別字
第四十七期
【2021閱讀時】閱讀是痛也是療癒
曾詠聰‧李文靜‧楚思‧楊焯雋
選書人：曾詠聰
佐野洋子《戀愛論序說》（三采，2020）
夜歸，東涌線，無聲的空鏡頭。身旁女士拿電話喋喋不休，卻全都被書本和耳機阻隔開來。歌曲與歌曲的空檔，赫然聽到：「你已經唔愛我啦。」沒有上文下理，有點唐突。我不敢看過去，埋頭讀佐野洋子的《戀愛論序說》。
我對戀愛沒有獨特見解，《戀愛論序說》亦然，半自傳式散文，沒有定義戀愛，反是以一段段零散片段，談論從六歲至廿一歲迅速掠過的波瀾。我們後來知道那就是「暗戀」，那可以說是「曖昧」。她和我們一般，沒有早慧的覺察，發現暗戀者偷看會想吐、長大後驚覺那年錯過的愛戀，只能換來一聲「噢」，沒有心碎或後悔。
「直到最近我才知道，不知不覺中，自己都在上一堂如何愛人的課。」
我在荔景佇立著，幕門反射書腰字句。女士站在身後一同等待轉線。我想過把這書送給她，反正讀來都是想看看谷川俊太郎的過場身影。原來沒有。生命中佔有大半時光的伴侶，最後也不值一哂。
村上龍《寂寞國殺人》（大田，2018）
不知時開始，我們沉迷剖析行兇動機。小說、電影、劇集，總要安排一小節讓兇手現身說法，給他悲慘童年，或必須報復的說辭。《寂寞國殺人》以整本散文探討少年分屍殺害小學生案，把致命的空虛、寂寞，延伸至國家氣氛、道德價值。
是的，我討厭老一輩鍾愛以打機、智能電話概括少年人的一切，他們忙著適應身心成長，體會世界，逐漸感知和定義種種情緒。
接著，直接被所謂成年人否定，因為他們不像任何時空的我們。
「我下意識地預感到，日本社會今後應該也無法接受、適應改變。我的預感儼然成真，那是憂鬱沒有消失的理由。」
陳慶德《他人即地獄——韓國人的寂靜自殺》(逗點，2018)
自殺是有聲音的。日本是個內斂的國度，自殺者卻常以最轟動形式了結生命。相比之下，韓國吵鬧，自殺者反是無聲無息地離座。他們並不狼狽，靜謐地挑選場景，以不影響人的方式逃脫，讓留下來的人錯覺絕路才是唯一出口。
用詞是有力量的。韓文中的「我們」包含了所有：國家、家庭、團體，你和我。「我們」每次道歉或爭辯，都背負別人的體重，越是有情，越是感到歉疚無奈。或許寂靜離場，是他們從「敬語」及「半語」之間，找到「我」的一種方式。
戚家基、Choi Sum菜心《Happily Ever After》
過了三十歲，即使再抗拒也要面對未來的婚姻生活。曾有人跟我說過：「我相信你會是好丈夫、好爸爸。」是嗎？在我仍迷失此刻，憑甚麼有人能如斯判定我的站立姿勢？
直到生日那天收到這本書。一個單親父親，如何帶著兒子急速成長的故事。突然又憶起多年前，老師跟我說的一句話：「變老是一下子的事，沒有漸進。」我們都是被逼長大，一步一損地擔起各種身份。我好像明白了，生活裡任何角色也要尋找快樂，即使那不如想像和計劃。
選書人：李文靜
幾米《頭碰頭說說話》（大塊，2020）
「當我_______時，我需要找個人，頭碰頭說說話。」
戴上口罩的這兩年，經歷過許多荒蕪、冷然的眼神，來到眼前的人都只剩下一半，沒有表情，甚至也沒有過多的語言。我們好像被自己說過的話吃掉一樣，需要保持沉默來償還。
