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最後更新日期:2022年4月19日


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「水煮魚文化製作有限公司」(下稱「水煮魚」)為已註冊的香港慈善機構,亦是香港最具規模的文學組織,自2006年受香港藝術發展局資助,出版文學雜誌《字花》,將香港文學推廣到兩岸三地,並成功引起年輕讀者對香港文學的關注和創作風潮。近年也舉辦多種文學推廣活動,包括中學及公眾創意寫作坊、書節、多媒體朗誦會等。

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各期年份

關於字花

團隊

董事/ 洪曉嫻 袁兆昌 張歷君
主編/ 葉梓誦
編輯/ 張煒森 曾繁裕 黃曉彤 黃言丹 陳澤霖 李昭駿 麥曉琳
見習編輯/ 沈旻靜
編輯助理/ 張婉瑩
美術總監/ 高立
高級行政主任/ 董嘉琪
行政及推廣主任/ 李梓瑩

《字花》雙月刊創刊於2006年4月,由水煮魚文化製作有限公司出版。創刊之初,以「立足本地,放眼世界」為旨,力圖打破香港文學雜誌的固有形式,以展示文學年輕、活潑和多元化的一面。

不可能的文學雜誌 ——《字花》發刊辭

香港文學如何可以在更良好的土壤上開出更出人意表、令人不敢逼視又難以漠視的花朵,數十年來無數關懷文學的人均念茲在茲。2006年,《字花》正式誕生,並致力以更張揚鮮明而大規模的方式去建設香港文學——是的,我們年輕而且微小,卻抱持重要、真切而且合理的願望。《字花》的編輯及設計人員,均是出生於七十年代末,未滿三十的年輕人。在組成《字花》之前,我們都只是零散的散兵游勇。而我們願意結集在一起,其原因有二:一,在創作及學習文學的過程中,我們找到了讓自身得以呼吸生長的空間,並收穫了豐盈幽微莫可名狀的樂趣,這樂趣甚至維持多年而不見褪減——是以我們企望,其他人也可以在文學中體味到類似——或迥然不同——的樂趣。同時,我們也發現這社會比以前更需要文學,因為我們看到,愈來愈多平板虛偽、似是而非、自我重複的話語滲入無數人的生命,同時香港社會的隔膜與割裂愈來愈大,各種無形宰制日趨精微而無所不在。而文學,正是追求反叛與省察、創意與對話的複雜的溝通過程,我們的社會需要文學的介入。

與香港藝術發展局的資助目標吻合:《字花》將是一本高質素的綜合性雜誌,我們將竭力以自身所知所學所感所能,將高水準的作品呈現於讀者眼前。我們相信,創作應該是多元的美麗,評論應該是尖銳的交流,設計風格不是外在的末節而是表達態度的核心之一——三者聚合一起,連綿地碰撞我們自身與社會及時代的局限。《字花》力圖打破各種局限,如果年輕是代表勇於嘗試和更新,我們願意宣稱自己是年輕的;然而惟望各位相信,年輕不等於幼稚,活潑不等於輕率。高質素的文學雜誌不等於某種自以為高人一等的拒人千里,始終希望以跳脫活潑的形象,與讀者及作者一同向未知的世界伸手、探入。我們不是不食人間煙火的,我們與我城的人一樣,在城市中浮游:思考、行街、唱k、論辯、運動、購物、抗議、設計微小的裝置以觸發自我的流動。你可以想像幾乎已經不年輕的年輕人,以非常嚴謹的要求為基礎,去表現恣肆的活潑嗎?其實,這樣弔詭的文學工作者在歷史上不可勝數,是他們的弔詭,繪出了文學的豐富。因此,《字花》是具有野心的:我們會以自身的最大能量去推動幫助我們成長的文學藝術之發展,立足於我們成長的城市和時代,主動尋求兩岸三地的思想和作品交流,面向具體地多元變易的全球世界,指劃一個更具能量的未來。《字花》更將盡力照顧本土出版事業,關注發行與推廣;因為,對本來與文學並不親密的陌生人,我們將會花最多心力,以試圖拉著他們的手。

《字花》知道這些目標之巨大與我們力量之微小。然而,《字花》知道,《字花》並不是在一無所有的貧土上成長。因為我們心中所想的,恰如許多先於我們站出來建設文學的先行者。在這個意義上,《字花》從不孤獨,而且相信連結——各位的支持,《字花》銘感於心。《字花》輕快地笑著,說:我們會做得比你們所想的更加多,我們並不止於你所看見的樣子。《字花》是一個「不可能」的嘗試,但正是因為我們實際地考察各種具體的需要,才會要求看來不可能的東西。我們的努力,終會在無邊際的天空裡,造成持久的爆炸。一切已經開始。

編輯團隊

葉梓誦
編輯

《字花》主編。寫作、評論、翻譯、編輯,散文集《斷層路徑》已出版。

曾繁裕
編輯

基督徒。大埔人。倫敦大學國王學院比較文學博士,現為香港浸會大學中文系助理教授。第十七屆香港藝術發展獎藝術新秀獎得主。已出版小說《日日》、《低水平愛情》、《無聲的愛慾與虛無》、《後人類時代的它們》、《三》。

黃言丹
編輯

畢業於香港大學法律系。可能喜歡寫作,也可能只是喜歡在無人處自言自語。首屆「開故」作
家育成計畫和第四屆「孔梁巧玲文學新進獎」得主。作品主要為
短篇小說,散見於《明報》及《字花》等平台。即將出版首部短篇
小說集。

黃曉彤
編輯

政治大學中文所畢。喜歡一切大而可愛的動物。研究興趣為香港文學、東亞文學、空間與建築。

麥曉琳
編輯

香港中文大學中國語言及文學系哲學碩士一年級生。研究興趣主要為魯迅研究與現當代跨文化比較研究、記憶書寫與歷史哲學、以及文學理論的相關闡釋。本科期間曾獲青年文學獎(文學評論公開組)季軍。
// 希望能用文「字」種出《野草》般堅韌而枝葉豐茂的「花」。//

