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最後更新日期:2022年4月19日


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「水煮魚文化製作有限公司」(下稱「水煮魚」)為已註冊的香港慈善機構,亦是香港最具規模的文學組織,自2006年受香港藝術發展局資助,出版文學雜誌《字花》,將香港文學推廣到兩岸三地,並成功引起年輕讀者對香港文學的關注和創作風潮。近年也舉辦多種文學推廣活動,包括中學及公眾創意寫作坊、書節、多媒體朗誦會等。

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各期年份

關於字花

團隊

董事/ 洪曉嫻 袁兆昌 張歷君
主編/ 葉梓誦
編輯/ 張煒森 曾繁裕 黃曉彤 黃言丹 陳澤霖 李昭駿 麥曉琳
見習編輯/ 沈旻靜
編輯助理/ 張婉瑩
美術總監/ 高立
高級行政主任/ 董嘉琪
行政及推廣主任/ 李梓瑩

《字花》雙月刊創刊於2006年4月,由水煮魚文化製作有限公司出版。創刊之初,以「立足本地,放眼世界」為旨,力圖打破香港文學雜誌的固有形式,以展示文學年輕、活潑和多元化的一面。

不可能的文學雜誌 ——《字花》發刊辭

香港文學如何可以在更良好的土壤上開出更出人意表、令人不敢逼視又難以漠視的花朵,數十年來無數關懷文學的人均念茲在茲。2006年,《字花》正式誕生,並致力以更張揚鮮明而大規模的方式去建設香港文學——是的,我們年輕而且微小,卻抱持重要、真切而且合理的願望。《字花》的編輯及設計人員,均是出生於七十年代末,未滿三十的年輕人。在組成《字花》之前,我們都只是零散的散兵游勇。而我們願意結集在一起,其原因有二:一,在創作及學習文學的過程中,我們找到了讓自身得以呼吸生長的空間,並收穫了豐盈幽微莫可名狀的樂趣,這樂趣甚至維持多年而不見褪減——是以我們企望,其他人也可以在文學中體味到類似——或迥然不同——的樂趣。同時,我們也發現這社會比以前更需要文學,因為我們看到,愈來愈多平板虛偽、似是而非、自我重複的話語滲入無數人的生命,同時香港社會的隔膜與割裂愈來愈大,各種無形宰制日趨精微而無所不在。而文學,正是追求反叛與省察、創意與對話的複雜的溝通過程,我們的社會需要文學的介入。

與香港藝術發展局的資助目標吻合:《字花》將是一本高質素的綜合性雜誌,我們將竭力以自身所知所學所感所能,將高水準的作品呈現於讀者眼前。我們相信,創作應該是多元的美麗,評論應該是尖銳的交流,設計風格不是外在的末節而是表達態度的核心之一——三者聚合一起,連綿地碰撞我們自身與社會及時代的局限。《字花》力圖打破各種局限,如果年輕是代表勇於嘗試和更新,我們願意宣稱自己是年輕的;然而惟望各位相信,年輕不等於幼稚,活潑不等於輕率。高質素的文學雜誌不等於某種自以為高人一等的拒人千里,始終希望以跳脫活潑的形象,與讀者及作者一同向未知的世界伸手、探入。我們不是不食人間煙火的,我們與我城的人一樣,在城市中浮游:思考、行街、唱k、論辯、運動、購物、抗議、設計微小的裝置以觸發自我的流動。你可以想像幾乎已經不年輕的年輕人,以非常嚴謹的要求為基礎,去表現恣肆的活潑嗎?其實,這樣弔詭的文學工作者在歷史上不可勝數,是他們的弔詭,繪出了文學的豐富。因此,《字花》是具有野心的:我們會以自身的最大能量去推動幫助我們成長的文學藝術之發展,立足於我們成長的城市和時代,主動尋求兩岸三地的思想和作品交流,面向具體地多元變易的全球世界,指劃一個更具能量的未來。《字花》更將盡力照顧本土出版事業,關注發行與推廣;因為,對本來與文學並不親密的陌生人,我們將會花最多心力,以試圖拉著他們的手。

《字花》知道這些目標之巨大與我們力量之微小。然而,《字花》知道,《字花》並不是在一無所有的貧土上成長。因為我們心中所想的,恰如許多先於我們站出來建設文學的先行者。在這個意義上,《字花》從不孤獨,而且相信連結——各位的支持,《字花》銘感於心。《字花》輕快地笑著,說:我們會做得比你們所想的更加多,我們並不止於你所看見的樣子。《字花》是一個「不可能」的嘗試,但正是因為我們實際地考察各種具體的需要,才會要求看來不可能的東西。我們的努力,終會在無邊際的天空裡,造成持久的爆炸。一切已經開始。

編輯團隊

葉梓誦
編輯

《字花》主編。寫作、評論、翻譯、編輯,散文集《斷層路徑》已出版。

曾繁裕
編輯

基督徒。大埔人。倫敦大學國王學院比較文學博士,現為香港浸會大學中文系助理教授。第十七屆香港藝術發展獎藝術新秀獎得主。已出版小說《日日》、《低水平愛情》、《無聲的愛慾與虛無》、《後人類時代的它們》、《三》。

黃言丹
編輯

畢業於香港大學法律系。可能喜歡寫作,也可能只是喜歡在無人處自言自語。首屆「開故」作
家育成計畫和第四屆「孔梁巧玲文學新進獎」得主。作品主要為
短篇小說,散見於《明報》及《字花》等平台。即將出版首部短篇
小說集。

