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最後更新日期:2022年4月19日


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「水煮魚文化製作有限公司」(下稱「水煮魚」)為已註冊的香港慈善機構,亦是香港最具規模的文學組織,自2006年受香港藝術發展局資助,出版文學雜誌《字花》,將香港文學推廣到兩岸三地,並成功引起年輕讀者對香港文學的關注和創作風潮。近年也舉辦多種文學推廣活動,包括中學及公眾創意寫作坊、書節、多媒體朗誦會等。

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各期年份

關於字花

團隊

董事/ 洪曉嫻 袁兆昌 張歷君
主編/ 葉梓誦
編輯/ 張煒森 曾繁裕 黃曉彤 黃言丹 陳澤霖 李昭駿 麥曉琳
見習編輯/ 沈旻靜
編輯助理/ 張婉瑩
美術總監/ 高立
高級行政主任/ 董嘉琪
行政及推廣主任/ 李梓瑩

《字花》雙月刊創刊於2006年4月,由水煮魚文化製作有限公司出版。創刊之初,以「立足本地,放眼世界」為旨,力圖打破香港文學雜誌的固有形式,以展示文學年輕、活潑和多元化的一面。

不可能的文學雜誌 ——《字花》發刊辭

香港文學如何可以在更良好的土壤上開出更出人意表、令人不敢逼視又難以漠視的花朵,數十年來無數關懷文學的人均念茲在茲。2006年,《字花》正式誕生,並致力以更張揚鮮明而大規模的方式去建設香港文學——是的,我們年輕而且微小,卻抱持重要、真切而且合理的願望。《字花》的編輯及設計人員,均是出生於七十年代末,未滿三十的年輕人。在組成《字花》之前,我們都只是零散的散兵游勇。而我們願意結集在一起,其原因有二:一,在創作及學習文學的過程中,我們找到了讓自身得以呼吸生長的空間,並收穫了豐盈幽微莫可名狀的樂趣,這樂趣甚至維持多年而不見褪減——是以我們企望,其他人也可以在文學中體味到類似——或迥然不同——的樂趣。同時,我們也發現這社會比以前更需要文學,因為我們看到,愈來愈多平板虛偽、似是而非、自我重複的話語滲入無數人的生命,同時香港社會的隔膜與割裂愈來愈大,各種無形宰制日趨精微而無所不在。而文學,正是追求反叛與省察、創意與對話的複雜的溝通過程,我們的社會需要文學的介入。

與香港藝術發展局的資助目標吻合:《字花》將是一本高質素的綜合性雜誌,我們將竭力以自身所知所學所感所能,將高水準的作品呈現於讀者眼前。我們相信,創作應該是多元的美麗,評論應該是尖銳的交流,設計風格不是外在的末節而是表達態度的核心之一——三者聚合一起,連綿地碰撞我們自身與社會及時代的局限。《字花》力圖打破各種局限,如果年輕是代表勇於嘗試和更新,我們願意宣稱自己是年輕的;然而惟望各位相信,年輕不等於幼稚,活潑不等於輕率。高質素的文學雜誌不等於某種自以為高人一等的拒人千里,始終希望以跳脫活潑的形象,與讀者及作者一同向未知的世界伸手、探入。我們不是不食人間煙火的,我們與我城的人一樣,在城市中浮游:思考、行街、唱k、論辯、運動、購物、抗議、設計微小的裝置以觸發自我的流動。你可以想像幾乎已經不年輕的年輕人,以非常嚴謹的要求為基礎,去表現恣肆的活潑嗎?其實,這樣弔詭的文學工作者在歷史上不可勝數,是他們的弔詭,繪出了文學的豐富。因此,《字花》是具有野心的:我們會以自身的最大能量去推動幫助我們成長的文學藝術之發展,立足於我們成長的城市和時代,主動尋求兩岸三地的思想和作品交流,面向具體地多元變易的全球世界,指劃一個更具能量的未來。《字花》更將盡力照顧本土出版事業,關注發行與推廣;因為,對本來與文學並不親密的陌生人,我們將會花最多心力,以試圖拉著他們的手。

《字花》知道這些目標之巨大與我們力量之微小。然而,《字花》知道,《字花》並不是在一無所有的貧土上成長。因為我們心中所想的,恰如許多先於我們站出來建設文學的先行者。在這個意義上,《字花》從不孤獨,而且相信連結——各位的支持,《字花》銘感於心。《字花》輕快地笑著,說:我們會做得比你們所想的更加多,我們並不止於你所看見的樣子。《字花》是一個「不可能」的嘗試,但正是因為我們實際地考察各種具體的需要,才會要求看來不可能的東西。我們的努力,終會在無邊際的天空裡,造成持久的爆炸。一切已經開始。

編輯團隊

葉梓誦
編輯

《字花》主編。寫作、評論、翻譯、編輯,散文集《斷層路徑》已出版。

曾繁裕
編輯

基督徒。大埔人。倫敦大學國王學院比較文學博士,現為香港浸會大學中文系助理教授。第十七屆香港藝術發展獎藝術新秀獎得主。已出版小說《日日》、《低水平愛情》、《無聲的愛慾與虛無》、《後人類時代的它們》、《三》。

黃言丹
編輯

畢業於香港大學法律系。可能喜歡寫作,也可能只是喜歡在無人處自言自語。首屆「開故」作
家育成計畫和第四屆「孔梁巧玲文學新進獎」得主。作品主要為
短篇小說,散見於《明報》及《字花》等平台。即將出版首部短篇
小說集。