但如果一直戴著口罩，我們會不會真的喪失說話的能力；我們的嘴巴終日緊閉，學不會親吻。如果是這樣，我想閉上眼睛，和一隻穿西裝的兔子頭碰頭；和一支鉛筆頭碰頭；和夏天的墻壁頭碰頭；和盛開的百合頭碰頭；和你頭碰頭，像貓用他神秘的額頭說：「我知道你在想念什麼。」
尚一皮耶·希邁昂《一首救了魚的詩》（聯經，2011）
小男孩發現魚缸裡的列昂快因為無聊而死了，牠急需一首詩。
小男孩從魚缸跑開，開始翻找櫥櫃、床底，卻只找到一堆打掃工具（掃帚的分岔會不會是一首情詩）。小男孩又去找單車行老闆（愛人在後座時，「整個天空都在你的嘴巴裏」）、麵包店老闆娘（詩是永遠吃不完的麵包）、金絲雀（「當文字拍打它們的翅膀，它是一首在囚牢裡唱出的歌」）。
小男孩回到魚缸前，告訴列昂自己沒有找到任何一首詩（但他經過了無數個生活的角落，混合在塵埃中發亮的那些，或許就是詩）。
魚缸裡的列昂沒有說話，也沒有死去。牠的沉默把魚缸變成了大海。安靜，是詩的另一種聲音。
寮美千子《都是溫柔的孩子：奈良少年監獄「詩與繪本」教室》（野人，2020）
詩還可以發生在哪裡？如果是少年監獄裡的詩，會是什麼樣子？
當我們談到詩是否應具備療愈作用，或許有人對此嗤之以鼻，以為這是窄限了詩，也削了詩的鋒利。但看到曾面對傷害，甚至是殺害的孩子所寫的詩，才想起詩是最初的語言。比起療愈，那更像是一種新生，一種願意開放自己，與外在相連的力量。而語言最初的用意，並不是要鍛造成匕首或面紗背後的神秘物事，語言具有自然物的特質，例如一陣風吹過而感受到的清涼。最初的語言即是能與人溝通，共享感情。
我在書裡讀過最好的一首詩其實非常簡單：
〈雲〉
因為天空是藍色的 所以我選了白色
D經歷家庭暴力，爸爸經常打媽媽，在D年幼時，臨死的母親在醫院對他說：「覺得難過的時候，就看看天空吧。媽媽一定會在天上守護你。」「所以我，試著把自己當成媽媽，用媽媽的心情，寫了這首詩。」
能用最簡單的文字，寫深刻的生命，那是我一直渴望寫詩的原因。而每一次的讀和寫，都是短暫的重生。
選書人：楚思
歐陽應霽《一日一日 應霽極短篇》（皇冠，2001）
要寫短名單太好了，很貼切我的2021年。這本暗灰綠色的小書，是一天在荔枝角的貳叄書房偶遇的。向來喜歡看極短篇，有段時間將圖書館找到的全都借回家看，這本卻從未聽聞，難得尋到漏網之魚。那時，我難以有心力閱讀，打開一看，卻覺得一切恰好。像𡁻一粒香口膠，糖汁兩三下之間快快消退，留下淡淡的薄荷香，呼吸時剛剛感應到就好。歐陽應霽寫的城市人，臉目模糊，像他自己為書畫的插圖，線條簡單，形狀總會有些斷裂和扭曲，只用冷冷的藍色和黑色。故事因他們奇怪的癖好，或怪異的際遇展開，在急忙煞停，或突兀留白的結尾，不忘帶點黑色幽默，戳穿了現實的一層荒唐。這兒的薄荷香，有時清新，有時太過嗆，所以讓人清醒。
吳煦斌《看牛集》（香港文學館，2020）
今年就是那般需要容易消化的東西。之前一直覺得要讀吳煦斌的書，懷著要尊敬巨人的心情。怎料，終於打開這本小書時，一篇篇讀下去，發現是不經不覺，吞下一顆顆溫軟的湯圓，如同在肚裡儲一粒粒陽光，那麼舒適溫暖。大多是極短篇的散文，像一個臉書狀態般短，原來能盛載如此細膩的觀察，如此豐富的想像，理應密度很高，但絲毫不沉重，反而像每字句都打開到寬闊的空間。怎樣才能像她，用察看愛護一頭羚羊的眼光，去發現地拖的溫柔，為牀單起名，探索觸摸到生命和永恆的一點奧秘？