黃曉彤
編輯

政治大學中文所畢。喜歡一切大而可愛的動物。研究興趣為香港文學、東亞文學、空間與建築。

麥曉琳
編輯

香港中文大學中國語言及文學系哲學碩士一年級生。研究興趣主要為魯迅研究與現當代跨文化比較研究、記憶書寫與歷史哲學、以及文學理論的相關闡釋。本科期間曾獲青年文學獎(文學評論公開組)季軍。
// 希望能用文「字」種出《野草》般堅韌而枝葉豐茂的「花」。//

李昭駿
編輯

李昭駿,畢業於浸大中文系、中大教育文憑課程,《字花》編輯,曾任浸大兼職研究助理、創作寫作班導師,曾主持香港電台CIBS節目《香港文學十三邀》。獲第一屆孔梁巧玲文學新進獎、⻘年⽂學獎、大學文學獎、全球華文青年文學獎等。 2024年2月出版小說集《遠方的爆炸聲》(水煮魚文化)。短篇小說曾收錄於《根莖葉花》(閱讀時代)和《黑暗夜空擦亮暗黑隕石》(水煮魚文化)。

黃素蟬
編輯

香港寫作中IG:@ sosim write

徵稿啟事

  1. 歡迎任何形式的文學創作及不同題材的評論文章。唯不接受已於其他媒體(紙本雜誌、網上平台)發表之作品。
  2. 來稿字數以創作不多於4,000字評論不多於6,000字為宜。
  3. 創作(creative@zihua.org.hk)
    評論(review@zihua.org.hk)
    網刊《別字》(online@zihua.org.hk)
  4. 每期總來稿數,創作不得多於四篇,評論不得多於三篇。
  5. 《字花》每期截稿日為單數月15日,《別字》每期截稿日為每月5日。
  6. 來稿者請盡量以Microsoft Word之檔案投稿,並附上刊登筆名、真實姓名、郵寄地址、聯絡電話,以及不多於30字之作者簡介。
  7. 為表謝忱,作品刊出後,將致薄酬。
  8. 本刊不設退稿,投稿如在四個月內未獲採用通知,作者可另行處理。
  9. 投稿方法
    郵寄地址:香港灣仔皇后大道東109-115號智群商業中心21樓《字花》編輯部收

第19期

第19期字花語

/陳子謙

《字花》聚餐,眾編輯如常吹噓,氣勢直逼國家元首聚頭。旁人湊興搭話:「你們搞得不錯啊—每期賣出多少萬本?」一桌寂然。該怎麼說呢?一、一千多本。「賣上萬本的 叫流行雜誌!」編輯鄧某嘀咕。

在香港搞文學雜誌,像尋夢,更像尋死;怪的是死士都興高采烈,前仆後繼如清貨商鋪外的人龍。前年Anthony應徵字花全職行政人員,鄧某開門見山:「薪金的底線是多少——說!」語畢,嘴角含笑,意思再明顯不過:任你漫天開價,也得給老娘殺個片甲不留!沒想到資本家碰上陶淵明:「沒有底線。」鄧某唯有溫言誘騙:「總有個數字,說吧。」 Anthony勉為其難,在薪金欄內填上:$1。一向自翎義務兼差的編輯也頓時氣為之奪,Anthony乘勝追擊:「你們不要我, 我便安心過我的中產生活好了。」Anthony在浸大音樂系畢業,本來有二十幾個鋼琴學生排隊交學費。鄧某事後驚呼:資本主義快要滅亡了!言若有憾。

詩人阿麥聽聞這事,兩眼發亮,「我想認識他!」藝術家的惺惺相惜好比星座圖,以想像之繩將每一顆顆孤伶伶的星,繫上。「我們八十年代劇團正好缺人免費搞配樂……」這分明是資本家的天堂:窮人剝削窮人。

現在,Anthony是字花的行政經理、打雜和靈魂:職函用來唬人,打雜是實情,靈魂呢,則是我等編輯粉飾剝削的公關術語——啊不,他的薪金遠遠高出底線,足證我們沒有虧待他。Anthony面試時瀟瀟灑灑,大家沒多久卻發覺他負責的帳目不清不楚,就向他再三警告:「不要再偷偷省下自己的加班費了―」他嬉皮笑臉:「哎,沒所謂啦!」真是聒不知恥。他日Anthony另謀高就,字花帳戶鐵定會收到來歷不明的巨款。

Anthony老是笑嘻嘻的,匯報工作時卻愛濫用暴力修辭:催稿是「追斬」,向發行商哀求銷售報告也是「追斬」,可誰 也不怕他這些掛在嘴邊的刀光劍影。Anthony在msn上的個人訊息、一直是「快交稿」,旁邊佐以傻氣的笑臉;禮尚往來,編輯拖稿時二話不說,也回他一個笑臉。Anthony屢戰屢敗,字花的靈魂常常淪為冤靈。

馬克思和恩格斯在《共產黨宣言》開宗明義:

「一八四八年,一個幽靈,共產主義的幽靈在歐洲上空徘徊……」

香港回歸十年後,一個殺手,在商廈的陰影裡向著資本主義的幽靈,瞄準。


《字花》第19期目錄

陳子謙 字花語

紅白藍
郭詩詠 紅日風暴
加陵一 白日美人:真易假時假易真
陳小貝 不夠藍

交換城巿:書店
陳志華@香港 當時的月亮
楊佳嫻@台北 從雲和街出發

特集:走,走到一九八九
陳滅  看不見的六四
陳慧  日常生活
廖偉棠 燃燒吧!小宇宙── 紀念駱一禾(1961-1989)與他的同代人
P-at-riot 80後六四文化祭── 遊香港大合照
朗天  我們都曾是氣魄承擔的同流者
鴻鴻  我的愛人同志
歐陽應霽
黃子平 無花的薔薇
陳寧  用流亡的心情紀念六四
郭梓祺 永恆和一天
鄧小樺 我怎麼會在這裡