李昭駿
編輯

李昭駿,畢業於浸大中文系、中大教育文憑課程,《字花》編輯,曾任浸大兼職研究助理、創作寫作班導師,曾主持香港電台CIBS節目《香港文學十三邀》。獲第一屆孔梁巧玲文學新進獎、⻘年⽂學獎、大學文學獎、全球華文青年文學獎等。 2024年2月出版小說集《遠方的爆炸聲》(水煮魚文化)。短篇小說曾收錄於《根莖葉花》(閱讀時代)和《黑暗夜空擦亮暗黑隕石》(水煮魚文化)。

黃素蟬
編輯

香港寫作中IG:@ sosim write

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  1. 歡迎任何形式的文學創作及不同題材的評論文章。唯不接受已於其他媒體(紙本雜誌、網上平台)發表之作品。
  2. 來稿字數以創作不多於4,000字評論不多於6,000字為宜。
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  4. 每期總來稿數,創作不得多於四篇,評論不得多於三篇。
  5. 《字花》每期截稿日為單數月15日,《別字》每期截稿日為每月5日。
  6. 來稿者請盡量以Microsoft Word之檔案投稿,並附上刊登筆名、真實姓名、郵寄地址、聯絡電話,以及不多於30字之作者簡介。
  7. 為表謝忱,作品刊出後,將致薄酬。
  8. 本刊不設退稿,投稿如在四個月內未獲採用通知,作者可另行處理。
  9. 投稿方法
    郵寄地址:香港灣仔皇后大道東109-115號智群商業中心21樓《字花》編輯部收

第87期

第87期字花語

啟首語:漫漫

/關天林 沒有地方比路更容易讓人迷失,沒有地方比家更遙不可及。我們有的只是記憶和虛空。

長路漫漫,長夜難熬,來猜個謎語吧?頭大身細伴街坊,白頭黃身識發光。借問盞燈有乜用,指引司機咪撞中——猜一物。

你答對了。沒錯,這就是香港獨有的大頭燈箱,又叫莫禮遜燈號。它們沒有街燈那麼高,但低矮地散射的溫煦的光,更親近我們。它們遍佈安全島,是孤獨卻不孤單的島民,在冷清的深夜,仍伸出右手,為逆旅者開路。魯迅說行的人多了就有路,其實更重要是前行者留下了燈,路上才有更多的人。

讀邱益彰的《香港道路探索 路牌標誌X交通設計》,開路的又豈止燈火?在囚人士一刀刀𠝹出路牌的字,通行路面二十多年,至今仍引領著我們穿越橫街窄巷。但這些串起道路的「監獄體」彷彿也提醒著我們,路不一定是自由的。諷刺的是,有些人批評監獄體不夠標準,獨特的手工,於是成為必須取締的錯誤。

這城市正在變得愈來愈不能容納異聲與雜音,只追求某種強勢的正確與統一。四通八達的道路,其實也可以是嚴密的系統,令我們迷失,乃至終於認同了這便利,這封閉,甘於未來被綑綁,方向被決定。

歷史上那麼多絕塵的直路、泥濘的險徑、狹窄的急彎,最終,我們都不能選擇再走一遍,同時也無人能替我們自己決定何去何從。白俄羅斯、波蘭、加泰隆尼亞、猶太人、緬甸、越南、北愛爾蘭,在歷史的不同位置,尋覓其前路。世界即將從二十世紀的血的教訓,轉進新的暴政時代。跌撞過的,都堪稱同路人。香港的迷霧與鎗火歷歷在目,白俄又響起號角,執筆之時,坦克開進明斯克,而坦克也開進華沙、天安門、布拉格,組成看不見盡頭的鎖鏈。另一邊,立陶宛萬人牽手聲援白俄,加泰、波羅的海三國也築起人鏈,延伸到獅子山頂。是帝國霸權、宗教藩籬、殖民後遺,讓錯綜的路更艱辛,也讓遙遠的脈搏能在動盪中互相感應,成為手足,是不屈於強權命定的血與汗,讓我們如燈照見彼此,平行地呼吸。

佛羅斯特有一首膾炙人口的詩〈未竟之路〉,其中一個理解,就是今日的我,正正由未走過的舊路、未決定的前途所構成,而我們又始終只能立足當下。其實第一順位的未來,不就是無路的當下?當極權與瘟疫交織,人類便突然置身變局的開端。假使你仍有路可繞,蕩失或許是珍貴的時刻。讓迷宮(Maze)成為繆斯(Muse),以書寫為羊毛線。失路之人是敏銳而自由的。

艱困之時,都想找同路人,但行走是一個人的事情。行走即殊途:我們為自己,跑上前方,在結界內衝撞,或者在崎嶇的山腹放慢步伐,又或者從地表之下潛行到廢墟,駐足遠眺天際線——像安全島上的燈號,每一個,先獨立地點燃。過去開闢過的秘道,讓你在白天重行,在深夜離散。我們每分秒,每天,年年月月都在尋覓,以至無限。這是不安所注定獲得的酬報。

還記得不合作運動中車輛合力在迴旋處製造「無限輪迴」嗎?這意外作用可說是原有功能的某種「溢出」。迴旋處原本是為了減少行車衝突點而設,而利用它的圓環造成阻塞,其靈動(be water),是一脈相承的。如果開路並非一勞永逸的事,就嘗試在各處抵觸、拓寬、栽種,調動自己的意志。

謝謝黃百亨、Jennifer Lai的作品,與我們同行,謝謝一眾作家、藝術家,在低壓下苦思,在漆黑中叩問。就算你不相信《阿基拉》裡那句「未來不會只有一個方向,應該有我們可以選擇的未來」,也請相信你身邊的人,眼前的燈。


《字花》第87期目錄

目錄

關天林/啟首語:漫漫

÷ 平行

白羅斯
路標/當自由成了罪名——當代白羅斯文學的抵抗精神
詩三首
洋小漫/接力
沈旭暉/Mission Impossible:白羅斯如何變天?