黃曉彤
編輯

政治大學中文所畢。喜歡一切大而可愛的動物。研究興趣為香港文學、東亞文學、空間與建築。

麥曉琳
編輯

香港中文大學中國語言及文學系哲學碩士一年級生。研究興趣主要為魯迅研究與現當代跨文化比較研究、記憶書寫與歷史哲學、以及文學理論的相關闡釋。本科期間曾獲青年文學獎(文學評論公開組)季軍。
// 希望能用文「字」種出《野草》般堅韌而枝葉豐茂的「花」。//

李昭駿
編輯

李昭駿,畢業於浸大中文系、中大教育文憑課程,《字花》編輯,曾任浸大兼職研究助理、創作寫作班導師,曾主持香港電台CIBS節目《香港文學十三邀》。獲第一屆孔梁巧玲文學新進獎、⻘年⽂學獎、大學文學獎、全球華文青年文學獎等。 2024年2月出版小說集《遠方的爆炸聲》(水煮魚文化)。短篇小說曾收錄於《根莖葉花》(閱讀時代)和《黑暗夜空擦亮暗黑隕石》(水煮魚文化)。

黃素蟬
編輯

香港寫作中IG:@ sosim write

徵稿啟事

  1. 歡迎任何形式的文學創作及不同題材的評論文章。唯不接受已於其他媒體(紙本雜誌、網上平台)發表之作品。
  2. 來稿字數以創作不多於4,000字評論不多於6,000字為宜。
  3. 創作(creative@zihua.org.hk)
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  4. 每期總來稿數,創作不得多於四篇,評論不得多於三篇。
  5. 《字花》每期截稿日為單數月15日,《別字》每期截稿日為每月5日。
  6. 來稿者請盡量以Microsoft Word之檔案投稿,並附上刊登筆名、真實姓名、郵寄地址、聯絡電話,以及不多於30字之作者簡介。
  7. 為表謝忱,作品刊出後,將致薄酬。
  8. 本刊不設退稿,投稿如在四個月內未獲採用通知,作者可另行處理。
  9. 投稿方法
    郵寄地址:香港灣仔皇后大道東109-115號智群商業中心21樓《字花》編輯部收

第31期

第31期字花語

中門大開?進來吧!

/高俊傑

上一期鄧正健以

「即使我們是自行上路,《字花》仍然會如影隨形」

作臨別感言,這個說法充滿辯證色彩:既窩心又嚇人,至少是對我而言。

戰戰競競的感覺是從何而來呢?我己在字花混了一 段日子,眼看著舊有的編輯群開山劈石,工作工作還是工作,名副其實絞盡了腦汁;新的編輯則磨拳擦掌,準備大幹一番,顯然未洞悉當中凶險。我是兩者之間的最大公因數。當中種種感受來得特別強烈。最確定的事實則是全無退路。連番開會後揀選了關於「戰鬥」和「走路」的專題——冥冥中這倒真的對了題,兩者都是亂世的重要意象。

繞了一大圈還是說回韃誌的改變吧——改版的必要,既源於新人的加入,也是想與讀者建立更多的關係,讓人們在文字創作外有方法參與雜誌。於是發展了好幾種想法,第一是就每期專題向讀者徵照片作品,結果馬上有作品投來,埋另附長長的解說,大意是說覺得字花創作的門檻頗高,有此活動真是大感鼓舞。我們受鼓舞的程度當然不比他低。

第二是更多透過Facebook徵詩、徵文,回應當下發生的政治、社會事件:「詩歌改變核世界」就是這樣的策劃。其實這也算是呼應了上一期封底「歡迎挑機」的字眼。結果是短短一星期內收到近五十首詩,剛上任的執編阿修嚇傻了眼:「這算不算中門大開?」

中門大開的意思,也包括讓讀者更容易接收到訊息。但同時我們拒絕失卻某種判斷力。渡人者在引領路徑時必然要調整姿勢、步伐,但必須確定走在正確的方向。訪問比例大輻提高,指向的是訊息、觀點更直接的傳遞;但兩個專題裡都加進 了類近冷知識的版面,讓讀者在作品以外,接觸到更多文學和文化知識,同時從中領略一種知性、智力的趣味。

另外,字花也組合了共十版關於書的版位,置放於雜誌較前的位置。這十版連續的版面,包括在視覺上對作品的重新處理:造字、易服、漫畫;也有傳統對書的介紹、評論,就是希望為讀者營造對書的新鮮感之餘,也兼有深度。

我對《聖經》內窄門的比喻,有時候相信,有時候不。但最確定的事實,不是門後的風光,而是很多時候走著走著,也自然走下去——全無退路的另一個說法。字花清點 行囊繼續上路,而我們無比在意沿路認識到的人們。千里之行,始於足下。何懼路遠?