十字街頭
Augus Impressionism
庫斯克 二十世紀少年的六四
陳巧盈 如何寫二十年前發生的事情?
許先施 橋

VIIV 私物語
梁款/唐婉清/邵家臻/洪曉嫻/譚萬基/劉建華

植字練習
紅眼  假如有翅膀的蝸牛遇上有殼的雀
劉詠恩 與眼珠的對話
曾健德 腐敗的胃
關嘉曦 001
鄧慧怡 看浪有感
金雯  點廠洲的人丁
劉佳旻 鏡子

植字
黃碧雲 錯游者
周文慶 我只想成為一塊拋向大海的海綿
關天林 我好像只是另一個容器
木焱  水果的價值
沈眠  傷害是柔軟而愛是硬
阮慶岳 潛行者
曾瑞明 凡人的婚事
冼文光 我好像提著一個箱子
陳暉健 The story of 5:57
司屠  夜行
葛亮  五月天
凌鈍/瑪依拉 在海邊

編輯自言自語

易服
Benedict Leung 小團圓

造字
Benny Au 區德誠

專欄
a good idea is a smile 程展緯 在未來城市考古學上書寫
流行現象之超心理學 成英姝 最後一代地球人
學習年代      董啟章 比整個宇宙還要大一點點
字,開花成故事   張大春 野婆玉

眉批
陳子謙 詩人、文學人、一切不由自主的人── 初讀陳滅《巿場,去死吧》
王慧麟 我們的激情溜走了
胡金倫 航向大河之後,小說家的下一站?

喧囂與躁動:文學場與藝術消費小輯
郭詩詠、張歷君 文學是這個世界必不可少的礁石
吳國鈞 尋找藝術的法則── 淺談布赫迪厄的「文學場」
高俊傑 文學場與中國現代文學
張翠瑜 村上隆的藝術策略與品牌消費
廖本勤 「樂」滿夏灣拿?── 論全球消費市場的古巴音樂熱潮
鄧正健 「李智良」現象

四方月亮:策蘭小輯
策蘭詩選
貝嶺 紀念保羅.策蘭
洛謀 保羅.策蘭和〈死亡賦格〉── 一個納粹屠殺的生還者和他的詩

各期年份

關於字花

團隊

董事/ 洪曉嫻 袁兆昌 張歷君
主編/ 葉梓誦
編輯/ 張煒森 曾繁裕 黃曉彤 黃言丹 陳澤霖 李昭駿 麥曉琳
見習編輯/ 沈旻靜
編輯助理/ 張婉瑩
美術總監/ 高立
高級行政主任/ 董嘉琪
行政及推廣主任/ 李梓瑩

《字花》雙月刊創刊於2006年4月,由水煮魚文化製作有限公司出版。創刊之初,以「立足本地,放眼世界」為旨,力圖打破香港文學雜誌的固有形式,以展示文學年輕、活潑和多元化的一面。

不可能的文學雜誌 ——《字花》發刊辭

香港文學如何可以在更良好的土壤上開出更出人意表、令人不敢逼視又難以漠視的花朵,數十年來無數關懷文學的人均念茲在茲。2006年,《字花》正式誕生,並致力以更張揚鮮明而大規模的方式去建設香港文學——是的,我們年輕而且微小,卻抱持重要、真切而且合理的願望。《字花》的編輯及設計人員,均是出生於七十年代末,未滿三十的年輕人。在組成《字花》之前,我們都只是零散的散兵游勇。而我們願意結集在一起,其原因有二:一,在創作及學習文學的過程中,我們找到了讓自身得以呼吸生長的空間,並收穫了豐盈幽微莫可名狀的樂趣,這樂趣甚至維持多年而不見褪減——是以我們企望,其他人也可以在文學中體味到類似——或迥然不同——的樂趣。同時,我們也發現這社會比以前更需要文學,因為我們看到,愈來愈多平板虛偽、似是而非、自我重複的話語滲入無數人的生命,同時香港社會的隔膜與割裂愈來愈大,各種無形宰制日趨精微而無所不在。而文學,正是追求反叛與省察、創意與對話的複雜的溝通過程,我們的社會需要文學的介入。

與香港藝術發展局的資助目標吻合:《字花》將是一本高質素的綜合性雜誌,我們將竭力以自身所知所學所感所能,將高水準的作品呈現於讀者眼前。我們相信,創作應該是多元的美麗,評論應該是尖銳的交流,設計風格不是外在的末節而是表達態度的核心之一——三者聚合一起,連綿地碰撞我們自身與社會及時代的局限。《字花》力圖打破各種局限,如果年輕是代表勇於嘗試和更新,我們願意宣稱自己是年輕的;然而惟望各位相信,年輕不等於幼稚,活潑不等於輕率。高質素的文學雜誌不等於某種自以為高人一等的拒人千里,始終希望以跳脫活潑的形象,與讀者及作者一同向未知的世界伸手、探入。我們不是不食人間煙火的,我們與我城的人一樣,在城市中浮游:思考、行街、唱k、論辯、運動、購物、抗議、設計微小的裝置以觸發自我的流動。你可以想像幾乎已經不年輕的年輕人,以非常嚴謹的要求為基礎,去表現恣肆的活潑嗎?其實,這樣弔詭的文學工作者在歷史上不可勝數,是他們的弔詭,繪出了文學的豐富。因此,《字花》是具有野心的:我們會以自身的最大能量去推動幫助我們成長的文學藝術之發展,立足於我們成長的城市和時代,主動尋求兩岸三地的思想和作品交流,面向具體地多元變易的全球世界,指劃一個更具能量的未來。《字花》更將盡力照顧本土出版事業,關注發行與推廣;因為,對本來與文學並不親密的陌生人,我們將會花最多心力,以試圖拉著他們的手。

