零售

 

香港

序言書室.樂文書店.田園書屋.Kubrick.榆林書店.城邦書店.誠品書店.香港教育專業人員協會.天地圖書.三聯書店.商務印書館.Perthland Limited.中華書局
** 如想購買《字花》過刊,可向銅鑼灣樂文書店、序言書室及 kubrick 查詢

 

澳門
邊度有書

 

新加坡
草根書室.Books Actually

 

台灣
誠品書店.三民書局.政大書城.唐山書店.無論如河書店.小小書房.詩生活.閱樂書店.清大水木書苑.新竹或者書店.台北浮光書店.桃園嫏環書屋.桃園新星巷弄書屋.台東晃晃書店

 

網上
博客來網路書店.讀冊生活.友善書業

 

友善事業的社員書店均接受顧客的客訂,社員實體書店面名單連結資訊:https://goo.gl/o5GG5w


電子版

讀冊生活HyRead 凌網科技Readmoo讀墨Kono電子雜誌


香港發行

香港聯合書刊物流有限公司

查詢:2150 2100 (黃發心小姐)


台灣代理

遠景出版事業有限公司

地址:新北市板橋區松柏街65號5樓(2012年更新)

查詢:02-2254-2899 (潘治嘉)

購買《字花》


訂閱《字花》,立刻成為持證訂戶,即可享受一系列優惠禮遇,並收到最新會員通訊,緊貼水煮魚文化的文學活動和書訊﹗

《字花》持證訂戶優惠禮遇包括:
1. MOViE MOViE | Life is Art 盛夏藝術祭
持證購買節目正價戲票,可享9折優惠。
2. 影意志 | 「獨立焦點」正價戲票9折
持證購買節目戲票,可享9折優惠。
3. ifva | 獨立短片及影像媒體節
訂戶可優先獲贈特定場次戲票(數量有限)。
4. 鮮浪潮 | 第十三屆鮮浪潮國際短片節
訂戶可優先獲贈特定場次戲票(數量有限)。
5. 牧羊少年咖啡館 
訂戶可獲贈餐飲現金卷。
(太子白楊街分店、葵芳分店、沙田分店及將軍澳分店)

*節目詳情請留意有關機構消息。
*如優惠有任何爭議,水煮魚文化將保留最終決定權。

下載訂閱表格(個人/團體或院校/全日制學生均適用)
按此直接訂閱。

電子版

你亦可到「首尚文化電子書店」購買:

App Store
Google Play

訂閱字花

私隱聲明

敬請仔細閱讀此私隱聲明,以了解閣下在瀏覽本網站(「水煮魚文化製作有限公司」、「字花」及「別字」)時,我們如何處理閣下所提供的資料。

  1. 資料的蒐集及使用互聯網資料

    當閣下瀏覽本網站時,本網站不會蒐集一般的互聯網資料,包括閣下的互聯網協定位址以及閣下瀏覽本互聯網的日期和時間。

  2. 閣下提供的資料

    當閣下瀏覽我們的網站時,閣下可能會因不同目的,向本網站提供資料,例如向我們查詢。閣下可向我們提供部分個人資料,如姓名、地址、聯絡號碼或電郵地址。一般而言,我們只會利用蒐集自閣下的資料用於閣下提供該等資料的目的。

  3. 資料保留期

    一切經由本網站蒐集的資料會在完成蒐集目的後立即銷毀。

  4. 對第三方作出披露

    除法庭命令,本網站不會向第三方透露閣下的個人資料。我們會要求執法機關提供書面解釋其蒐集個人資料的目的、為何該資料對調查有關及不披露該資料如何影響調查。在法律容許下,本網站會通知閣下有關法庭命令。

  5. 直接促銷

    除獲閣下同意,否則本網站不會利用所收集的閣下個人資料作推廣用途。如將來不欲收取本網站的推廣資料或訊息,或欲查閱及修正閣下的資料,閣下可電郵至 zihua2m@fleursdeslettres.com 提出。

  6. 接駁第三方網站的鏈路

    本網站可能提供接駁第三方網站的鏈結。請閣下務必留意,當閣下連結至第三方營運商的網站時,該等營運商可同時蒐集閣下的個人資料(包括通過使用cookies產生的資料)。本網站毋須就該等人士如何蒐集、使用或披露閣下的資料負責,故此在閣下向該等人士提供閣下的個人資料時,閣下應熟悉該等人士的私隱權政策。