《字花》第31期目錄

高俊傑 字花語

一頁香港.一頁普瓦捷
庫斯克  通識效應
宋治德  法國學運見聞

專題:戰鬥者,筆桿擊浪
啟首語
雷競璇專訪   溫文而堅定的異議者
雷競璇譯    革命
李智良     我們要毀滅舊世界並以__取代它
編輯部策劃   文人的戰鬥:罵戰群像
Manson Wong  The Last Resister
鄭依依     放大血汗工場內的呼喊
張翠容     她為和平鬥爭
徵詩      詩歌改變核世界

專訪
陳椎  詩歌沒有輕鬆的問題──胡言問多多
陳椎  空行的回聲──訪邁克.帕爾瑪

字花眼
凡音  當代藝術攻入中學

造字
李根在

兩期一書
易服
洋子yoko ╳ 《紅格子酒舖》
漫畫騎劫文學
楊智恆  我們到維園去

閱讀年輪
外文書介
毛淳宇  Mark Fisher: Capitalist Realism: Is there no alternative?
華文書介
阿修   周海嬰《魯迅與我七十年》
作家評書
毛尖   外婆遇到愛瑪

植字練習
方格默  陰道
阿仔   燒炭
梁匡哲  擠電梯
masa   他們不把你當做人而把你當做禽獸
黎錦恩  腐爛的小孩
倫永成  井底男
編輯自言自語

植字
沈眠   睡在月亮上
謝孟宗  獲麟
黃穎脩  情節
梁璧君  房子裡的壁虎
陳黎   香港.二○○九/泰山.二○○九
凌越   我和市長握過手/在這方寸之地/詞語是魔鬼/召喚童年的陰影
銀色快手 垂滅之眼/夢的廢墟
張婉雯  打死一頭野豬
淮遠   米蘭二題
許知遠  不丹記行

專題:移動步族
啟首語
莊曉陽
歐陽乃霑 ╳ 歐陽應霽專訪 打開自己感應世界之行者
編輯部策劃       行路數據
曾德平         行得正企得正,正念的修行
灕           而鼓聲一直在響
孫得欽         獵殺小紅帽

專欄
香港大靈異 陳雲 鬥法
復元時代  陳慧 刑警小津
道路以目  房慧真 流浪女
囈吔吔吔吔 羅文樂 藝術家讓時間遇上空間,組成瞬間永恆的時光(一)

雙城辭典
謝曉虹  掠奪
韓麗珠  做夢

文學花邊
果林   隱沒於傳記中的黑蜥蜴與薔薇:三島由紀夫與美輪明宏

文學踩入劇場
甄拔濤  對駱以軍,捱打

喧囂與躁動
郭詩詠  論李智良《房間》的城市書寫

獨立電影小輯
張翠瑜  獨立電影的四道風景
杜海濱  從自覺到直覺──淺談從《傘》到《1428》的創作
魏簡(Sebastian Veg),雷浩文譯 打開公共空間

各期年份

關於字花

團隊

董事/ 洪曉嫻 袁兆昌 張歷君
主編/ 葉梓誦
編輯/ 張煒森 曾繁裕 黃曉彤 黃言丹 陳澤霖 李昭駿 麥曉琳
見習編輯/ 沈旻靜
編輯助理/ 張婉瑩
美術總監/ 高立
高級行政主任/ 董嘉琪
行政及推廣主任/ 李梓瑩

《字花》雙月刊創刊於2006年4月,由水煮魚文化製作有限公司出版。創刊之初,以「立足本地,放眼世界」為旨,力圖打破香港文學雜誌的固有形式,以展示文學年輕、活潑和多元化的一面。

不可能的文學雜誌 ——《字花》發刊辭

香港文學如何可以在更良好的土壤上開出更出人意表、令人不敢逼視又難以漠視的花朵,數十年來無數關懷文學的人均念茲在茲。2006年,《字花》正式誕生,並致力以更張揚鮮明而大規模的方式去建設香港文學——是的,我們年輕而且微小,卻抱持重要、真切而且合理的願望。《字花》的編輯及設計人員,均是出生於七十年代末,未滿三十的年輕人。在組成《字花》之前,我們都只是零散的散兵游勇。而我們願意結集在一起,其原因有二:一,在創作及學習文學的過程中,我們找到了讓自身得以呼吸生長的空間,並收穫了豐盈幽微莫可名狀的樂趣,這樂趣甚至維持多年而不見褪減——是以我們企望,其他人也可以在文學中體味到類似——或迥然不同——的樂趣。同時,我們也發現這社會比以前更需要文學,因為我們看到,愈來愈多平板虛偽、似是而非、自我重複的話語滲入無數人的生命,同時香港社會的隔膜與割裂愈來愈大,各種無形宰制日趨精微而無所不在。而文學,正是追求反叛與省察、創意與對話的複雜的溝通過程,我們的社會需要文學的介入。

與香港藝術發展局的資助目標吻合:《字花》將是一本高質素的綜合性雜誌,我們將竭力以自身所知所學所感所能,將高水準的作品呈現於讀者眼前。我們相信,創作應該是多元的美麗,評論應該是尖銳的交流,設計風格不是外在的末節而是表達態度的核心之一——三者聚合一起,連綿地碰撞我們自身與社會及時代的局限。《字花》力圖打破各種局限,如果年輕是代表勇於嘗試和更新,我們願意宣稱自己是年輕的;然而惟望各位相信,年輕不等於幼稚,活潑不等於輕率。高質素的文學雜誌不等於某種自以為高人一等的拒人千里,始終希望以跳脫活潑的形象,與讀者及作者一同向未知的世界伸手、探入。我們不是不食人間煙火的,我們與我城的人一樣,在城市中浮游:思考、行街、唱k、論辯、運動、購物、抗議、設計微小的裝置以觸發自我的流動。你可以想像幾乎已經不年輕的年輕人,以非常嚴謹的要求為基礎,去表現恣肆的活潑嗎?其實,這樣弔詭的文學工作者在歷史上不可勝數,是他們的弔詭,繪出了文學的豐富。因此,《字花》是具有野心的:我們會以自身的最大能量去推動幫助我們成長的文學藝術之發展,立足於我們成長的城市和時代,主動尋求兩岸三地的思想和作品交流,面向具體地多元變易的全球世界,指劃一個更具能量的未來。《字花》更將盡力照顧本土出版事業,關注發行與推廣;因為,對本來與文學並不親密的陌生人,我們將會花最多心力,以試圖拉著他們的手。