《字花》知道這些目標之巨大與我們力量之微小。然而,《字花》知道,《字花》並不是在一無所有的貧土上成長。因為我們心中所想的,恰如許多先於我們站出來建設文學的先行者。在這個意義上,《字花》從不孤獨,而且相信連結——各位的支持,《字花》銘感於心。《字花》輕快地笑著,說:我們會做得比你們所想的更加多,我們並不止於你所看見的樣子。《字花》是一個「不可能」的嘗試,但正是因為我們實際地考察各種具體的需要,才會要求看來不可能的東西。我們的努力,終會在無邊際的天空裡,造成持久的爆炸。一切已經開始。

編輯團隊

葉梓誦
編輯

《字花》主編。寫作、評論、翻譯、編輯,散文集《斷層路徑》已出版。

曾繁裕
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基督徒。大埔人。倫敦大學國王學院比較文學博士,現為香港浸會大學中文系助理教授。第十七屆香港藝術發展獎藝術新秀獎得主。已出版小說《日日》、《低水平愛情》、《無聲的愛慾與虛無》、《後人類時代的它們》、《三》。

黃言丹
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畢業於香港大學法律系。可能喜歡寫作,也可能只是喜歡在無人處自言自語。首屆「開故」作
家育成計畫和第四屆「孔梁巧玲文學新進獎」得主。作品主要為
短篇小說,散見於《明報》及《字花》等平台。即將出版首部短篇
小說集。

黃曉彤
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政治大學中文所畢。喜歡一切大而可愛的動物。研究興趣為香港文學、東亞文學、空間與建築。

麥曉琳
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香港中文大學中國語言及文學系哲學碩士一年級生。研究興趣主要為魯迅研究與現當代跨文化比較研究、記憶書寫與歷史哲學、以及文學理論的相關闡釋。本科期間曾獲青年文學獎(文學評論公開組)季軍。
// 希望能用文「字」種出《野草》般堅韌而枝葉豐茂的「花」。//

李昭駿
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李昭駿,畢業於浸大中文系、中大教育文憑課程,《字花》編輯,曾任浸大兼職研究助理、創作寫作班導師,曾主持香港電台CIBS節目《香港文學十三邀》。獲第一屆孔梁巧玲文學新進獎、⻘年⽂學獎、大學文學獎、全球華文青年文學獎等。 2024年2月出版小說集《遠方的爆炸聲》(水煮魚文化)。短篇小說曾收錄於《根莖葉花》(閱讀時代)和《黑暗夜空擦亮暗黑隕石》(水煮魚文化)。

黃素蟬
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  1. 歡迎任何形式的文學創作及不同題材的評論文章。唯不接受已於其他媒體(紙本雜誌、網上平台)發表之作品。
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第19期

第19期字花語

/陳子謙

《字花》聚餐,眾編輯如常吹噓,氣勢直逼國家元首聚頭。旁人湊興搭話:「你們搞得不錯啊—每期賣出多少萬本?」一桌寂然。該怎麼說呢?一、一千多本。「賣上萬本的 叫流行雜誌!」編輯鄧某嘀咕。

在香港搞文學雜誌,像尋夢,更像尋死;怪的是死士都興高采烈,前仆後繼如清貨商鋪外的人龍。前年Anthony應徵字花全職行政人員,鄧某開門見山:「薪金的底線是多少——說!」語畢,嘴角含笑,意思再明顯不過:任你漫天開價,也得給老娘殺個片甲不留!沒想到資本家碰上陶淵明:「沒有底線。」鄧某唯有溫言誘騙:「總有個數字,說吧。」 Anthony勉為其難,在薪金欄內填上:$1。一向自翎義務兼差的編輯也頓時氣為之奪,Anthony乘勝追擊:「你們不要我, 我便安心過我的中產生活好了。」Anthony在浸大音樂系畢業,本來有二十幾個鋼琴學生排隊交學費。鄧某事後驚呼:資本主義快要滅亡了!言若有憾。

詩人阿麥聽聞這事,兩眼發亮,「我想認識他!」藝術家的惺惺相惜好比星座圖,以想像之繩將每一顆顆孤伶伶的星,繫上。「我們八十年代劇團正好缺人免費搞配樂……」這分明是資本家的天堂:窮人剝削窮人。

現在,Anthony是字花的行政經理、打雜和靈魂:職函用來唬人,打雜是實情,靈魂呢,則是我等編輯粉飾剝削的公關術語——啊不,他的薪金遠遠高出底線,足證我們沒有虧待他。Anthony面試時瀟瀟灑灑,大家沒多久卻發覺他負責的帳目不清不楚,就向他再三警告:「不要再偷偷省下自己的加班費了―」他嬉皮笑臉:「哎,沒所謂啦!」真是聒不知恥。他日Anthony另謀高就,字花帳戶鐵定會收到來歷不明的巨款。

Anthony老是笑嘻嘻的,匯報工作時卻愛濫用暴力修辭:催稿是「追斬」,向發行商哀求銷售報告也是「追斬」,可誰 也不怕他這些掛在嘴邊的刀光劍影。Anthony在msn上的個人訊息、一直是「快交稿」,旁邊佐以傻氣的笑臉;禮尚往來,編輯拖稿時二話不說,也回他一個笑臉。Anthony屢戰屢敗,字花的靈魂常常淪為冤靈。