波蘭
Croter/走過蕭邦博物館旁的奧迪那卡街

加泰隆尼亞
路標/自成一角——從一千年前說起
張亦絢/加泰隆尼亞的世界語:喬莫‧卡布列的兩部小說讀後感
Carles Riba/詩兩首

猶太
路標/北緯22.3度朝向耶路撒冷
金靜/猶太人仍然在逃
以色列‧贊格威爾/詩兩首

緬甸、越南
路標/血與鬼
曾慶宏/流徒的命運——趙德胤
李日康/你轉身過後哪裡是眼前路——《緬甸詩人的故事書》
徐明瀚/移民/船民/難民:美、港、台電影中的越南人形象

李繼忠/通向深海的狹道

北愛爾蘭
路標/泥沼上的北愛爾蘭
黃怡/北愛電影馬拉松:由內戰、囚徙抗議到和平協議
宋子江/從「愛爾蘭模式」到「世界模式」——略談現當代愛爾蘭詩歌
詩五首

黃錦樹/多餘的話——《馬共叛徒史略》序

≡ 未竟

蕩失路徵稿選
李嘉偉/旅人之書
施偉諾/迷路
曾詠聰/稻城亞丁
林月關/圓清方濁
冼文光/一路順風

繞路
韓麗珠/Inner Reality
沐羽/風格解體
超載舞步/路伴
王証恒/燒掉一顆綠樹
李維怡/繞物誌

≒ 殊途

Onemouthli/分秒
胡淑雯/好孩子
潘國靈/在街上跳最後一場離別舞
柴春芽/一個圖博少年的逃亡之路
連明偉/土地公的歸途
Onemouthli/無限

各期年份

關於字花

團隊

董事/ 洪曉嫻 袁兆昌 張歷君
主編/ 葉梓誦
編輯/ 張煒森 曾繁裕 黃曉彤 黃言丹 陳澤霖 李昭駿 麥曉琳
見習編輯/ 沈旻靜
編輯助理/ 張婉瑩
美術總監/ 高立
高級行政主任/ 董嘉琪
行政及推廣主任/ 李梓瑩

《字花》雙月刊創刊於2006年4月,由水煮魚文化製作有限公司出版。創刊之初,以「立足本地,放眼世界」為旨,力圖打破香港文學雜誌的固有形式,以展示文學年輕、活潑和多元化的一面。

不可能的文學雜誌 ——《字花》發刊辭

香港文學如何可以在更良好的土壤上開出更出人意表、令人不敢逼視又難以漠視的花朵,數十年來無數關懷文學的人均念茲在茲。2006年,《字花》正式誕生,並致力以更張揚鮮明而大規模的方式去建設香港文學——是的,我們年輕而且微小,卻抱持重要、真切而且合理的願望。《字花》的編輯及設計人員,均是出生於七十年代末,未滿三十的年輕人。在組成《字花》之前,我們都只是零散的散兵游勇。而我們願意結集在一起,其原因有二:一,在創作及學習文學的過程中,我們找到了讓自身得以呼吸生長的空間,並收穫了豐盈幽微莫可名狀的樂趣,這樂趣甚至維持多年而不見褪減——是以我們企望,其他人也可以在文學中體味到類似——或迥然不同——的樂趣。同時,我們也發現這社會比以前更需要文學,因為我們看到,愈來愈多平板虛偽、似是而非、自我重複的話語滲入無數人的生命,同時香港社會的隔膜與割裂愈來愈大,各種無形宰制日趨精微而無所不在。而文學,正是追求反叛與省察、創意與對話的複雜的溝通過程,我們的社會需要文學的介入。

與香港藝術發展局的資助目標吻合:《字花》將是一本高質素的綜合性雜誌,我們將竭力以自身所知所學所感所能,將高水準的作品呈現於讀者眼前。我們相信,創作應該是多元的美麗,評論應該是尖銳的交流,設計風格不是外在的末節而是表達態度的核心之一——三者聚合一起,連綿地碰撞我們自身與社會及時代的局限。《字花》力圖打破各種局限,如果年輕是代表勇於嘗試和更新,我們願意宣稱自己是年輕的;然而惟望各位相信,年輕不等於幼稚,活潑不等於輕率。高質素的文學雜誌不等於某種自以為高人一等的拒人千里,始終希望以跳脫活潑的形象,與讀者及作者一同向未知的世界伸手、探入。我們不是不食人間煙火的,我們與我城的人一樣,在城市中浮游:思考、行街、唱k、論辯、運動、購物、抗議、設計微小的裝置以觸發自我的流動。你可以想像幾乎已經不年輕的年輕人,以非常嚴謹的要求為基礎,去表現恣肆的活潑嗎?其實,這樣弔詭的文學工作者在歷史上不可勝數,是他們的弔詭,繪出了文學的豐富。因此,《字花》是具有野心的:我們會以自身的最大能量去推動幫助我們成長的文學藝術之發展,立足於我們成長的城市和時代,主動尋求兩岸三地的思想和作品交流,面向具體地多元變易的全球世界,指劃一個更具能量的未來。《字花》更將盡力照顧本土出版事業,關注發行與推廣;因為,對本來與文學並不親密的陌生人,我們將會花最多心力,以試圖拉著他們的手。

《字花》知道這些目標之巨大與我們力量之微小。然而,《字花》知道,《字花》並不是在一無所有的貧土上成長。因為我們心中所想的,恰如許多先於我們站出來建設文學的先行者。在這個意義上,《字花》從不孤獨,而且相信連結——各位的支持,《字花》銘感於心。《字花》輕快地笑著,說:我們會做得比你們所想的更加多,我們並不止於你所看見的樣子。《字花》是一個「不可能」的嘗試,但正是因為我們實際地考察各種具體的需要,才會要求看來不可能的東西。我們的努力,終會在無邊際的天空裡,造成持久的爆炸。一切已經開始。

編輯團隊

葉梓誦
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《字花》主編。寫作、評論、翻譯、編輯,散文集《斷層路徑》已出版。

曾繁裕
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基督徒。大埔人。倫敦大學國王學院比較文學博士,現為香港浸會大學中文系助理教授。第十七屆香港藝術發展獎藝術新秀獎得主。已出版小說《日日》、《低水平愛情》、《無聲的愛慾與虛無》、《後人類時代的它們》、《三》。