《字花》知道這些目標之巨大與我們力量之微小。然而,《字花》知道,《字花》並不是在一無所有的貧土上成長。因為我們心中所想的,恰如許多先於我們站出來建設文學的先行者。在這個意義上,《字花》從不孤獨,而且相信連結——各位的支持,《字花》銘感於心。《字花》輕快地笑著,說:我們會做得比你們所想的更加多,我們並不止於你所看見的樣子。《字花》是一個「不可能」的嘗試,但正是因為我們實際地考察各種具體的需要,才會要求看來不可能的東西。我們的努力,終會在無邊際的天空裡,造成持久的爆炸。一切已經開始。

編輯團隊

葉梓誦
編輯

《字花》主編。寫作、評論、翻譯、編輯,散文集《斷層路徑》已出版。

曾繁裕
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基督徒。大埔人。倫敦大學國王學院比較文學博士,現為香港浸會大學中文系助理教授。第十七屆香港藝術發展獎藝術新秀獎得主。已出版小說《日日》、《低水平愛情》、《無聲的愛慾與虛無》、《後人類時代的它們》、《三》。

黃言丹
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畢業於香港大學法律系。可能喜歡寫作,也可能只是喜歡在無人處自言自語。首屆「開故」作
家育成計畫和第四屆「孔梁巧玲文學新進獎」得主。作品主要為
短篇小說,散見於《明報》及《字花》等平台。即將出版首部短篇
小說集。

黃曉彤
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政治大學中文所畢。喜歡一切大而可愛的動物。研究興趣為香港文學、東亞文學、空間與建築。

麥曉琳
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香港中文大學中國語言及文學系哲學碩士一年級生。研究興趣主要為魯迅研究與現當代跨文化比較研究、記憶書寫與歷史哲學、以及文學理論的相關闡釋。本科期間曾獲青年文學獎(文學評論公開組)季軍。
// 希望能用文「字」種出《野草》般堅韌而枝葉豐茂的「花」。//

李昭駿
編輯

李昭駿,畢業於浸大中文系、中大教育文憑課程,《字花》編輯,曾任浸大兼職研究助理、創作寫作班導師,曾主持香港電台CIBS節目《香港文學十三邀》。獲第一屆孔梁巧玲文學新進獎、⻘年⽂學獎、大學文學獎、全球華文青年文學獎等。 2024年2月出版小說集《遠方的爆炸聲》(水煮魚文化)。短篇小說曾收錄於《根莖葉花》(閱讀時代)和《黑暗夜空擦亮暗黑隕石》(水煮魚文化)。

黃素蟬
編輯

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徵稿啟事

  1. 歡迎任何形式的文學創作及不同題材的評論文章。唯不接受已於其他媒體(紙本雜誌、網上平台)發表之作品。
  2. 來稿字數以創作不多於4,000字評論不多於6,000字為宜。
  3. 創作(creative@zihua.org.hk)
    評論(review@zihua.org.hk)
    網刊《別字》(online@zihua.org.hk)
  4. 每期總來稿數,創作不得多於四篇,評論不得多於三篇。
  5. 《字花》每期截稿日為單數月15日,《別字》每期截稿日為每月5日。
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  9. 投稿方法
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第31期

第31期字花語

中門大開?進來吧!

/高俊傑

上一期鄧正健以

「即使我們是自行上路,《字花》仍然會如影隨形」

作臨別感言,這個說法充滿辯證色彩:既窩心又嚇人,至少是對我而言。

戰戰競競的感覺是從何而來呢?我己在字花混了一 段日子,眼看著舊有的編輯群開山劈石,工作工作還是工作,名副其實絞盡了腦汁;新的編輯則磨拳擦掌,準備大幹一番,顯然未洞悉當中凶險。我是兩者之間的最大公因數。當中種種感受來得特別強烈。最確定的事實則是全無退路。連番開會後揀選了關於「戰鬥」和「走路」的專題——冥冥中這倒真的對了題,兩者都是亂世的重要意象。

繞了一大圈還是說回韃誌的改變吧——改版的必要,既源於新人的加入,也是想與讀者建立更多的關係,讓人們在文字創作外有方法參與雜誌。於是發展了好幾種想法,第一是就每期專題向讀者徵照片作品,結果馬上有作品投來,埋另附長長的解說,大意是說覺得字花創作的門檻頗高,有此活動真是大感鼓舞。我們受鼓舞的程度當然不比他低。

第二是更多透過Facebook徵詩、徵文,回應當下發生的政治、社會事件:「詩歌改變核世界」就是這樣的策劃。其實這也算是呼應了上一期封底「歡迎挑機」的字眼。結果是短短一星期內收到近五十首詩,剛上任的執編阿修嚇傻了眼:「這算不算中門大開?」

中門大開的意思,也包括讓讀者更容易接收到訊息。但同時我們拒絕失卻某種判斷力。渡人者在引領路徑時必然要調整姿勢、步伐,但必須確定走在正確的方向。訪問比例大輻提高,指向的是訊息、觀點更直接的傳遞;但兩個專題裡都加進 了類近冷知識的版面,讓讀者在作品以外,接觸到更多文學和文化知識,同時從中領略一種知性、智力的趣味。

另外,字花也組合了共十版關於書的版位,置放於雜誌較前的位置。這十版連續的版面,包括在視覺上對作品的重新處理:造字、易服、漫畫;也有傳統對書的介紹、評論,就是希望為讀者營造對書的新鮮感之餘,也兼有深度。

我對《聖經》內窄門的比喻,有時候相信,有時候不。但最確定的事實,不是門後的風光,而是很多時候走著走著,也自然走下去——全無退路的另一個說法。字花清點 行囊繼續上路,而我們無比在意沿路認識到的人們。千里之行,始於足下。何懼路遠?