馬克思和恩格斯在《共產黨宣言》開宗明義:

「一八四八年,一個幽靈,共產主義的幽靈在歐洲上空徘徊……」

香港回歸十年後,一個殺手,在商廈的陰影裡向著資本主義的幽靈,瞄準。


《字花》第19期目錄

陳子謙 字花語

紅白藍
郭詩詠 紅日風暴
加陵一 白日美人:真易假時假易真
陳小貝 不夠藍

交換城巿:書店
陳志華@香港 當時的月亮
楊佳嫻@台北 從雲和街出發

特集:走,走到一九八九
陳滅  看不見的六四
陳慧  日常生活
廖偉棠 燃燒吧!小宇宙── 紀念駱一禾(1961-1989)與他的同代人
P-at-riot 80後六四文化祭── 遊香港大合照
朗天  我們都曾是氣魄承擔的同流者
鴻鴻  我的愛人同志
歐陽應霽
黃子平 無花的薔薇
陳寧  用流亡的心情紀念六四
郭梓祺 永恆和一天
鄧小樺 我怎麼會在這裡

十字街頭
Augus Impressionism
庫斯克 二十世紀少年的六四
陳巧盈 如何寫二十年前發生的事情?
許先施 橋

VIIV 私物語
梁款/唐婉清/邵家臻/洪曉嫻/譚萬基/劉建華

植字練習
紅眼  假如有翅膀的蝸牛遇上有殼的雀
劉詠恩 與眼珠的對話
曾健德 腐敗的胃
關嘉曦 001
鄧慧怡 看浪有感
金雯  點廠洲的人丁
劉佳旻 鏡子

植字
黃碧雲 錯游者
周文慶 我只想成為一塊拋向大海的海綿
關天林 我好像只是另一個容器
木焱  水果的價值
沈眠  傷害是柔軟而愛是硬
阮慶岳 潛行者
曾瑞明 凡人的婚事
冼文光 我好像提著一個箱子
陳暉健 The story of 5:57
司屠  夜行
葛亮  五月天
凌鈍/瑪依拉 在海邊

編輯自言自語

易服
Benedict Leung 小團圓

造字
Benny Au 區德誠

專欄
a good idea is a smile 程展緯 在未來城市考古學上書寫
流行現象之超心理學 成英姝 最後一代地球人
學習年代      董啟章 比整個宇宙還要大一點點
字,開花成故事   張大春 野婆玉

眉批
陳子謙 詩人、文學人、一切不由自主的人── 初讀陳滅《巿場,去死吧》
王慧麟 我們的激情溜走了
胡金倫 航向大河之後,小說家的下一站?

喧囂與躁動:文學場與藝術消費小輯
郭詩詠、張歷君 文學是這個世界必不可少的礁石
吳國鈞 尋找藝術的法則── 淺談布赫迪厄的「文學場」
高俊傑 文學場與中國現代文學
張翠瑜 村上隆的藝術策略與品牌消費
廖本勤 「樂」滿夏灣拿?── 論全球消費市場的古巴音樂熱潮
鄧正健 「李智良」現象

四方月亮:策蘭小輯
策蘭詩選
貝嶺 紀念保羅.策蘭
洛謀 保羅.策蘭和〈死亡賦格〉── 一個納粹屠殺的生還者和他的詩

各期年份

關於字花

團隊

董事/ 洪曉嫻 袁兆昌 張歷君
主編/ 葉梓誦
編輯/ 張煒森 曾繁裕 黃曉彤 黃言丹 陳澤霖 李昭駿 麥曉琳
見習編輯/ 沈旻靜
編輯助理/ 張婉瑩
美術總監/ 高立
高級行政主任/ 董嘉琪
行政及推廣主任/ 李梓瑩

《字花》雙月刊創刊於2006年4月,由水煮魚文化製作有限公司出版。創刊之初,以「立足本地,放眼世界」為旨,力圖打破香港文學雜誌的固有形式,以展示文學年輕、活潑和多元化的一面。

不可能的文學雜誌 ——《字花》發刊辭

香港文學如何可以在更良好的土壤上開出更出人意表、令人不敢逼視又難以漠視的花朵,數十年來無數關懷文學的人均念茲在茲。2006年,《字花》正式誕生,並致力以更張揚鮮明而大規模的方式去建設香港文學——是的,我們年輕而且微小,卻抱持重要、真切而且合理的願望。《字花》的編輯及設計人員,均是出生於七十年代末,未滿三十的年輕人。在組成《字花》之前,我們都只是零散的散兵游勇。而我們願意結集在一起,其原因有二:一,在創作及學習文學的過程中,我們找到了讓自身得以呼吸生長的空間,並收穫了豐盈幽微莫可名狀的樂趣,這樂趣甚至維持多年而不見褪減——是以我們企望,其他人也可以在文學中體味到類似——或迥然不同——的樂趣。同時,我們也發現這社會比以前更需要文學,因為我們看到,愈來愈多平板虛偽、似是而非、自我重複的話語滲入無數人的生命,同時香港社會的隔膜與割裂愈來愈大,各種無形宰制日趨精微而無所不在。而文學,正是追求反叛與省察、創意與對話的複雜的溝通過程,我們的社會需要文學的介入。