黃言丹
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畢業於香港大學法律系。可能喜歡寫作,也可能只是喜歡在無人處自言自語。首屆「開故」作
家育成計畫和第四屆「孔梁巧玲文學新進獎」得主。作品主要為
短篇小說,散見於《明報》及《字花》等平台。即將出版首部短篇
小說集。

黃曉彤
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政治大學中文所畢。喜歡一切大而可愛的動物。研究興趣為香港文學、東亞文學、空間與建築。

麥曉琳
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香港中文大學中國語言及文學系哲學碩士一年級生。研究興趣主要為魯迅研究與現當代跨文化比較研究、記憶書寫與歷史哲學、以及文學理論的相關闡釋。本科期間曾獲青年文學獎(文學評論公開組)季軍。
// 希望能用文「字」種出《野草》般堅韌而枝葉豐茂的「花」。//

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李昭駿,畢業於浸大中文系、中大教育文憑課程,《字花》編輯,曾任浸大兼職研究助理、創作寫作班導師,曾主持香港電台CIBS節目《香港文學十三邀》。獲第一屆孔梁巧玲文學新進獎、⻘年⽂學獎、大學文學獎、全球華文青年文學獎等。 2024年2月出版小說集《遠方的爆炸聲》(水煮魚文化)。短篇小說曾收錄於《根莖葉花》(閱讀時代)和《黑暗夜空擦亮暗黑隕石》(水煮魚文化)。

黃素蟬
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徵稿啟事

  1. 歡迎任何形式的文學創作及不同題材的評論文章。唯不接受已於其他媒體(紙本雜誌、網上平台)發表之作品。
  2. 來稿字數以創作不多於4,000字評論不多於6,000字為宜。
  3. 創作(creative@zihua.org.hk)
    評論(review@zihua.org.hk)
    網刊《別字》(online@zihua.org.hk)
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  5. 《字花》每期截稿日為單數月15日,《別字》每期截稿日為每月5日。
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  8. 本刊不設退稿,投稿如在四個月內未獲採用通知,作者可另行處理。
  9. 投稿方法
    郵寄地址:香港灣仔皇后大道東109-115號智群商業中心21樓《字花》編輯部收

第87期

第87期字花語

啟首語:漫漫

/關天林 沒有地方比路更容易讓人迷失,沒有地方比家更遙不可及。我們有的只是記憶和虛空。

長路漫漫,長夜難熬,來猜個謎語吧?頭大身細伴街坊,白頭黃身識發光。借問盞燈有乜用,指引司機咪撞中——猜一物。

你答對了。沒錯,這就是香港獨有的大頭燈箱,又叫莫禮遜燈號。它們沒有街燈那麼高,但低矮地散射的溫煦的光,更親近我們。它們遍佈安全島,是孤獨卻不孤單的島民,在冷清的深夜,仍伸出右手,為逆旅者開路。魯迅說行的人多了就有路,其實更重要是前行者留下了燈,路上才有更多的人。

讀邱益彰的《香港道路探索 路牌標誌X交通設計》,開路的又豈止燈火?在囚人士一刀刀𠝹出路牌的字,通行路面二十多年,至今仍引領著我們穿越橫街窄巷。但這些串起道路的「監獄體」彷彿也提醒著我們,路不一定是自由的。諷刺的是,有些人批評監獄體不夠標準,獨特的手工,於是成為必須取締的錯誤。

這城市正在變得愈來愈不能容納異聲與雜音,只追求某種強勢的正確與統一。四通八達的道路,其實也可以是嚴密的系統,令我們迷失,乃至終於認同了這便利,這封閉,甘於未來被綑綁,方向被決定。

歷史上那麼多絕塵的直路、泥濘的險徑、狹窄的急彎,最終,我們都不能選擇再走一遍,同時也無人能替我們自己決定何去何從。白俄羅斯、波蘭、加泰隆尼亞、猶太人、緬甸、越南、北愛爾蘭,在歷史的不同位置,尋覓其前路。世界即將從二十世紀的血的教訓,轉進新的暴政時代。跌撞過的,都堪稱同路人。香港的迷霧與鎗火歷歷在目,白俄又響起號角,執筆之時,坦克開進明斯克,而坦克也開進華沙、天安門、布拉格,組成看不見盡頭的鎖鏈。另一邊,立陶宛萬人牽手聲援白俄,加泰、波羅的海三國也築起人鏈,延伸到獅子山頂。是帝國霸權、宗教藩籬、殖民後遺,讓錯綜的路更艱辛,也讓遙遠的脈搏能在動盪中互相感應,成為手足,是不屈於強權命定的血與汗,讓我們如燈照見彼此,平行地呼吸。

佛羅斯特有一首膾炙人口的詩〈未竟之路〉,其中一個理解,就是今日的我,正正由未走過的舊路、未決定的前途所構成,而我們又始終只能立足當下。其實第一順位的未來,不就是無路的當下?當極權與瘟疫交織,人類便突然置身變局的開端。假使你仍有路可繞,蕩失或許是珍貴的時刻。讓迷宮(Maze)成為繆斯(Muse),以書寫為羊毛線。失路之人是敏銳而自由的。

艱困之時,都想找同路人,但行走是一個人的事情。行走即殊途:我們為自己,跑上前方,在結界內衝撞,或者在崎嶇的山腹放慢步伐,又或者從地表之下潛行到廢墟,駐足遠眺天際線——像安全島上的燈號,每一個,先獨立地點燃。過去開闢過的秘道,讓你在白天重行,在深夜離散。我們每分秒,每天,年年月月都在尋覓,以至無限。這是不安所注定獲得的酬報。

還記得不合作運動中車輛合力在迴旋處製造「無限輪迴」嗎?這意外作用可說是原有功能的某種「溢出」。迴旋處原本是為了減少行車衝突點而設,而利用它的圓環造成阻塞,其靈動(be water),是一脈相承的。如果開路並非一勞永逸的事,就嘗試在各處抵觸、拓寬、栽種,調動自己的意志。

謝謝黃百亨、Jennifer Lai的作品,與我們同行,謝謝一眾作家、藝術家,在低壓下苦思,在漆黑中叩問。就算你不相信《阿基拉》裡那句「未來不會只有一個方向,應該有我們可以選擇的未來」,也請相信你身邊的人,眼前的燈。


《字花》第87期目錄

目錄

關天林/啟首語:漫漫

÷ 平行

白羅斯
路標/當自由成了罪名——當代白羅斯文學的抵抗精神
詩三首
洋小漫/接力
沈旭暉/Mission Impossible:白羅斯如何變天?