《字花》第31期目錄

高俊傑 字花語

一頁香港.一頁普瓦捷
庫斯克  通識效應
宋治德  法國學運見聞

專題:戰鬥者,筆桿擊浪
啟首語
雷競璇專訪   溫文而堅定的異議者
雷競璇譯    革命
李智良     我們要毀滅舊世界並以__取代它
編輯部策劃   文人的戰鬥:罵戰群像
Manson Wong  The Last Resister
鄭依依     放大血汗工場內的呼喊
張翠容     她為和平鬥爭
徵詩      詩歌改變核世界

專訪
陳椎  詩歌沒有輕鬆的問題──胡言問多多
陳椎  空行的回聲──訪邁克.帕爾瑪

字花眼
凡音  當代藝術攻入中學

造字
李根在

兩期一書
易服
洋子yoko ╳ 《紅格子酒舖》
漫畫騎劫文學
楊智恆  我們到維園去

閱讀年輪
外文書介
毛淳宇  Mark Fisher: Capitalist Realism: Is there no alternative?
華文書介
阿修   周海嬰《魯迅與我七十年》
作家評書
毛尖   外婆遇到愛瑪

植字練習
方格默  陰道
阿仔   燒炭
梁匡哲  擠電梯
masa   他們不把你當做人而把你當做禽獸
黎錦恩  腐爛的小孩
倫永成  井底男
編輯自言自語

植字
沈眠   睡在月亮上
謝孟宗  獲麟
黃穎脩  情節
梁璧君  房子裡的壁虎
陳黎   香港.二○○九/泰山.二○○九
凌越   我和市長握過手/在這方寸之地/詞語是魔鬼/召喚童年的陰影
銀色快手 垂滅之眼/夢的廢墟
張婉雯  打死一頭野豬
淮遠   米蘭二題
許知遠  不丹記行

專題:移動步族
啟首語
莊曉陽
歐陽乃霑 ╳ 歐陽應霽專訪 打開自己感應世界之行者
編輯部策劃       行路數據
曾德平         行得正企得正,正念的修行
灕           而鼓聲一直在響
孫得欽         獵殺小紅帽

專欄
香港大靈異 陳雲 鬥法
復元時代  陳慧 刑警小津
道路以目  房慧真 流浪女
囈吔吔吔吔 羅文樂 藝術家讓時間遇上空間,組成瞬間永恆的時光(一)

雙城辭典
謝曉虹  掠奪
韓麗珠  做夢

文學花邊
果林   隱沒於傳記中的黑蜥蜴與薔薇:三島由紀夫與美輪明宏

文學踩入劇場
甄拔濤  對駱以軍,捱打

喧囂與躁動
郭詩詠  論李智良《房間》的城市書寫

獨立電影小輯
張翠瑜  獨立電影的四道風景
杜海濱  從自覺到直覺──淺談從《傘》到《1428》的創作
魏簡(Sebastian Veg),雷浩文譯 打開公共空間

各期年份

關於字花

團隊

董事/ 洪曉嫻 袁兆昌 張歷君
主編/ 葉梓誦
編輯/ 張煒森 曾繁裕 黃曉彤 黃言丹 陳澤霖 李昭駿 麥曉琳
見習編輯/ 沈旻靜
編輯助理/ 張婉瑩
美術總監/ 高立
高級行政主任/ 董嘉琪
行政及推廣主任/ 李梓瑩

《字花》雙月刊創刊於2006年4月,由水煮魚文化製作有限公司出版。創刊之初,以「立足本地,放眼世界」為旨,力圖打破香港文學雜誌的固有形式,以展示文學年輕、活潑和多元化的一面。

不可能的文學雜誌 ——《字花》發刊辭

香港文學如何可以在更良好的土壤上開出更出人意表、令人不敢逼視又難以漠視的花朵,數十年來無數關懷文學的人均念茲在茲。2006年,《字花》正式誕生,並致力以更張揚鮮明而大規模的方式去建設香港文學——是的,我們年輕而且微小,卻抱持重要、真切而且合理的願望。《字花》的編輯及設計人員,均是出生於七十年代末,未滿三十的年輕人。在組成《字花》之前,我們都只是零散的散兵游勇。而我們願意結集在一起,其原因有二:一,在創作及學習文學的過程中,我們找到了讓自身得以呼吸生長的空間,並收穫了豐盈幽微莫可名狀的樂趣,這樂趣甚至維持多年而不見褪減——是以我們企望,其他人也可以在文學中體味到類似——或迥然不同——的樂趣。同時,我們也發現這社會比以前更需要文學,因為我們看到,愈來愈多平板虛偽、似是而非、自我重複的話語滲入無數人的生命,同時香港社會的隔膜與割裂愈來愈大,各種無形宰制日趨精微而無所不在。而文學,正是追求反叛與省察、創意與對話的複雜的溝通過程,我們的社會需要文學的介入。