與香港藝術發展局的資助目標吻合:《字花》將是一本高質素的綜合性雜誌,我們將竭力以自身所知所學所感所能,將高水準的作品呈現於讀者眼前。我們相信,創作應該是多元的美麗,評論應該是尖銳的交流,設計風格不是外在的末節而是表達態度的核心之一——三者聚合一起,連綿地碰撞我們自身與社會及時代的局限。《字花》力圖打破各種局限,如果年輕是代表勇於嘗試和更新,我們願意宣稱自己是年輕的;然而惟望各位相信,年輕不等於幼稚,活潑不等於輕率。高質素的文學雜誌不等於某種自以為高人一等的拒人千里,始終希望以跳脫活潑的形象,與讀者及作者一同向未知的世界伸手、探入。我們不是不食人間煙火的,我們與我城的人一樣,在城市中浮游:思考、行街、唱k、論辯、運動、購物、抗議、設計微小的裝置以觸發自我的流動。你可以想像幾乎已經不年輕的年輕人,以非常嚴謹的要求為基礎,去表現恣肆的活潑嗎?其實,這樣弔詭的文學工作者在歷史上不可勝數,是他們的弔詭,繪出了文學的豐富。因此,《字花》是具有野心的:我們會以自身的最大能量去推動幫助我們成長的文學藝術之發展,立足於我們成長的城市和時代,主動尋求兩岸三地的思想和作品交流,面向具體地多元變易的全球世界,指劃一個更具能量的未來。《字花》更將盡力照顧本土出版事業,關注發行與推廣;因為,對本來與文學並不親密的陌生人,我們將會花最多心力,以試圖拉著他們的手。

《字花》知道這些目標之巨大與我們力量之微小。然而,《字花》知道,《字花》並不是在一無所有的貧土上成長。因為我們心中所想的,恰如許多先於我們站出來建設文學的先行者。在這個意義上,《字花》從不孤獨,而且相信連結——各位的支持,《字花》銘感於心。《字花》輕快地笑著,說:我們會做得比你們所想的更加多,我們並不止於你所看見的樣子。《字花》是一個「不可能」的嘗試,但正是因為我們實際地考察各種具體的需要,才會要求看來不可能的東西。我們的努力,終會在無邊際的天空裡,造成持久的爆炸。一切已經開始。

編輯團隊

葉梓誦
編輯

《字花》主編。寫作、評論、翻譯、編輯,散文集《斷層路徑》已出版。

曾繁裕
編輯

基督徒。大埔人。倫敦大學國王學院比較文學博士,現為香港浸會大學中文系助理教授。第十七屆香港藝術發展獎藝術新秀獎得主。已出版小說《日日》、《低水平愛情》、《無聲的愛慾與虛無》、《後人類時代的它們》、《三》。

黃言丹
編輯

畢業於香港大學法律系。可能喜歡寫作,也可能只是喜歡在無人處自言自語。首屆「開故」作
家育成計畫和第四屆「孔梁巧玲文學新進獎」得主。作品主要為
短篇小說,散見於《明報》及《字花》等平台。即將出版首部短篇
小說集。

黃曉彤
編輯

政治大學中文所畢。喜歡一切大而可愛的動物。研究興趣為香港文學、東亞文學、空間與建築。

麥曉琳
編輯

香港中文大學中國語言及文學系哲學碩士一年級生。研究興趣主要為魯迅研究與現當代跨文化比較研究、記憶書寫與歷史哲學、以及文學理論的相關闡釋。本科期間曾獲青年文學獎(文學評論公開組)季軍。
// 希望能用文「字」種出《野草》般堅韌而枝葉豐茂的「花」。//

李昭駿
編輯

李昭駿,畢業於浸大中文系、中大教育文憑課程,《字花》編輯,曾任浸大兼職研究助理、創作寫作班導師,曾主持香港電台CIBS節目《香港文學十三邀》。獲第一屆孔梁巧玲文學新進獎、⻘年⽂學獎、大學文學獎、全球華文青年文學獎等。 2024年2月出版小說集《遠方的爆炸聲》(水煮魚文化)。短篇小說曾收錄於《根莖葉花》(閱讀時代)和《黑暗夜空擦亮暗黑隕石》(水煮魚文化)。

黃素蟬
編輯

香港寫作中IG:@ sosim write

徵稿啟事

  1. 歡迎任何形式的文學創作及不同題材的評論文章。唯不接受已於其他媒體(紙本雜誌、網上平台)發表之作品。
  2. 來稿字數以創作不多於4,000字評論不多於6,000字為宜。
  3. 創作(creative@zihua.org.hk)
    評論(review@zihua.org.hk)
    網刊《別字》(online@zihua.org.hk)
  4. 每期總來稿數,創作不得多於四篇,評論不得多於三篇。
  5. 《字花》每期截稿日為單數月15日,《別字》每期截稿日為每月5日。
  6. 來稿者請盡量以Microsoft Word之檔案投稿,並附上刊登筆名、真實姓名、郵寄地址、聯絡電話,以及不多於30字之作者簡介。
  7. 為表謝忱,作品刊出後,將致薄酬。
  8. 本刊不設退稿,投稿如在四個月內未獲採用通知,作者可另行處理。
  9. 投稿方法
    郵寄地址:香港灣仔皇后大道東109-115號智群商業中心21樓《字花》編輯部收

第19期

第19期字花語

/陳子謙

《字花》聚餐,眾編輯如常吹噓,氣勢直逼國家元首聚頭。旁人湊興搭話:「你們搞得不錯啊—每期賣出多少萬本?」一桌寂然。該怎麼說呢?一、一千多本。「賣上萬本的 叫流行雜誌!」編輯鄧某嘀咕。