波蘭
Croter/走過蕭邦博物館旁的奧迪那卡街

加泰隆尼亞
路標/自成一角——從一千年前說起
張亦絢/加泰隆尼亞的世界語:喬莫‧卡布列的兩部小說讀後感
Carles Riba/詩兩首

猶太
路標/北緯22.3度朝向耶路撒冷
金靜/猶太人仍然在逃
以色列‧贊格威爾/詩兩首

緬甸、越南
路標/血與鬼
曾慶宏/流徒的命運——趙德胤
李日康/你轉身過後哪裡是眼前路——《緬甸詩人的故事書》
徐明瀚/移民/船民/難民:美、港、台電影中的越南人形象

李繼忠/通向深海的狹道

北愛爾蘭
路標/泥沼上的北愛爾蘭
黃怡/北愛電影馬拉松:由內戰、囚徙抗議到和平協議
宋子江/從「愛爾蘭模式」到「世界模式」——略談現當代愛爾蘭詩歌
詩五首

黃錦樹/多餘的話——《馬共叛徒史略》序

≡ 未竟

蕩失路徵稿選
李嘉偉/旅人之書
施偉諾/迷路
曾詠聰/稻城亞丁
林月關/圓清方濁
冼文光/一路順風

繞路
韓麗珠/Inner Reality
沐羽/風格解體
超載舞步/路伴
王証恒/燒掉一顆綠樹
李維怡/繞物誌

≒ 殊途

Onemouthli/分秒
胡淑雯/好孩子
潘國靈/在街上跳最後一場離別舞
柴春芽/一個圖博少年的逃亡之路
連明偉/土地公的歸途
Onemouthli/無限

各期年份

關於字花

團隊

董事/ 洪曉嫻 袁兆昌 張歷君
主編/ 葉梓誦
編輯/ 張煒森 曾繁裕 黃曉彤 黃言丹 陳澤霖 李昭駿 麥曉琳
見習編輯/ 沈旻靜
編輯助理/ 張婉瑩
美術總監/ 高立
高級行政主任/ 董嘉琪
行政及推廣主任/ 李梓瑩

《字花》雙月刊創刊於2006年4月,由水煮魚文化製作有限公司出版。創刊之初,以「立足本地,放眼世界」為旨,力圖打破香港文學雜誌的固有形式,以展示文學年輕、活潑和多元化的一面。

不可能的文學雜誌 ——《字花》發刊辭

香港文學如何可以在更良好的土壤上開出更出人意表、令人不敢逼視又難以漠視的花朵,數十年來無數關懷文學的人均念茲在茲。2006年,《字花》正式誕生,並致力以更張揚鮮明而大規模的方式去建設香港文學——是的,我們年輕而且微小,卻抱持重要、真切而且合理的願望。《字花》的編輯及設計人員,均是出生於七十年代末,未滿三十的年輕人。在組成《字花》之前,我們都只是零散的散兵游勇。而我們願意結集在一起,其原因有二:一,在創作及學習文學的過程中,我們找到了讓自身得以呼吸生長的空間,並收穫了豐盈幽微莫可名狀的樂趣,這樂趣甚至維持多年而不見褪減——是以我們企望,其他人也可以在文學中體味到類似——或迥然不同——的樂趣。同時,我們也發現這社會比以前更需要文學,因為我們看到,愈來愈多平板虛偽、似是而非、自我重複的話語滲入無數人的生命,同時香港社會的隔膜與割裂愈來愈大,各種無形宰制日趨精微而無所不在。而文學,正是追求反叛與省察、創意與對話的複雜的溝通過程,我們的社會需要文學的介入。

與香港藝術發展局的資助目標吻合:《字花》將是一本高質素的綜合性雜誌,我們將竭力以自身所知所學所感所能,將高水準的作品呈現於讀者眼前。我們相信,創作應該是多元的美麗,評論應該是尖銳的交流,設計風格不是外在的末節而是表達態度的核心之一——三者聚合一起,連綿地碰撞我們自身與社會及時代的局限。《字花》力圖打破各種局限,如果年輕是代表勇於嘗試和更新,我們願意宣稱自己是年輕的;然而惟望各位相信,年輕不等於幼稚,活潑不等於輕率。高質素的文學雜誌不等於某種自以為高人一等的拒人千里,始終希望以跳脫活潑的形象,與讀者及作者一同向未知的世界伸手、探入。我們不是不食人間煙火的,我們與我城的人一樣,在城市中浮游:思考、行街、唱k、論辯、運動、購物、抗議、設計微小的裝置以觸發自我的流動。你可以想像幾乎已經不年輕的年輕人,以非常嚴謹的要求為基礎,去表現恣肆的活潑嗎?其實,這樣弔詭的文學工作者在歷史上不可勝數,是他們的弔詭,繪出了文學的豐富。因此,《字花》是具有野心的:我們會以自身的最大能量去推動幫助我們成長的文學藝術之發展,立足於我們成長的城市和時代,主動尋求兩岸三地的思想和作品交流,面向具體地多元變易的全球世界,指劃一個更具能量的未來。《字花》更將盡力照顧本土出版事業,關注發行與推廣;因為,對本來與文學並不親密的陌生人,我們將會花最多心力,以試圖拉著他們的手。