 

最後更新日期:2017年5月17日


免責聲明

本網站(「水煮魚文化製作有限公司」、「字花」及「別字」)是一個多媒體的文學創作平台,內容和資訊的真確性由創作者承擔,本網站有權但無此義務,改善或更正網站內容內任何部分之錯誤或疏失。故此,讀者於此接受並承認信賴任何「資料」所生之風險應自行承擔。

網站文章中的超連結或會導引讀者至有些人認為是具攻擊性或不適當的網站,本網站對這些超連結內容所涉及之準確性、有效性、安全性、著作權歸屬,或是其合法性或正當性如何,並不負任何責任。

客戶於網上購買本網站的產品及服務時,所使用的網上付款系統並不一定在本網站內進行,客戶使用本網站以外的網上付款系統時,必須理解及明白網上付款系統網站內所列明的使用政策及私隱條款等資料。本網站的私隱條款將不適用於所有網上付款系統網站內。

 

最後更新日期:2017年5月17日


版權聲明

本網站內一切文章的版權均歸作者所有。

如需在出版刊物上引用、轉載,請先與本網站聯絡(zihua2m@fleursdeslettres.com),否則不得使用及轉載。

如需在網絡上引用、轉載,只需註明出處。

 

最後更新日期:2017年5月17日

條款

地址
九龍新蒲崗八達街安達工業中心3樓B3室
電話
2135 7038
傳真
3460 3497
水煮魚文化製作 Facebook
字花 Facebook
字花 Instagram

聯絡

「水煮魚文化製作有限公司」(下稱「水煮魚」)為已註冊的香港慈善機構,亦是香港最具規模的文學組織,自2006年受香港藝術發展局資助,出版文學雜誌《字花》,將香港文學推廣到兩岸三地,並成功引起年輕讀者對香港文學的關注和創作風潮。近年也舉辦多種文學推廣活動,包括中學及公眾創意寫作坊、書節、多媒體朗誦會等。

誠邀你與我們同路,請捐款支持以下工作:

  • 印刷、製作、獨立發行書刊
  • 文學藝術活動推廣
  • 寫作教育
  • 跨界別創作
  • 編輯、作家及藝術行政人員栽培
  • 日常營運

請按以下連結,輸入你欲捐贈之款項,透過Paypal捐款。

你每分支持,都將讓美麗的、打動人心的文字走得更遠。

支持我們


我們長期需要熱愛文學、喜歡閱讀的朋友協助編輯、美術、活動助理、行政等工作,並付出你無限的精力和熱望,一同創造不可能的文學雜誌﹗

如你想加入水煮魚文化或《字花》團隊,請把個人履歷及過往作品傳至 zihua2m@fleursdeslettres.com ,註明你希望加入的職位。

若感情投意合,我們會回覆你。勉強無謂,行動最實際﹗快來吧﹗

加入我們

各期年份
出版年份
活動年份

別字



恐慌病

司徒慧賢
跟卡夫卡一樣,還是文員。
SHARE

    不住旋轉的吊臂與天秤,我們極力維持著栩栩如真的幾近日常。那些朽壞、綻裂或內心被掏空的都不能說出,如瓶子裡氣體愈漸膨脹,無從宣洩漏出淋漓的熱。

    那幾盒辛口咖喱都過期了。牛肉和燉得軟爛的胡蘿蔔都被密封在鋁袋裡,賞味期限是三個月以前。

    我們到超市排很長的隊伍,輪候結帳。許多人推著車子在空蕩的貨架前徘徊卻甚麼也沒買到,如同等待降雨。等不到急凍水餃和廁紙後,我們擠過人群就買了牛奶與即食咖喱。價錢比起沒有特價的時候,還要往上。

    二月的末端。路上平白出現排隊買消毒水的隊伍。某些週末我會坐車到黃埔與指導教授討論論文。很常是沒有進展,或乾脆整本文獻書目都要更換。那樣的討論和辯說都使人抬不起頭。像有氣壓或巴掌用力地把你的臉搧到地上。

    一本一本地換,有人給出新的詩就要把它寫進去。

    老師剛從宿舍搬離,住進類似酒店的公寓。他告訴我,除了提款機的位置外,他對住處四周一籌莫展。譬如超市、買菜和衛生紙的地方。

    那並不是僻靜的區域。總有許多人在船似的商場裡走來走去。仿若懸浮。賣東西的地方不遠,我幫著提回一些麵包和罐頭,若有若無的重量使現實變成流體。極短的一段夜路裡我反覆想著,不如就此為止。不要再改。

