有二:一,在創作及學習文學的過程中,我們找到了讓自身得以呼吸生長的空間,並收穫了豐盈幽微莫可名狀的樂趣,這樂趣甚至維持多年而不見褪減——是以我們企望,其他人也可以在文學中體味到類似——或迥然不同——的樂趣。同時,我們也發現這社會比以前更需要文學,因為我們看到,愈來愈多平板虛偽、似是而非、自我重複的話語滲入無數人的生命,同時香港社會的隔膜與割裂愈來愈大,各種無形宰制日趨精微而無所不在。而文學,正是追求反叛與省察、創意與對話的複雜的溝通過程,我們的社會需要文學的介入。

與香港藝術發展局的資助目標吻合:《字花》將是一本高質素的綜合性雜誌,我們將竭力以自身所知所學所感所能,將高水準的作品呈現於讀者眼前。我們相信,創作應該是多元的美麗,評論應該是尖銳的交流,設計風格不是外在的末節而是表達態度的核心之一——三者聚合一起,連綿地碰撞我們自身與社會及時代的局限。《字花》力圖打破各種局限,如果年輕是代表勇於嘗試和更新,我們願意宣稱自己是年輕的;然而惟望各位相信,年輕不等於幼稚,活潑不等於輕率。高質素的文學雜誌不等於某種自以為高人一等的拒人千里,始終希望以跳脫活潑的形象,與讀者及作者一同向未知的世界伸手、探入。我們不是不食人間煙火的,我們與我城的人一樣,在城市中浮游:思考、行街、唱k、論辯、運動、購物、抗議、設計微小的裝置以觸發自我的流動。你可以想像幾乎已經不年輕的年輕人,以非常嚴謹的要求為基礎,去表現恣肆的活潑嗎?其實,這樣弔詭的文學工作者在歷史上不可勝數,是他們的弔詭,繪出了文學的豐富。因此,《字花》是具有野心的:我們會以自身的最大能量去推動幫助我們成長的文學藝術之發展,立足於我們成長的城市和時代,主動尋求兩岸三地的思想和作品交流,面向具體地多元變易的全球世界,指劃一個更具能量的未來。《字花》更將盡力照顧本土出版事業,關注發行與推廣;因為,對本來與文學並不親密的陌生人,我們將會花最多心力,以試圖拉著他們的手。

《字花》知道這些目標之巨大與我們力量之微小。然而,《字花》知道,《字花》並不是在一無所有的貧土上成長。因為我們心中所想的,恰如許多先於我們站出來建設文學的先行者。在這個意義上,《字花》從不孤獨,而且相信連結——各位的支持,《字花》銘感於心。《字花》輕快地笑著,說:我們會做得比你們所想的更加多,我們並不止於你所看見的樣子。《字花》是一個「不可能」的嘗試,但正是因為我們實際地考察各種具體的需要,才會要求看來不可能的東西。我們的努力,終會在無邊際的天空裡,造成持久的爆炸。一切已經開始。

編輯團隊

鄧烱榕
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關曉陽
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中文系學士暨碩士。全職讀者。喜歡批評。

曾繁裕
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基督徒。大埔人。倫敦大學國王學院比較文學博士,現為香港浸會大學中文系助理教授。第十七屆香港藝術發展獎藝術新秀獎得主。已出版小說《日日》、《低水平愛情》、《無聲的愛慾與虛無》、《後人類時代的它們》、《三》。

黃言丹
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畢業於香港大學法律系。可能喜歡寫作,也可能只是喜歡在無人處自言自語。首屆「開故」作家育成計畫和第四屆「孔梁巧玲文學新進獎」得主。作品主要為短篇小說,散見於《明報》及《字花》等平台。即將出版首部短篇小說集。

黃曉彤
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政治大學中文所畢。喜歡一切大而可愛的動物。研究興趣為香港文學、東亞文學、空間與建築。

梁恩翹
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中大中文系畢業。好詩,討厭當年的小學老師。相信三神合一,相信肉體,相信報應。不說任何的教,隨時改變立場。喜愛大埔。

徵稿啟事

  1. 歡迎任何形式的文學創作及不同題材的評論文章。唯不接受已於其他媒體(紙本雜誌、網上平台)發表之作品。
  2. 來稿字數以創作不多於4,000字評論不多於6,000字為宜。
  3. 創作(creative@zihua.org.hk)
    評論(review@zihua.org.hk)
    網刊《別字》(online@zihua.org.hk)
  4. 每期總來稿數,創作不得多於四篇,評論不得多於三篇。
  5. 《字花》每期截稿日為單數月15日,《別字》每期截稿日為每月5日。
  6. 來稿者請盡量以Microsoft Word之檔案投稿,並附上刊登筆名、真實姓名、郵寄地址、聯絡電話,以及不多於30字之作者簡介。
  7. 為表謝忱,作品刊出後,將致薄酬。
  8. 本刊不設退稿,投稿如在四個月內未獲採用通知,作者可另行處理。
  9. 投稿方法
    郵寄地址:香港荔枝角青山道479及479A號麗昌工廠大廈3樓3042室《字花》編輯部收