《字花》知道這些目標之巨大與我們力量之微小。然而,《字花》知道,《字花》並不是在一無所有的貧土上成長。因為我們心中所想的,恰如許多先於我們站出來建設文學的先行者。在這個意義上,《字花》從不孤獨,而且相信連結——各位的支持,《字花》銘感於心。《字花》輕快地笑著,說:我們會做得比你們所想的更加多,我們並不止於你所看見的樣子。《字花》是一個「不可能」的嘗試,但正是因為我們實際地考察各種具體的需要,才會要求看來不可能的東西。我們的努力,終會在無邊際的天空裡,造成持久的爆炸。一切已經開始。

編輯團隊

葉梓誦
編輯

《字花》主編。寫作、評論、翻譯、編輯,散文集《斷層路徑》已出版。

曾繁裕
編輯

基督徒。大埔人。倫敦大學國王學院比較文學博士,現為香港浸會大學中文系助理教授。第十七屆香港藝術發展獎藝術新秀獎得主。已出版小說《日日》、《低水平愛情》、《無聲的愛慾與虛無》、《後人類時代的它們》、《三》。

黃言丹
編輯

畢業於香港大學法律系。可能喜歡寫作,也可能只是喜歡在無人處自言自語。首屆「開故」作
家育成計畫和第四屆「孔梁巧玲文學新進獎」得主。作品主要為
短篇小說,散見於《明報》及《字花》等平台。即將出版首部短篇
小說集。

黃曉彤
編輯

政治大學中文所畢。喜歡一切大而可愛的動物。研究興趣為香港文學、東亞文學、空間與建築。

麥曉琳
編輯

香港中文大學中國語言及文學系哲學碩士一年級生。研究興趣主要為魯迅研究與現當代跨文化比較研究、記憶書寫與歷史哲學、以及文學理論的相關闡釋。本科期間曾獲青年文學獎(文學評論公開組)季軍。
// 希望能用文「字」種出《野草》般堅韌而枝葉豐茂的「花」。//

李昭駿
編輯

李昭駿,畢業於浸大中文系、中大教育文憑課程,《字花》編輯,曾任浸大兼職研究助理、創作寫作班導師,曾主持香港電台CIBS節目《香港文學十三邀》。獲第一屆孔梁巧玲文學新進獎、⻘年⽂學獎、大學文學獎、全球華文青年文學獎等。 2024年2月出版小說集《遠方的爆炸聲》(水煮魚文化)。短篇小說曾收錄於《根莖葉花》(閱讀時代)和《黑暗夜空擦亮暗黑隕石》(水煮魚文化)。

黃素蟬
編輯

香港寫作中IG:@ sosim write

徵稿啟事

  1. 歡迎任何形式的文學創作及不同題材的評論文章。唯不接受已於其他媒體(紙本雜誌、網上平台)發表之作品。
  2. 來稿字數以創作不多於4,000字評論不多於6,000字為宜。
  3. 創作(creative@zihua.org.hk)
    評論(review@zihua.org.hk)
    網刊《別字》(online@zihua.org.hk)
  4. 每期總來稿數,創作不得多於四篇,評論不得多於三篇。
  5. 《字花》每期截稿日為單數月15日,《別字》每期截稿日為每月5日。
  6. 來稿者請盡量以Microsoft Word之檔案投稿,並附上刊登筆名、真實姓名、郵寄地址、聯絡電話,以及不多於30字之作者簡介。
  7. 為表謝忱,作品刊出後,將致薄酬。
  8. 本刊不設退稿,投稿如在四個月內未獲採用通知,作者可另行處理。
  9. 投稿方法
    郵寄地址:香港灣仔皇后大道東109-115號智群商業中心21樓《字花》編輯部收

第87期

第87期字花語

啟首語:漫漫

/關天林 沒有地方比路更容易讓人迷失,沒有地方比家更遙不可及。我們有的只是記憶和虛空。

長路漫漫,長夜難熬,來猜個謎語吧?頭大身細伴街坊,白頭黃身識發光。借問盞燈有乜用,指引司機咪撞中——猜一物。

你答對了。沒錯,這就是香港獨有的大頭燈箱,又叫莫禮遜燈號。它們沒有街燈那麼高,但低矮地散射的溫煦的光,更親近我們。它們遍佈安全島,是孤獨卻不孤單的島民,在冷清的深夜,仍伸出右手,為逆旅者開路。魯迅說行的人多了就有路,其實更重要是前行者留下了燈,路上才有更多的人。

讀邱益彰的《香港道路探索 路牌標誌X交通設計》,開路的又豈止燈火?在囚人士一刀刀𠝹出路牌的字,通行路面二十多年,至今仍引領著我們穿越橫街窄巷。但這些串起道路的「監獄體」彷彿也提醒著我們,路不一定是自由的。諷刺的是,有些人批評監獄體不夠標準,獨特的手工,於是成為必須取締的錯誤。

這城市正在變得愈來愈不能容納異聲與雜音,只追求某種強勢的正確與統一。四通八達的道路,其實也可以是嚴密的系統,令我們迷失,乃至終於認同了這便利,這封閉,甘於未來被綑綁,方向被決定。

歷史上那麼多絕塵的直路、泥濘的險徑、狹窄的急彎,最終,我們都不能選擇再走一遍,同時也無人能替我們自己決定何去何從。白俄羅斯、波蘭、加泰隆尼亞、猶太人、緬甸、越南、北愛爾蘭,在歷史的不同位置,尋覓其前路。世界即將從二十世紀的血的教訓,轉進新的暴政時代。跌撞過的,都堪稱同路人。香港的迷霧與鎗火歷歷在目,白俄又響起號角,執筆之時,坦克開進明斯克,而坦克也開進華沙、天安門、布拉格,組成看不見盡頭的鎖鏈。另一邊,立陶宛萬人牽手聲援白俄,加泰、波羅的海三國也築起人鏈,延伸到獅子山頂。是帝國霸權、宗教藩籬、殖民後遺,讓錯綜的路更艱辛,也讓遙遠的脈搏能在動盪中互相感應,成為手足,是不屈於強權命定的血與汗,讓我們如燈照見彼此,平行地呼吸。