與香港藝術發展局的資助目標吻合:《字花》將是一本高質素的綜合性雜誌,我們將竭力以自身所知所學所感所能,將高水準的作品呈現於讀者眼前。我們相信,創作應該是多元的美麗,評論應該是尖銳的交流,設計風格不是外在的末節而是表達態度的核心之一——三者聚合一起,連綿地碰撞我們自身與社會及時代的局限。《字花》力圖打破各種局限,如果年輕是代表勇於嘗試和更新,我們願意宣稱自己是年輕的;然而惟望各位相信,年輕不等於幼稚,活潑不等於輕率。高質素的文學雜誌不等於某種自以為高人一等的拒人千里,始終希望以跳脫活潑的形象,與讀者及作者一同向未知的世界伸手、探入。我們不是不食人間煙火的,我們與我城的人一樣,在城市中浮游:思考、行街、唱k、論辯、運動、購物、抗議、設計微小的裝置以觸發自我的流動。你可以想像幾乎已經不年輕的年輕人,以非常嚴謹的要求為基礎,去表現恣肆的活潑嗎?其實,這樣弔詭的文學工作者在歷史上不可勝數,是他們的弔詭,繪出了文學的豐富。因此,《字花》是具有野心的:我們會以自身的最大能量去推動幫助我們成長的文學藝術之發展,立足於我們成長的城市和時代,主動尋求兩岸三地的思想和作品交流,面向具體地多元變易的全球世界,指劃一個更具能量的未來。《字花》更將盡力照顧本土出版事業,關注發行與推廣;因為,對本來與文學並不親密的陌生人,我們將會花最多心力,以試圖拉著他們的手。

《字花》知道這些目標之巨大與我們力量之微小。然而,《字花》知道,《字花》並不是在一無所有的貧土上成長。因為我們心中所想的,恰如許多先於我們站出來建設文學的先行者。在這個意義上,《字花》從不孤獨,而且相信連結——各位的支持,《字花》銘感於心。《字花》輕快地笑著,說:我們會做得比你們所想的更加多,我們並不止於你所看見的樣子。《字花》是一個「不可能」的嘗試,但正是因為我們實際地考察各種具體的需要,才會要求看來不可能的東西。我們的努力,終會在無邊際的天空裡,造成持久的爆炸。一切已經開始。

編輯團隊

葉梓誦
編輯

《字花》主編。寫作、評論、翻譯、編輯,散文集《斷層路徑》已出版。

曾繁裕
編輯

基督徒。大埔人。倫敦大學國王學院比較文學博士,現為香港浸會大學中文系助理教授。第十七屆香港藝術發展獎藝術新秀獎得主。已出版小說《日日》、《低水平愛情》、《無聲的愛慾與虛無》、《後人類時代的它們》、《三》。

黃言丹
編輯

畢業於香港大學法律系。可能喜歡寫作,也可能只是喜歡在無人處自言自語。首屆「開故」作
家育成計畫和第四屆「孔梁巧玲文學新進獎」得主。作品主要為
短篇小說,散見於《明報》及《字花》等平台。即將出版首部短篇
小說集。

黃曉彤
編輯

政治大學中文所畢。喜歡一切大而可愛的動物。研究興趣為香港文學、東亞文學、空間與建築。

麥曉琳
編輯

香港中文大學中國語言及文學系哲學碩士一年級生。研究興趣主要為魯迅研究與現當代跨文化比較研究、記憶書寫與歷史哲學、以及文學理論的相關闡釋。本科期間曾獲青年文學獎(文學評論公開組)季軍。
// 希望能用文「字」種出《野草》般堅韌而枝葉豐茂的「花」。//

李昭駿
編輯

李昭駿,畢業於浸大中文系、中大教育文憑課程,《字花》編輯,曾任浸大兼職研究助理、創作寫作班導師,曾主持香港電台CIBS節目《香港文學十三邀》。獲第一屆孔梁巧玲文學新進獎、⻘年⽂學獎、大學文學獎、全球華文青年文學獎等。 2024年2月出版小說集《遠方的爆炸聲》(水煮魚文化)。短篇小說曾收錄於《根莖葉花》(閱讀時代)和《黑暗夜空擦亮暗黑隕石》(水煮魚文化)。

黃素蟬
編輯

香港寫作中IG:@ sosim write

徵稿啟事

  1. 歡迎任何形式的文學創作及不同題材的評論文章。唯不接受已於其他媒體(紙本雜誌、網上平台)發表之作品。
  2. 來稿字數以創作不多於4,000字評論不多於6,000字為宜。
  3. 創作(creative@zihua.org.hk)
    評論(review@zihua.org.hk)
    網刊《別字》(online@zihua.org.hk)
  4. 每期總來稿數,創作不得多於四篇,評論不得多於三篇。
  5. 《字花》每期截稿日為單數月15日,《別字》每期截稿日為每月5日。
  6. 來稿者請盡量以Microsoft Word之檔案投稿,並附上刊登筆名、真實姓名、郵寄地址、聯絡電話,以及不多於30字之作者簡介。
  7. 為表謝忱,作品刊出後,將致薄酬。
  8. 本刊不設退稿,投稿如在四個月內未獲採用通知,作者可另行處理。
  9. 投稿方法
    郵寄地址:香港灣仔皇后大道東109-115號智群商業中心21樓《字花》編輯部收

第31期

第31期字花語

中門大開?進來吧!