香港

序言書室.和平圖書.森記圖書.樂文書店.界限書店.獵人書店.留下書舍.KUBRICK.田園書店.榆林書店.誠品全線書店等有售。

新加坡
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台灣
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電子版
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第109期

第109期字花語

前言


/葉梓誦

如何書寫一個地方?大抵,一切的嘗試均與視角相關。

法國作家喬治・培瑞克(Georges Perec)坐到城市一角,試圖鉅細靡遺地描述一個地方,那些常人不會留意的瑣碎事物:街上的碎石、廣告牌上的字母,光照的角度,街頭發生的微事件⋯⋯他花了三天時間記錄,寫成《窮盡巴黎一個地方的嘗試》,文字細碎,如同在一本記事本上奮力記下眼前掠過之物,難以指明甚麼,既曰嘗試,就代表已然失敗。培瑞克由此證明,地方是難以窮盡的,日光之下全是新事,只要我們願意留意,定神細察。

法國思想家狄雪圖(Michel de Certeau)聰明地將我們對城市的體驗界分為二,一種是從上而下,俯瞰城市的規劃者角度,另一種則是在地面上,於城市間平視而行的行人角度。視角不同,自會帶來截然不同的城市理解。由高處俯瞰,城市攤展如文本為人所讀,人就此化作單純的眼睛;相對來說,居於城市中的日常使用者,缺少了高度帶來的明晰視覺,則盲目地行走於城市這個文本之中。這種盲目卻恰恰是脫離前者閱讀方式的法門,由此生成份屬個人的記憶與故事。狄雪圖訪問的一位女性表示:「記憶將我們綑綁到地方之上⋯⋯這件事是個人的,無涉他人,卻始終是令社區具備特色的原因。」

要理解一個地方、一個社區,終歸取決於置身其中的人如何生出意義,將自己的觀察方法、記憶與故事,統統交織入內,翻出更多更多。本期封面專題「空間觀察指南」,邀來陳碧琪、梁展峰、Kobe Ko、韓麗珠,分享他們觀察空間的獨門秘方。到底我們要如何觀看,這些日常或會經過的地方?從大賣場到口袋公園,設計者究竟有何構想,而用家又會如何在此之上,覆寫出自己的意義?最重要的或許是,我們又如何由此開展自己的探索?


《字花》第109期目錄

字花
issue109

啟首語/葉梓誦

空間觀察指南
前言/葉梓誦
口袋公園的鑑賞方式——訪陳碧琪談城市觀察/葉梓誦
策展人看市集策展:訪梁展峰/張煒森
都市俗的商場考現學/Kobe Ko
貓居樹上/韓麗珠

專訪吳睿哲:
我定義我的創作身份 I AM AN IMAGE MAKER/黃曉彤

解像
獨立書店的獨與立/Sabrina Yeung
貓店長照樣不務正業的午後——讀陳微《舖貓紀》(及其它舖貓故事)/雙雙
獅城的側面:從「SOBS」看「本土藝術」/王崢

專欄
病遊記:性/別遊戲/謝曉虹
無何有海上誌異:孤洲獨島列傳(一)/李維怡

起格
去吃自助餐/Sabrina Yeung
S/令菱
避光飛行/其其
唐津的等待/陳志堅
詩兩首〈花卉學〉、〈我們〉/林閒
詩兩首〈西部〉、〈辣油〉/黃珍盈
詩兩首〈一年之始〉、〈垃圾槽〉/鍾國強
詩兩首〈書店觀貓〉、〈打釘子〉/沙顯彤
樹叢外的眼神/周漢輝