    然而蟄伏的陰翳無處不在,此後變成更淡被遮伏的隱落。那些疫情初期囤積的密封食品,後來被我放到桌子最下面的抽屜裡,想要等待真正災難的來臨。好幾包維他命丸、熱量爆棚的朱古力(但我就是沒想過要存更多的水)後來就消失不見。我幾次問身邊的人當初藏好的食物去了哪裡,他們只一再搖頭,說,吃掉了,早就吃掉了。

    是那樣嗎?焦慮得像花栗鼠把果仁藏進頰囊,或那頭不斷挖洞如造城的小獸。我們如故地根本不會等來任何災難。曾在日本留學的L買了成捆無味的素麵,在強颱風與暴雨淹浸城市時,逐包打開煮掉。而後還有熱浪、強震,所有的餐廳都被沖塌或雨水撇入屋子,成為只能踏進一次的窪。

    我想他並不會在這時,囤積或搶購很多無謂的東西。如情緒。竭斯底里。

    像我們不只一次在課上討論災難。絕大的,毀壞如奔流暴雨,如焦枯癰疽的,我們稱之為災,為難。物累與人非所積存的,天運一種。川內倫子《光と影》裡有碎玻璃滿地的照片,水藍色廢墟是311震後的遺留。那可被目見的碎瓦、野蕨,斷垣的樓房或被沖到陸岸的貨船,與上升的陽光互為抵牾,冷冽沉緩如不辨之氣。照片前景裡有白鳥與狗伸展、曳尾,在無已的廢墟旁若無其事,置身度外仿若支離。

    那是被柿子皮包覆般的寧靜。屏聲息氣。深處藏有難掩的恐懼。

    丟棄過期食品時我一再想起將近十年前的世界末日(我還清楚記得預言的日子是12月21日)。那時有沒有即食咖喱或丼飯罐頭我不知道,但許多人瘋魔地把食物和飲用水塞滿住處,或躲到山上暫避。我以此為藉口買了一罐莓果香氣的香薰蠟燭,準備在停電的夜裡點燃。那是甚麼也沒發生的下午。此後我在台南碰見每年一遇的萬安演習,路上走動的途人全要到防空地點避難,紅燈一停就是半小時。空無的城市裡警報響亮猶如地鳴,當地人告訴我高中時他就站在樹下,一動不動盯著路上的柏油化為蜃樓。

    我後來問他你還記得世界末日嗎。他說不知道啊。全然沒有印象。

    那只是模糊如空洞的幻影,並沒有蛇信蛛網般根植人腦。那些曾經存在,記起或渾忘的脫序,都像影子般逶迤拉長,變得再黑也再暗一些。我發現自己常在袋子裡藏著各種吃過的餅乾、糖果包裝或長條的收據,那樣無可止盡幾乎繁殖般將我捲入吞噬。日常的極致。因為大多數人都不知道將會面臨怎樣的災難。

    但路上還擠滿許多許多的人,燈火通亮如同詭譎——至少不是獨自一人倖存。我在車廂裡數算著各人臉上的口罩,總有些窄小蜷曲如不成形的人臉,仿佛有著銳利頹垣的損傷,卻被霧般的現實覆蓋。這真的是疫症或災禍嗎?不住旋轉的吊臂與天秤,我們極力維持著栩栩如真的幾近日常。那些朽壞、綻裂或內心被掏空的都不能說出,如瓶子裡氣體愈漸膨脹,無從宣洩漏出淋漓的熱。

    人群照樣堆疊,傾向另外一人的頸後仿佛城市快將爆破。有人摘下口罩偷偷吃著甚麼,酸敗的臭油味道像髒污水溝。我記得那盒過期咖喱真的非常難吃,調理包內沒有任何辣椒或是肉塊,試一口後我就扔了。