佛羅斯特有一首膾炙人口的詩〈未竟之路〉,其中一個理解,就是今日的我,正正由未走過的舊路、未決定的前途所構成,而我們又始終只能立足當下。其實第一順位的未來,不就是無路的當下?當極權與瘟疫交織,人類便突然置身變局的開端。假使你仍有路可繞,蕩失或許是珍貴的時刻。讓迷宮(Maze)成為繆斯(Muse),以書寫為羊毛線。失路之人是敏銳而自由的。

艱困之時,都想找同路人,但行走是一個人的事情。行走即殊途:我們為自己,跑上前方,在結界內衝撞,或者在崎嶇的山腹放慢步伐,又或者從地表之下潛行到廢墟,駐足遠眺天際線——像安全島上的燈號,每一個,先獨立地點燃。過去開闢過的秘道,讓你在白天重行,在深夜離散。我們每分秒,每天,年年月月都在尋覓,以至無限。這是不安所注定獲得的酬報。

還記得不合作運動中車輛合力在迴旋處製造「無限輪迴」嗎?這意外作用可說是原有功能的某種「溢出」。迴旋處原本是為了減少行車衝突點而設,而利用它的圓環造成阻塞,其靈動(be water),是一脈相承的。如果開路並非一勞永逸的事,就嘗試在各處抵觸、拓寬、栽種,調動自己的意志。

謝謝黃百亨、Jennifer Lai的作品,與我們同行,謝謝一眾作家、藝術家,在低壓下苦思,在漆黑中叩問。就算你不相信《阿基拉》裡那句「未來不會只有一個方向,應該有我們可以選擇的未來」,也請相信你身邊的人,眼前的燈。


《字花》第87期目錄

目錄

關天林/啟首語:漫漫

÷ 平行

白羅斯
路標/當自由成了罪名——當代白羅斯文學的抵抗精神
詩三首
洋小漫/接力
沈旭暉/Mission Impossible:白羅斯如何變天?

波蘭
Croter/走過蕭邦博物館旁的奧迪那卡街

加泰隆尼亞
路標/自成一角——從一千年前說起
張亦絢/加泰隆尼亞的世界語:喬莫‧卡布列的兩部小說讀後感
Carles Riba/詩兩首

猶太
路標/北緯22.3度朝向耶路撒冷
金靜/猶太人仍然在逃
以色列‧贊格威爾/詩兩首

緬甸、越南
路標/血與鬼
曾慶宏/流徒的命運——趙德胤
李日康/你轉身過後哪裡是眼前路——《緬甸詩人的故事書》
徐明瀚/移民/船民/難民:美、港、台電影中的越南人形象

李繼忠/通向深海的狹道

北愛爾蘭
路標/泥沼上的北愛爾蘭
黃怡/北愛電影馬拉松:由內戰、囚徙抗議到和平協議
宋子江/從「愛爾蘭模式」到「世界模式」——略談現當代愛爾蘭詩歌
詩五首

黃錦樹/多餘的話——《馬共叛徒史略》序

≡ 未竟

蕩失路徵稿選
李嘉偉/旅人之書
施偉諾/迷路
曾詠聰/稻城亞丁
林月關/圓清方濁
冼文光/一路順風

繞路
韓麗珠/Inner Reality
沐羽/風格解體
超載舞步/路伴
王証恒/燒掉一顆綠樹
李維怡/繞物誌

≒ 殊途

Onemouthli/分秒
胡淑雯/好孩子
潘國靈/在街上跳最後一場離別舞
柴春芽/一個圖博少年的逃亡之路
連明偉/土地公的歸途
Onemouthli/無限

別字



別字各期目錄
目錄 轉注

別字

第八十四期
<   
   >

別字

第八十四期

「別字」一名,不僅意指某種形式上

的別冊,更寄望另闢網絡傳播門徑,

拓寬文學場域,連結更多文字力量。

轉注
  • 新舊交替的對話:《櫻桃園實驗》演前專訪
  • 評《軌道》:遠離烏克蘭和巴勒斯坦四百多公里的救贖
  • 演算法時代的掙扎與抉擇——記《差異與連結——香港七十後作家對談》新書分享會
  • 新舊交替的對話:《櫻桃園實驗》演前專訪
  • 評《軌道》:遠離烏克蘭和巴勒斯坦四百多公里的救贖
  • 演算法時代的掙扎與抉擇——記《差異與連結——香港七十後作家對談》新書分享會

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轉注


新舊交替的對話:《櫻桃園實驗》演前專訪

張婉瑩
喜歡在每個轉角找喵喵,集圖鑑,擴展新地圖。
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    新時代的叩門聲越發急促,美好事物逐一逝去,只留下懷念與迷惘的餘韻。由於母校玫瑰崗中學停辦,導演陳恆輝不住唏噓,亦勾起了他的「櫻桃園情結」。他遂以契訶夫的《櫻桃園》出發,與演員們集體編作劇目《櫻桃園實驗》。那麼,十九世紀俄國莊園的幻滅與廿一世紀的香港究竟有何聯繫?這場跨越世紀的對話如何挖掘對於新舊時代的共鳴?
     
    《櫻桃園實驗》將於5月2至4日於香港文化中心劇場正式公演,講述一群舊生因母校即將停辦,決定重聚排演《櫻桃園》,告別青春與校園回憶。是次愛麗絲劇場實驗室將以「戲中戲」的後設形式呈現故事,演員將在兩個不同的角色間互相切換,一時是母校舊生,一時則是其飾演的《櫻桃園》角色。他們不但以舊生的角色牽引觀眾一同進入櫻桃園,且變身成為《櫻桃園》劇目的一角,細膩地將這個百年故事帶到我們的眼前。
     
    陳恆輝指,「戲中戲」的靈感來自於改編漫畫的日本電影《櫻之園》。《櫻之園》講述女校學生排演《櫻桃園》時所發生的日常故事,令他萌生母校舊生重演《櫻桃園》的想法。他曾就此反思,「戲中戲」會否使事情過於複雜?為何不只排演《櫻桃園》原著,反而要加上後設框架?他指,「它與個人經歷,戲組發生的事情很吻合,也很有感覺。」契訶夫擅於描繪瑣碎的日常生活,「戲中戲」聚焦於兩者日常的同時,亦更能拉近兩個時代的關係。演員麥晧鈿也提出,以現代的角度切入,能循序漸進地進入這個遙遠陌生的十九世紀俄國故事,幫助觀眾以「排戲者」的視角,輕易進入《櫻桃園》的劇情。
     