花字
issue010

出場敘
唱故事的人——專訪雷同二友/李顥謙

倚音
鄉下/雄仔叔叔 × ah bunn ×高立

土尋香
活you like to dance?/伍宇烈

五格漫畫
欲/MAN僧

特稿
家人的條件——專訪《從今以後》導演楊曜愷、演員梁仲恆/黃言丹

別字



別字各期目錄
目錄 透光

別字

第九十八期
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   >

別字

第九十八期

「別字」一名,不僅意指某種形式上

的別冊,更寄望另闢網絡傳播門徑,

拓寬文學場域,連結更多文字力量。

透光
  • 繞過那幾篇得獎之作——孔銘隆《幻河凝》朱少璋序
  • 繞過那幾篇得獎之作——孔銘隆《幻河凝》朱少璋序
轉注

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透光


繞過那幾篇得獎之作——孔銘隆《幻河凝》朱少璋序

朱少璋
作家、香港浸會大學語文中心高級講師
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    孔銘隆說老師強調寫文章要重視起筆:「開首一句,便定了全文格局。」不知道銘隆當時在口頭上或心底裏有沒有或明或暗的反駁?但綜觀他由大學時期到教學時期所寫的作品,有「文爭一起」的,但也有「文爭一尾」的;足證這位年輕作者在寫作上既有承繼,亦能變通。「文爭一起」如「幾乎沒有一塊農田是停頓的」(〈梭巡〉)、「三月,校園裏的黃葉似乎總跟不上季節變遷的腳步」(〈緊貼〉),起筆先聲奪人而不嚇人,淺白的字詞間文藝信息密集,大大提高讀者的閱讀動機。至如「文爭一尾」效果也不俗,如「批改作業以後,我喜歡用指尖輕撫字跡背後的凹痕,感受文字深處的輕重」(〈味道〉)、「他們說着鄉音,我不說,我書寫」(〈苦海〉),收筆處耐人尋味,深得「豹尾」三昧。
     
    寫作方法其實就是作者個人經驗之談,個人經驗雖云寶貴但並非四海皆準。近年若公開談論寫作我只強調「交流」——連「分享」都不敢用——你不必反駁我,我也毋用自辯。方法經內化後說到底就是作者的個人寫作習慣。銘隆的寫作習慣就是用筆細緻而不輕易表露情感。用筆細緻能為讀者提供豐富信息,不隨便表露情感就不容易流於濫情或矯情。《幻河凝》中諸作,寫往事親人以至教學問題校園眾生相都極具層次;更難得作者喜怒、判斷不形於色,戒急用忍本領不小。
     
    我以己度人,銘隆的老師說「開首一句,便定了全文格局」,傳授的也許不只是寫作技巧或審美標準,而更可能是一些更深層的教育信息。《禮記》轉引孔子的話:「事君慎始而敬終。」蘇洵〈上文丞相書〉說:「君子慎始而無後憂。」劉蓉〈習慣說〉亦云:「故君子之學貴慎始。」銘隆今已為人師表相信定能明白:文章千古事,學做文章到底就是學做人。老師苦口婆心明示暗示「慎始」的重要,學生心領神會,如此交流既契機亦契理。
     
    「文爭一起」的意思或精神,可以附會詮釋為重視紮實的寫作基本功。安安份份用好一個字配好一個詞造好一個句子,字詞句清楚明白不慕花巧不走偏鋒,日久功夫漸深自能構建名段鴻篇。銘隆能寫詩但散文卻不見胡亂「詩化」的痕跡,散文寫作基本功四平八穩。千里之行始於不急進不取巧,銘隆能「慎始」相信在文學創作路上可以走得很遠很遠。
     
    王良和教授當年在學生的習作上寫下「具天分」,這三個字跟「我愛你」的分量相當,對熱愛寫作的年輕人來說,這又何嘗不是值得重視的開始?名師高弟,鞭影龍文,此後,銘隆的寫作人生開展出很不一樣的格局:陸續創作、發表、出版,甚至積極推廣文學。至於多次獲獎的事實,四篇得獎散文〈字體〉、〈唐金比〉、〈桃花〉、〈飾〉業已收錄在本書之中。不過,讀者不妨繞過這幾篇得獎之作,先用心細讀書中其他文章:你會發現,作者的寫作格局並不囿於冠亞季或優異的標準與窠臼。像千五字小品〈滑牙〉寫教學、教育等種種老問題,若以之參賽相信無論篇幅或主題都難獲評審的青睞,但文章實在寫得好。作者運筆半茹半吐欲言又止,而情感、事件、景物之間喻解相互滲透虛實相生,喻象鮮明:
     
    校舍有很多東西都壞了,有道鐵閘,因生鏽無法上鎖。它就一直待在那處,虛掩着。我問過工友,他們回應道:這裏沒有資源維修。
     
    老實說,三十幾年前我初進教育界之時,這道鐵閘就已經長滿了斑駁的鏽跡。不過,鉸鏈長年失修卻勝在不曾「滑牙」,大風過處動輒咿呀作響。想不到,鏽閘虛掩至今,終於等到另一位有心人注意——孔老師用一個「待」字把「它」暫時活化,算得上為鏽閘做了一趟另類的維修。

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