在香港搞文學雜誌,像尋夢,更像尋死;怪的是死士都興高采烈,前仆後繼如清貨商鋪外的人龍。前年Anthony應徵字花全職行政人員,鄧某開門見山:「薪金的底線是多少——說!」語畢,嘴角含笑,意思再明顯不過:任你漫天開價,也得給老娘殺個片甲不留!沒想到資本家碰上陶淵明:「沒有底線。」鄧某唯有溫言誘騙:「總有個數字,說吧。」 Anthony勉為其難,在薪金欄內填上:$1。一向自翎義務兼差的編輯也頓時氣為之奪,Anthony乘勝追擊:「你們不要我, 我便安心過我的中產生活好了。」Anthony在浸大音樂系畢業,本來有二十幾個鋼琴學生排隊交學費。鄧某事後驚呼:資本主義快要滅亡了!言若有憾。

詩人阿麥聽聞這事,兩眼發亮,「我想認識他!」藝術家的惺惺相惜好比星座圖,以想像之繩將每一顆顆孤伶伶的星,繫上。「我們八十年代劇團正好缺人免費搞配樂……」這分明是資本家的天堂:窮人剝削窮人。

現在,Anthony是字花的行政經理、打雜和靈魂:職函用來唬人,打雜是實情,靈魂呢,則是我等編輯粉飾剝削的公關術語——啊不,他的薪金遠遠高出底線,足證我們沒有虧待他。Anthony面試時瀟瀟灑灑,大家沒多久卻發覺他負責的帳目不清不楚,就向他再三警告:「不要再偷偷省下自己的加班費了―」他嬉皮笑臉:「哎,沒所謂啦!」真是聒不知恥。他日Anthony另謀高就,字花帳戶鐵定會收到來歷不明的巨款。

Anthony老是笑嘻嘻的,匯報工作時卻愛濫用暴力修辭:催稿是「追斬」,向發行商哀求銷售報告也是「追斬」,可誰 也不怕他這些掛在嘴邊的刀光劍影。Anthony在msn上的個人訊息、一直是「快交稿」,旁邊佐以傻氣的笑臉;禮尚往來,編輯拖稿時二話不說,也回他一個笑臉。Anthony屢戰屢敗,字花的靈魂常常淪為冤靈。

馬克思和恩格斯在《共產黨宣言》開宗明義:

「一八四八年,一個幽靈,共產主義的幽靈在歐洲上空徘徊……」

香港回歸十年後,一個殺手,在商廈的陰影裡向著資本主義的幽靈,瞄準。


《字花》第19期目錄

陳子謙 字花語

紅白藍
郭詩詠 紅日風暴
加陵一 白日美人:真易假時假易真
陳小貝 不夠藍

交換城巿:書店
陳志華@香港 當時的月亮
楊佳嫻@台北 從雲和街出發

特集:走,走到一九八九
陳滅  看不見的六四
陳慧  日常生活
廖偉棠 燃燒吧!小宇宙── 紀念駱一禾(1961-1989)與他的同代人
P-at-riot 80後六四文化祭── 遊香港大合照
朗天  我們都曾是氣魄承擔的同流者
鴻鴻  我的愛人同志
歐陽應霽
黃子平 無花的薔薇
陳寧  用流亡的心情紀念六四
郭梓祺 永恆和一天
鄧小樺 我怎麼會在這裡

十字街頭
Augus Impressionism
庫斯克 二十世紀少年的六四
陳巧盈 如何寫二十年前發生的事情?
許先施 橋

VIIV 私物語
梁款/唐婉清/邵家臻/洪曉嫻/譚萬基/劉建華

植字練習
紅眼  假如有翅膀的蝸牛遇上有殼的雀
劉詠恩 與眼珠的對話
曾健德 腐敗的胃
關嘉曦 001
鄧慧怡 看浪有感
金雯  點廠洲的人丁
劉佳旻 鏡子

植字
黃碧雲 錯游者
周文慶 我只想成為一塊拋向大海的海綿
關天林 我好像只是另一個容器
木焱  水果的價值
沈眠  傷害是柔軟而愛是硬
阮慶岳 潛行者
曾瑞明 凡人的婚事
冼文光 我好像提著一個箱子
陳暉健 The story of 5:57
司屠  夜行
葛亮  五月天
凌鈍/瑪依拉 在海邊

編輯自言自語

易服
Benedict Leung 小團圓

造字
Benny Au 區德誠

專欄
a good idea is a smile 程展緯 在未來城市考古學上書寫
流行現象之超心理學 成英姝 最後一代地球人
學習年代      董啟章 比整個宇宙還要大一點點
字,開花成故事   張大春 野婆玉

眉批
陳子謙 詩人、文學人、一切不由自主的人── 初讀陳滅《巿場,去死吧》
王慧麟 我們的激情溜走了
胡金倫 航向大河之後,小說家的下一站?

喧囂與躁動:文學場與藝術消費小輯
郭詩詠、張歷君 文學是這個世界必不可少的礁石
吳國鈞 尋找藝術的法則── 淺談布赫迪厄的「文學場」
高俊傑 文學場與中國現代文學
張翠瑜 村上隆的藝術策略與品牌消費
廖本勤 「樂」滿夏灣拿?── 論全球消費市場的古巴音樂熱潮
鄧正健 「李智良」現象

四方月亮:策蘭小輯
策蘭詩選
貝嶺 紀念保羅.策蘭
洛謀 保羅.策蘭和〈死亡賦格〉── 一個納粹屠殺的生還者和他的詩

別字



別字各期目錄
目錄 透光

別字

第八十八期
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   >

別字

第八十八期

「別字」一名,不僅意指某種形式上

的別冊,更寄望另闢網絡傳播門徑,

拓寬文學場域,連結更多文字力量。

透光

    Warning: Invalid argument supplied for foreach() in /home/zihua/www/www/www_cp/wp-content/themes/weewungwung/template-parts/issue/content-issue.php on line 152