     
    新舊時代的交替
     
    契訶夫的《櫻桃園》描寫十九世紀俄國封建社會瓦解後的社會面貌和人物寫照,新舊時代角色所產生的強烈對比和矛盾,無遺地呈現了當時俄國低迷不安的氣氛。莊園的年輕下人一心追求榮華富貴和愛情,無心工作,而年邁的老工人卻仍忠誠地服侍主人。兩個時代劇烈的碰撞引起人對時代改變、階級觀念的深層反思。
     
    兼任監製和演員的陳瑞如指,故事的喜劇感正正源於人物的荒誕行為與時代的衝突,「當我們見到一些生活裡無奈、荒誕的事,用一個放大鏡放大了時,就會覺得這些人很可笑」。在故事中,年輕僕人也辛模仿貴族的傲慢和華麗的穿著,年輕僕人杜耶莎追求不切實際的愛情,沒落貴族仍不斷揮霍金錢等。這些看似可笑的舉動,真實地反映了人性在時代夾縫中的掙扎。「看似這麼荒謬,但事情就真是如此,你有沒有覺得這些事都與一百年後的這個時代一模一樣?」做一百年前的劇本的意義正正就是在於各個時代之間,總有著些少情感上的扣連,使人共鳴。
     

     
    跨越時代的交談
     
    契訶夫的戲劇對角色塑造的要求極高,所有人物也是主角,亦是一個個的「動人故事」,各人的交叉碰撞才能體現生活化的感覺。而要栩栩如生地演繹每個角色,演員先要深入挖掘角色的背景、情感和細節,才能承載台詞中的情感。為此,演員們不但花了不少功夫研讀角色,更親自書寫人物小傳,了解角色小事大事,為角色賦予更為立體的形象。
     
    除此之外,愛麗絲劇場實驗室往往十分著重各種實驗性的演出,常以不同的方法呈現戲劇。在《櫻桃園實驗》的早期編作中,導演首先設定了舊生角色及飾演角色的基本框架,如「莊園女主人娜寶娃 × 過氣女星」和「年輕女僕人杜耶莎 × 辦公室女郎OL」等,之後就交給演員自由發揮。彼時,演員再次創作現代角色的人物小傳,細化角色的喜好、童年經歷與人生觀等。各人天馬行空,以自己獨特的眼光,大膽試錯,慢慢尋找角色的定位。
     
    透過試演,自身飾演的兩個角色互相刺激,演員與演員間亦擦出火花,使故事逐漸成型。實驗的有趣之處在於,每位演員皆注入了自己的想法與特色,或以《櫻桃園》為基礎設計現代角色,或從自身經歷出發連結角色,或從觀眾層面思考如何引起共鳴等。這樣的創作激發出多組截然不同的角色配搭。其一,當中有核心情感相連的角色組合,如何瑞文飾演的櫻桃園家庭教師查洛塔 × 靈性治療師,兩者也渴望理解與溝通,角色間互相共鳴;李瀚天飾演的僕人也辛 × 待業者,也同樣對未來感到迷失且抱著對更好生活的嚮往。其二,命運相違的角色組合亦甚有趣味,賴五娘飾演的櫻桃園女僕杜耶莎在劇情中追求愛情失敗,而舊生OL的角色卻在排練劇目的過程中得以完滿愛情。除此之外,演員也以新時代的舊生角色回應《櫻桃園》的人物,陳瑞如飾演的櫻桃園女主人娜寶娃失去寶貴的莊園,舊生過氣女星的角色也有相似的經歷,感同身受,但這更鼓勵她積極面對命運,「即使怎樣也好,我們都要這樣生活,要工作」。李耀褀飾演的櫻桃園角色屠菲莫夫為終日泛泛而談,不願改變的「萬年」大學生,他以大學教授的舊生角色回應,對比兩個時代的學者對於學術的追求和改變世界的熱情。
     
    通過雙重角色的設計與集體編作,《櫻桃園實驗》將契訶夫的經典劇目與香港的當代情境對接,讓我們能在荒誕的戲劇中反思自身的處境。創作《櫻桃園》時,契訶夫實質上也飽受肺結核的煎熬,或許悲劇往往總是藏在平凡的日子裡。命運無常,但失去櫻桃園究竟是悲劇還是喜劇,或待你我欣賞戲劇後,再作抉擇。
     

     
    ***
     
    《櫻桃園實驗》
     
    2025年5月2日(五)8pm
    2025年5月3日(六)3pm & 8pm
    2025年5月4日(日)3pm
     
    香港文化中心劇場
     
    粵語演出
    $380
     
    門票現於撲飛POPTICKET公開發售,購票優惠詳情可見以下網頁
    https://www.popticket.hk/event/the-cherry-orchard-experimentation
     
    導演:陳恆輝
    文本:安東・契訶夫(Anton Chekhov)、集體編作
    翻譯:黃穎文
    聯合監製:陳瑞如、謝文俊
    執行監製:張馨芳
    助理監製:李俊瑩、劉建均 *
    佈景及服裝設計:巫嘉敏 ^
    作曲及音響設計:彭俊傑
    燈光設計:鄭稜耀
    錄像設計:譚皓謙
    髮型總監:Charlie Luciano@Salon Go Ahead
    平面設計:Alfie Leung
    宣傳攝影:Michael CW Chiu
    舞台監督:莊曉庭
    執行舞台監督:吳穎璋
    助理舞台監督:吳駿瑋
    演員:陳瑞如、周家輝、簡立強、黎玉清、賴五娘、阮煒楹、林啟源、李耀祺、何瑞文、李瀚天、麥晧鈿
    ^ 承蒙香港演藝學院批准參與製作
    * 藝術行政人員實習計劃由香港藝術發展局資助