    但真的沒經歷過這樣的日子呢。朋友說。就像走著走著忽然陷進沙漠一樣。

    別字各期目錄
    目錄 轉注

    別字

    第四十期
    <   
       >

    別字

    第四十期

    「別字」一名,不僅意指某種形式上

    的別冊,更寄望另闢網絡傳播門徑,

    拓寬文學場域,連結更多文字力量。

    轉注
    • 遊戲三昧,遊幻遊真——網上音樂劇場《後話西遊》的「遊」概念
    • 兩個女子的命運交響曲──廣東話室內歌劇《兩個女子》
    • Mirror北上?非不能也,實不為也
    • 不露鋒芒的炫技——文學改編劇集《天橋上的魔術師》的敘事
    • 「全盤皆輸的黑點才是希望」——讀楊際光《雨天集》
    • 疏離之城——評介潘國靈的《離》
    • 游離在失去與尋索之間──讀潘國靈《離》
    • 「我不賣帳」———讀《黑太陽你別高興》
    • 低氣壓裡,觀照世界反思自己
    • 無根據的欲望:《倒數五秒月牙》的女同志愛
    • 以故事,為我們指認波浪──評《夜海》
    • 西西‧淮遠‧何福仁‧廖偉棠‧崔舜華‧楊小濱‧周天派
    • 蛇尋出路—— 於中大圖書館「香港文學特藏」觀戴天〈蛇〉手改稿的迂迴聯想
    • 搭一程SEN學童的創意巴士 ——「藝術有SENse」計劃
    • 遊戲三昧,遊幻遊真——網上音樂劇場《後話西遊》的「遊」概念
    • 兩個女子的命運交響曲──廣東話室內歌劇《兩個女子》
    • Mirror北上?非不能也,實不為也
    • 不露鋒芒的炫技——文學改編劇集《天橋上的魔術師》的敘事
    • 「全盤皆輸的黑點才是希望」——讀楊際光《雨天集》
    • 疏離之城——評介潘國靈的《離》
    • 游離在失去與尋索之間──讀潘國靈《離》
    • 「我不賣帳」———讀《黑太陽你別高興》
    • 低氣壓裡,觀照世界反思自己
    • 無根據的欲望:《倒數五秒月牙》的女同志愛
    • 以故事,為我們指認波浪──評《夜海》
    • 西西‧淮遠‧何福仁‧廖偉棠‧崔舜華‧楊小濱‧周天派
    • 蛇尋出路—— 於中大圖書館「香港文學特藏」觀戴天〈蛇〉手改稿的迂迴聯想
    • 搭一程SEN學童的創意巴士 ——「藝術有SENse」計劃
    透光
    • 父親
    • 恐慌病
    • 円相
    • 坐升降機到西九龍樂園
    • 【大海撈音】季五給父親的最後一封信
    • 唔該借借
    • 【大海撈音】蘇朗欣給媽媽的信 人生到耳順之年
    • 再沒有疾刀──詩三首【廖偉棠、池荒懸讀詩】
    • 【大海撈音】黃愛華的信 給我的小島
    • 洪慧( )李顥謙
    • 父親
    • 恐慌病
    • 円相
    • 坐升降機到西九龍樂園
    • 【大海撈音】季五給父親的最後一封信
    • 唔該借借
    • 【大海撈音】蘇朗欣給媽媽的信 人生到耳順之年
    • 再沒有疾刀──詩三首【廖偉棠、池荒懸讀詩】
    • 【大海撈音】黃愛華的信 給我的小島
    • 洪慧( )李顥謙

    轉注


    遊戲三昧,遊幻遊真——網上音樂劇場《後話西遊》的「遊」概念

    司徒慧賢
    跟卡夫卡一樣,還是文員。
    SHARE

      「今日東遊,明日西蕩,雲去雲來,行蹤不定。」——《西遊記》第五回

      香港藝術節網上音樂劇場《後話西遊》將古典文學注入西方舞台,已有無數影視、戲曲改編的《西遊記》迎來再度改寫。在新編故事、新穎舞台與服飾設計下,《後話西遊》去離了唐三藏師徒遊歷江湖、闖蕩天下的浪遊,轉而關注師徒五人苦獲「無字經書」的騙局。創新看似與傳統悖離,然則劇場的玩味、空間、對白仍與原文本背後的文化淵源闇合。僅五十分鐘的戲劇裡,「遊」的傳統意識已多處展現,其進路與整齣音樂劇場的形式、藝術暨境界內涵都有著密切的扣連。