/高俊傑

上一期鄧正健以

「即使我們是自行上路,《字花》仍然會如影隨形」

作臨別感言,這個說法充滿辯證色彩:既窩心又嚇人,至少是對我而言。

戰戰競競的感覺是從何而來呢?我己在字花混了一 段日子,眼看著舊有的編輯群開山劈石,工作工作還是工作,名副其實絞盡了腦汁;新的編輯則磨拳擦掌,準備大幹一番,顯然未洞悉當中凶險。我是兩者之間的最大公因數。當中種種感受來得特別強烈。最確定的事實則是全無退路。連番開會後揀選了關於「戰鬥」和「走路」的專題——冥冥中這倒真的對了題,兩者都是亂世的重要意象。

繞了一大圈還是說回韃誌的改變吧——改版的必要,既源於新人的加入,也是想與讀者建立更多的關係,讓人們在文字創作外有方法參與雜誌。於是發展了好幾種想法,第一是就每期專題向讀者徵照片作品,結果馬上有作品投來,埋另附長長的解說,大意是說覺得字花創作的門檻頗高,有此活動真是大感鼓舞。我們受鼓舞的程度當然不比他低。

第二是更多透過Facebook徵詩、徵文,回應當下發生的政治、社會事件:「詩歌改變核世界」就是這樣的策劃。其實這也算是呼應了上一期封底「歡迎挑機」的字眼。結果是短短一星期內收到近五十首詩,剛上任的執編阿修嚇傻了眼:「這算不算中門大開?」

中門大開的意思,也包括讓讀者更容易接收到訊息。但同時我們拒絕失卻某種判斷力。渡人者在引領路徑時必然要調整姿勢、步伐,但必須確定走在正確的方向。訪問比例大輻提高,指向的是訊息、觀點更直接的傳遞;但兩個專題裡都加進 了類近冷知識的版面,讓讀者在作品以外,接觸到更多文學和文化知識,同時從中領略一種知性、智力的趣味。

另外,字花也組合了共十版關於書的版位,置放於雜誌較前的位置。這十版連續的版面,包括在視覺上對作品的重新處理:造字、易服、漫畫;也有傳統對書的介紹、評論,就是希望為讀者營造對書的新鮮感之餘,也兼有深度。

我對《聖經》內窄門的比喻,有時候相信,有時候不。但最確定的事實,不是門後的風光,而是很多時候走著走著,也自然走下去——全無退路的另一個說法。字花清點 行囊繼續上路,而我們無比在意沿路認識到的人們。千里之行,始於足下。何懼路遠?


《字花》第31期目錄

高俊傑 字花語

一頁香港.一頁普瓦捷
庫斯克  通識效應
宋治德  法國學運見聞

專題:戰鬥者,筆桿擊浪
啟首語
雷競璇專訪   溫文而堅定的異議者
雷競璇譯    革命
李智良     我們要毀滅舊世界並以__取代它
編輯部策劃   文人的戰鬥:罵戰群像
Manson Wong  The Last Resister
鄭依依     放大血汗工場內的呼喊
張翠容     她為和平鬥爭
徵詩      詩歌改變核世界

專訪
陳椎  詩歌沒有輕鬆的問題──胡言問多多
陳椎  空行的回聲──訪邁克.帕爾瑪

字花眼
凡音  當代藝術攻入中學

造字
李根在

兩期一書
易服
洋子yoko ╳ 《紅格子酒舖》
漫畫騎劫文學
楊智恆  我們到維園去

閱讀年輪
外文書介
毛淳宇  Mark Fisher: Capitalist Realism: Is there no alternative?
華文書介
阿修   周海嬰《魯迅與我七十年》
作家評書
毛尖   外婆遇到愛瑪

植字練習
方格默  陰道
阿仔   燒炭
梁匡哲  擠電梯
masa   他們不把你當做人而把你當做禽獸
黎錦恩  腐爛的小孩
倫永成  井底男
編輯自言自語

植字
沈眠   睡在月亮上
謝孟宗  獲麟
黃穎脩  情節
梁璧君  房子裡的壁虎
陳黎   香港.二○○九/泰山.二○○九
凌越   我和市長握過手/在這方寸之地/詞語是魔鬼/召喚童年的陰影
銀色快手 垂滅之眼/夢的廢墟
張婉雯  打死一頭野豬
淮遠   米蘭二題
許知遠  不丹記行

專題:移動步族
啟首語
莊曉陽
歐陽乃霑 ╳ 歐陽應霽專訪 打開自己感應世界之行者
編輯部策劃       行路數據
曾德平         行得正企得正,正念的修行
灕           而鼓聲一直在響
孫得欽         獵殺小紅帽

專欄
香港大靈異 陳雲 鬥法
復元時代  陳慧 刑警小津
道路以目  房慧真 流浪女
囈吔吔吔吔 羅文樂 藝術家讓時間遇上空間,組成瞬間永恆的時光(一)

雙城辭典
謝曉虹  掠奪
韓麗珠  做夢

文學花邊
果林   隱沒於傳記中的黑蜥蜴與薔薇:三島由紀夫與美輪明宏

文學踩入劇場
甄拔濤  對駱以軍,捱打

喧囂與躁動
郭詩詠  論李智良《房間》的城市書寫

獨立電影小輯
張翠瑜  獨立電影的四道風景
杜海濱  從自覺到直覺──淺談從《傘》到《1428》的創作
魏簡(Sebastian Veg),雷浩文譯 打開公共空間