    Warning: Invalid argument supplied for foreach() in /home/zihua/www/www/www_cp/wp-content/themes/weewungwung/template-parts/issue/content-issue.php on line 167
轉注
  • 《世外》:不擇手段的情感按摩
  • 前世唔修,得失《世外》
  • 《世外》:不擇手段的情感按摩
  • 前世唔修,得失《世外》

透光


轉注


《世外》:不擇手段的情感按摩

張書瑋
愛聽音樂,看影劇,對待某些事過分認真。愈多談論流行文化,愈多認識自己。曾著詞人論集《潘源良》。
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    一定是我錯覺吧。似乎港產片劇本總是更花功夫用情感攻勢說服觀眾,為了爆棚感染力,其他的邏輯或者理性思考都退而求其次。或者也合理吧。畢竟本地主流討論電影的角度,都是從情感入手,無關其他。
     
    我想《世外》也如此打算。講情感講哲理,重點是費盡心機令觀眾有所啟發。我們日常在圍訪片段見得太多了:「希望觀眾袋啲乜返屋企?」
     
    《世外》應該有企圖要觀眾袋啲乜,最少編導心底有計算過要sell啲乜。兩個不同種族的靈魂訂下千年之約,不離不棄,最終實踐了約定。對一部分香港觀眾而言,這種情感按摩非常之必要。但劇本需要觀眾「相信」,從情感層面相信,也從事實層面「相信」。動畫劇本若寫得不好,比真人電影劇本差更難以原諒。真人電影實際拍攝中不得不有很多妥協,可能場景選不到、天氣與環境影響、預算有限、臨演或現實限制,都可能令拍攝團隊將劇本轉為畫面時面對難題。但動畫並非如此。
     
    於是我眼睜睜看《世外》抱著令所有人觸動的野心,最終淪為一場「中二」匯演。
     
    不妨從中段擊潰整部電影邏輯的場景講起。農民姜山所在的村被官兵催收,官兵要全村第二日上繳大量糧食。但同時,農田內有士兵監工,還在毆打被認為偷懶的農民。到底是讓奴隸耕種,還是讓農民佃戶繳糧?如果在監工,糧食當場就會上繳,又何須第二日?否則為何士兵要監工農民,然後讓他們把糧食搬回農民自己家?當後來姜山下定決心要帶頭反抗官員,以斷手威脅。官員顯然有所顧忌,於是旁邊的幕僚獻計,先假扮開倉放糧,再將抗議的農民全部在糧倉內射殺。夠荒唐了吧?如果要射殺農民,又何必怕他們斷手?如果可以在糧倉殺,為甚麼不在抗議當場就殺?
     
    這些困惑令我開始思考編導如此創作的用意。最合理的答案,可能是編導需要不斷加疊角色所受到的屈辱,去搗碎他們接收到的希望,令觀眾同情他們的處境,去接受他們的委屈。不顧邏輯、前後矛盾的加疊,我認為是創作上的懶惰,也可說是不擇手段。同時,也是創作者對影像感染力的誤解。角色的遭遇如果與場景和故事邏輯矛盾,即便用一些現成的橋段去完成情感刺激,卻會對故事造成極大的傷害,也不斷削奪影像的可信度。然而動畫的可信度,不就是想到甚麼便畫甚麼嗎?怎會有如此低廉的情節堆砌?
     
    這樣的疑惑令電影前半講述的內容也搖搖欲墜。關於角色之間的情感牽繫,最忌諱僅僅宣之於口。小妹與小鬼是千年之約的兩位主角,但兩者之間的關係到底如何建立?從前半的鋪墊看,只是兩個人走走停停,為何彼此如此重視?你能想像一間大集團接待訪客的前台,因為連續數日遇到同一位訪客,然後兩個人訂下千年之約嗎?其中一個人說,我重視你,另一個人說,一千年內我都會認出你。
     
    這一切都將電影的情感驅動轉化為某種作者的自我感動。究其原因,我偏向認為如今有太多人誤會或/並濫用影像創作的權力。他們認為自己站在編導的位置,無論怎樣講故事,都具有不可挑戰的權力。觀眾只可以被動接受一切。可惜,「聽古莫駁古」有一個默認卻很少點明的前提,它給予編導的優惠,是允許你使用「巧合」,並不是允許作者一味胡說。
     
    實踐千年之約,固然是一種感人的執著;不放棄善良,當然也是非常令人觸動的品質。這些品質的純粹,並不依附於某一個故事,它是我們所默認的道德極境。不管小鬼還是小妹,寧采臣還是聶小倩,很多角色關係都可以令我們感動。可是聶小倩為甚麼認為寧采臣對自己非同一般?因為她做鬼閲人無數,卻唯有寧采臣對她謙謙有禮不動色心,在這個敘述過程中,我們才接受了寧采臣和聶小倩兩個角色的連結,並與他們一同患難。
     
    事後複述這故事,我們聽來覺得他們的情感連結似乎理所當然,卻忘了在電影裡,這些都經過影像證明過。《世外》的編導彷彿覺得自己沒有任何證明的義務,不斷地要求觀眾相信並投入自己設定的情感共鳴,不斷索取,不斷施壓。也許習慣被情緒勒索的觀眾會埋單,但這只是不斷壓榨地位本已在逐漸下跌的「電影」媒介,這些講故事的權力不被善待和善用,它們終將消失。