      《後話西遊》先為六名角色作了相當前衛的造型。唐僧以鮮黃的西裝指代「五彩織金袈裟」,孫悟空頭上的cap帽與運動外套、豬八戒的電單車頭盔、沙僧的灰黑皮草與皮靴,而佛祖則是disco風格的貼身珠片裙和高踭鞋。每個角色臉上更有類似「黥面」的油彩,以時裝形象飾演古典人物,甫開場即已為觀眾帶來顛覆、玩味的體驗,挑戰對經典的傳統想像與認知。劇中佛祖接見師徒五人,第一件事是伸手要錢。1986年影視版《西遊記》亦有此「索要賄賂」的改動,而《後話西遊》卻以紙紮元寶、紙紮iPhone、紙紮「豪宅」與冥幣作為賄款,幽默逗趣。

      《廣雅.釋詁》「遊」義作嬉戲娛樂解,此與《西遊記》「故浪謔笑虐以恣肆」特徵相通,《後話西遊》詼諧的藝術改編亦不妨與之對讀。第一幕人物蜂擁而出,群起奏樂唱跳,又奇幻錯置的服飾與行舉(甚至是「踩界」的笑話,如佛祖講普通話、其車子掛著「粵港車牌」等),完全是「謬悠之說,荒唐之言」。而劇中制度的操縱、欺騙;荒唐的造型;彷彿若有所指地暗諷當下病態的社會等,即見劇組在有限的創作空間裡嘗試破界,深得遊戲三昧之筆——愈是幽默怪誕,愈荒唐,則愈見「以天下為沉濁,不可與莊語」的謬悠力量。

      「遊」於《西遊記》中所佔極豐,涉世遠世,發源於中國古典美學。《西遊記》的「遊」既是苦歷千山萬水之現實遠遊,亦是馳騁想像,上天入地之離世幻遊。此二行遊/幻遊的空間隨著敘事者的行動擴展變化,視通萬里,延展出離。然而《後話西遊》的舞台設計卻摒棄了「行遊」或「遊歷」的概念,以近乎全黑的密閉空間作為全劇的舞台佈景。在這個空間裡觀眾無法從任何佈置感知時地,此如幻境般的黑盒不但抹去塵世間所有的色彩、經歷,更以流動多維的視角反覆敘述唐僧一行人所面對「希望失落」的心理掙扎。直至戲劇末段方呈現了佈景的裡/外層次。原來密閉空間外仍有刺眼明亮的外部(現實)世界,汽車駛進黑暗的當刻觀眾只能看見外間的光線而無法看清任一角色的表情、容貌,更近乎懸疑地使用無聲處理。直至觀眾真正看清佛祖之相,投射於其臉上的自然光線卻顯得非常違和與突兀——一切真實的意圖與騙局就此揭穿,如同世情現實與心境的襯色落差。

      佈景的取捨預設了這齣戲劇從「心遊」的角度關注各人面對著希望幻滅,或沉淪或迷失,或叩問的旅程。彼黑暗且完全異質化的空間內不依循外間的日常秩序,營造了獨立且離異於現實環境的圖景/空間,以全新的視角遊於人生之迷惘,嘗試為生命延展新的契機。師徒五人的情緒放大或提煉為反抗、妥協、支配等不同象徵,也不妨視為同一人面對困局時的不同反應,五者皆一,息念間起落變化就如戲劇中反覆提及的「我相、人相、眾生相」,相刃相靡。此處反覆展示、摩娑內心狀態的「遊」與浮遊江湖的「實遊」相對,在探索心靈桎梏與拘累間完成了沉澱自我的「心遊」。

      疫情下不少劇場演出延宕,網上展演成為新的觀影體驗。《後話西遊》的視覺經驗較一般網上劇場更具張力,並不以一般錄影方法來展示完整的劇場空間,而以近乎電影調度的多種鏡頭語言(尤其第三場「困局」有多個精彩的移鏡,環視五人的迷失與反應,或揈大繩時巧妙的借位與跟鏡)追隨角色主體移動拍攝,映以流暢的觀影節奏。藝評人洪思行指出導演黃俊達是從電影角度去考慮和製作該網上劇場,該版本的《後話西遊》不可能照樣搬演至舞臺。此即強調《後話西遊》的鏡頭運動、剪接之流麗(或可視為視覺之欺騙)效果。值得注意的是,「遊」的概念正在於玄放自如,無拘無束,《後話西遊》或急或緩,不受束縛的鏡頭語言獨特而多變,在流動與不定的視角中創造了奭然四解的自在遊境。