別字



別字各期目錄
目錄 透光

別字

第八十九期
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別字

第八十九期

「別字」一名,不僅意指某種形式上

的別冊,更寄望另闢網絡傳播門徑,

拓寬文學場域,連結更多文字力量。

透光

    Warning: Invalid argument supplied for foreach() in /home/zihua/www/www/www_cp/wp-content/themes/weewungwung/template-parts/issue/content-issue.php on line 152

    Warning: Invalid argument supplied for foreach() in /home/zihua/www/www/www_cp/wp-content/themes/weewungwung/template-parts/issue/content-issue.php on line 167
轉注
  • 真相能被重組嗎:讀Ian McEwan《What We Can Know》
  • 真相能被重組嗎:讀Ian McEwan《What We Can Know》

透光


轉注


真相能被重組嗎:讀Ian McEwan《What We Can Know》

文海林
寫作者,生於九零年代香港。
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    處身戰爭衝突不斷,天災人禍、極端氣候頻繁,AI進犯各個領域的時代,或讓人想像世界將成何種模樣。英國作家Ian McEwan今年9月出版的小說What We Can Know,便預想百年後的世界。而它不僅著眼未來,更是把過去現在未來並置當下,創造一種共時想像,思考人類的集體命運。
     
    10月翻書時隱約知道這是西方現下流行的speculative fiction,作者形容新作為「沒有科學依據的科幻小說」。小說背景設在百年後、約2119年的世界,翻天覆地被各種末世事件重塑:由AI主導的核戰爆發,一顆氫彈在大西洋爆炸後,各國地貌徹底改變,包括蝴蝶在內多種動植物消失,21世紀進程如前人所憂慮的方向進發,地緣政治也歷經巨變,尼日利亞成為超級強權,美國由敵對軍閥掌控,德國被併合至俄羅斯。
     
    初讀時迎面撲來的並不是典型末日小說的廢土硝煙,而是2119年英國潮濕的海風:海平面上升吞噬低地,英國被淹沒成群島,在這殘存孤立的群島上,敘事者英國大學文學教授Tom,輾轉搭乘船隻或水力驅動纜車,穿越土匪佔據的海面,到山峰上的圖書館,翻查百年前一首失落的詩。
     
    這首Tom著迷的長詩A Corona for Vivien由作者虛構的詩人Francis Blundy所寫,被稱為巔峰之作,堪比艾略特名詩《荒原》。但更準確說,Tom著迷的更是詩周邊各種人事(尤其詩獻予的對象Vivien、即詩人Blundy的妻子),以及百年前的歷史時空,即本書讀者所處的時代。於是21世紀的我們跟隨22世紀的Tom追尋詩歌下落,他大量翻閱詩人檔案,透過電郵、短訊、日記等,回到2014年某個秋夜,拼湊當晚情境,竭力想像如置身其中——詩人Blundy在其妻Vivien生日會上朗讀這首十五行組詩,當燈光昏曳賓客微醺時,有人感動有人高談討論,而這份手抄在紙上的詩稿,作為禮物贈予Vivien後,卻從此人間蒸發,謠言由此滋生。
     
    Tom對此如痴如醉,埋首檔案使他萌生對21世紀初的鄉愁,甚至嫉妒起當時的人類,世界曾如此豐饒:「交響樂、街頭派對與各式音樂節、園藝和烹飪、對假期的渴望、極限運動、Gay Pride(……)」此前他卻無從想像,尤其歷經作者命名為「Derangement」的大混亂時期後,Tom處身的世界人口已減半:核戰、疫病、海嘯,各種災害接踵而至,22世紀的人咀嚼蛋白質塊並靠此為生。
     
    讀到這裡曾想像這是部匯合學術謎題與氣候變遷的小說,但攀過首部分便逐漸意會,這也是部關於歷史與知識邊界、羞恥與共謀、疾病與婚姻、復仇與愛的小說。
     
    結構可說是Ian McEwan的小說精髓之一。前半部由Tom敘事,像學術偵探般深入險境偵查,也引領讀者品味百年後尚存之物,後半部則由另一人物敘事,但為免劇透暫且省略,只好說這部分讓人物更立體也深化主題,亦讓人思考,文學的巧言令色。
     
    活在國營AI為學者整理數據的時代,Tom擁有通向我們時代一切數據的可能:郵件、定位紀錄、各種社交痕跡、私密短訊,均被後世納入研究,成為未來學者將解之謎。書中更精警地寫Tom對21世紀初的人類大喊:「如果你想保守秘密,就不要相信鍵盤和螢幕,悄悄告訴你最親密最信任的朋友好了,否則,我們會知道一切。」私密訊息被後世暴露無遺,迫使讀者從未來視角,直視當下。
     
    像我們如今所說的後真相時代,小說也刺向當代認知困境:當訊息過剩,真相很可能反被埋葬。對於過去,我們能知道甚麼?於是像鐘擺般地,小說反覆擺盪在可知與不可知間。而對於未來,我們又能如何想像?小說像把過去現在未來跨時空藩籬地相互流動、對話,叩問人類理解的極限。回到小說名字What We Can Know——我們能知道甚麼,像22世紀的Tom及其同事兼新婚妻Rose共同講授的一個並無學生願意修讀的課,後世似乎對歷史沒有興趣,甚至嗤之以鼻:研究那些搞垮一切的古人幹嗎,我們不才是未來的希望嗎。
     
    未來。
     
    真相能被追蹤重組嗎?
     
    像百年後的Tom一樣鍥而不捨追尋長詩下落的人,會找到其消失因由嗎?
     
    讀的時候不禁想,想起這時空這世代。
     
    而這部小說給予的答案,似乎是正面的。