      劇中形體的流動、詩意的唱詞、如煙的舞台設計還有看似抽離實則遊走旁觀的樂師,無人不遊於方內方外。最後所有角色同遊於一場白茫茫大雪,駕虛遊幻,卻仍立足於真實的衝突與心境,「是知天下極幻之事,乃極真之事」,在虛構敘事的提撕下逐步逼近人心的焦慮、異化,既是幻中顯真,也是虛而存實。

      全劇開首的第一句「如來如去」由南音唱出。靈魂與生命如此來,如此去,「人到最後也是一種循環,所有事情都是過渡」,我們究竟是不得已而遊,還是在不止的遊境裡進出跳離,創造現實。那些如煙的風景從來都不只是想像。

      透光


      父親

      張欣怡
      死廢青
      SHARE

        我總是在想父親何時會死去。

        念頭最早於中四那年成形,也許是中三。在一個適合所有故事發生的尋常天,陽光模模糊糊地曬下來。放學後我打電話給正在工作的啊媽,說要不我去報警吧。電話另一頭的聲音如蛛網,輕輕地黏住「好吧」兩個字,我沒有再多說什麼去捅破它,棍子般掛斷電話。那時距離父親消失已整整一天一夜。

        在我的敘事裡,我常常不夠堅強。無法獨自去警局,便喚了一個當時要好的朋友伴我,她又帶上了她的啊媽。我羞怯地叫了聲姨姨。

        報案室裡成列的座椅和肅靜的間隔像是急症室,我幾近佝僂地完成報案程序,警員輸入些資料然後轉身拿出些資料,我得知當天早上家附近有中年男子跳樓身亡。警員把聲音低低地壓進我耳朵:「機會不大,但還是需要看照片進行辨認,會有點可怕。」

        後來無論我如何回憶,那幾張墜樓屍體照片的影像總是一片空白。也許因為眼睛已被崩塌的淚水灌滿,看不真切,又或是某種身體的保護機制。事情最後以在澳門輸了錢的父親來警局接我回家告終。一個活生生的父親。我忘記他來時有否對擅自報警的我說些什麼,只記得警員對他說「你女兒以為你死了,哭得好傷心吶」。父親似乎是沈默地把我從眾人眼光中接走。

        父親死亡這件事從那時起便重重地摔進我的認知裡,這個寡言但能幫我打開所有開不了的罐子的男人,也許會死成一具、一灘,或一張。它們成為惡靈縈繞在我日後的生活中,不時跳出來,使我心悸。

        若把嗜賭不顧家的角色設定套入這個瘦弱男子身上,似乎對他太不公平,畢竟大部分時間他身處的場景都在下班後家裡的廚房。從客廳看過去,往往會見到他或切或剝或洗著某種食材的背影。當他轉過身來,你會在背光的陰影中找到張滿佈皺摺的臉,小心翼翼翻開皺摺的話,就能掏出大量挫折與鬱躁。我從不敢注視。

        父親是被命運遺落的人。少時風光只留在了他的記憶裡和嘴巴裡,他抱著想望渡過了事業失意的中年,後來就哀哀接受地邁入年老之中。

        隨著年歲增長,父親的傷病也越來越多,時而因工作勞損而腰痛,或是肝腎之類的器官有些毛病。患病的時候,他像隻被陷阱困住的獸,時常憤恨地發出低鳴,用敵視的目光看待一切事物,包括我與啊媽。

        最近父親腳底長了顆雞眼。

        雞眼是皮膚因受到長期的壓迫而產生的厚硬角質層,走路時像插著口釘子。在腳板近大拇指的位置,奶黃色的圓冒起來,如同膿瘡硬化。疼痛使他行路艱難,於是走得越來越慢。畫面常常變成我們並行而他蹣跚地掉落在背後,距離像要趨近無限遠。偶爾我停下腳步等待,但沒有回頭,直到他的身影現於眼側,復又前行。

        每天晚飯後他便盤腿坐於沙發上,抱著長了雞眼的腳,數分鐘數分鐘地凝視。有時他穿著黑色長絨毛外套,肉色睡褲,曲身窩成蚌狀,益發像隻自舔傷口的獸。我小心翼翼地拋擲詢問給他,還好嗎,氣氛靜默得像具屍體。隨後我不再問,只聽著因疼痛而濃重的喘息。

        那年那個墜樓的男人斷氣前,也會發出這樣的喘息嗎?他背著怎樣的痛跳下去呢?每每如此想下去,我也變成一個死者,無法呼吸。

        *獲第11屆大學文學獎散文組優異獎,蒙作者授權轉載。