吉本芭娜娜《這樣那樣生活的訣竅》（時報，2015）
吉本芭娜娜的小說《在花床上午睡》，是在喪父之後寫成的，而同一年，她還面對母親好友離世，就在這傷痛之年寫了這本生活散文日記集。她的文字是療癒的，卻不是積極的治療，反而帶一種懶洋洋、悠閒、隨遇而安的氣息。我可以想像有人會覺得這是流水帳。將近五旬的她，口吻有點像一個知慳識儉、樂知天命的師奶，常因些枝微末節的事自說自話，在好些自我安慰的「就這樣吧」、「是那樣啊」的碎碎念之後，像潮退露出的沙灘貝殼那樣，有幾句金句擱在那兒任你撿拾。我最記得她說到，地震災難過後，去一間高檔餐廳吃美食，一點都不後悔。她反而只是感恩，說餐廳由買食材到奉餐之間，必定有各種連結，員工真心誠意地供應這份美食，背後有不知多少人生投注的氣力，「不要因為表面的理由，而扭曲了大家一同分工、接力、奔走、建構出來的東西，要能夠經常傾聽直覺深處所發出的聲音，這是我的看法。」她以善意感恩，務實地生活，化解內疚憂愁，那樣的生活訣竅，正好回應我的2021年。
選書人：楊焯雋
保羅．巴奇加盧比《六號抽水站》（晨星，2013）
閱讀〈人口特勤隊〉和〈沙與礦渣世界的人〉時，看到結局，我的腦中自動響起經典科幻電影《銀翼殺手》的配樂〈Blade Runner Blues〉，或許是因為兩個故事都和《銀翼殺手》一樣帶給我相似的惆悵感和反思。
〈人口特勤隊〉是整部短篇集中我最喜歡的一篇，Netflix的《愛x死x機器人》第二季的〈長生與新生（Pop Squad）〉就是根據這篇短篇改編而成。小說和改編動畫最大的差異是結局，而小說的結局正是我喜歡這個故事的其中一個原因，它給我一種「是的，世界很糟，但我已經改變了，我會抱着新的想法，努力活在這個糟糕的世界之中」的感覺。
〈沙與礦渣世界的人〉中那隻可能是世界唯一倖存的狗在惡劣的未來世界顯得異常脆弱，需要乾淨的水和食物，受一點傷就會死。生物學家提取了血液樣本就離開，小狗交給主角們飼養。作為寵物、生物的小狗和他們的部下、生化生物人造人馬的差異在哪裡？當中的差異結合結局讓我為被科技丟下的生物感到憐惜。
陳千武《獵女犯──臺灣特別志願兵的回憶》（熱點，1984）
二戰的時候台灣是日本的殖民地，台灣青年作為皇民的一員就成為臺灣特別志願兵奔赴戰場。而當中的志願是被武力威脅下的自願。這是這篇小說的背景，也是作者自身經歷的一部份。
在小說中，你不看到槍林彈雨，指揮衝鋒，有的只是奇異的日常，和更多身份上的矛盾和迷惘——作為被殖民者、被欺壓者（台灣人），同時是殖民者、欺壓者（代表日本的士兵）。
其中〈夜街的誘惑〉正好表示台藉日本兵的多重身份和迷惘，故事講述主角受戰敗的氣氛影響感到鬱悶，逃到街外找小姐，途中因為自己華人的身份和日本兵在待遇上有細微的差異，最終清醒過來，甚至愚弄日本兵。
斯維拉娜‧亞歷塞維奇《戰爭沒有女人的臉：169個被掩蓋的女性聲音》（貓頭鷹，2016）
關於戰爭，我們都是看到大論述：大國政治如何博弈，導致局勢何種轉變；軍械士兵如何調度，導致戰況怎樣變化。勝利的戰爭除了英雄外，還有更多更多的瑣事。或許是採用女性的角度關係，更多從情感的角度出發，着眼細微處的觀察，也因為使用訪談形式，這些紛雜細碎的瑣事交織出另一個不一樣的戰場。
眾多的訪談看似只有女性為共同主題，但實際呈現並非雜亂無章，而是隱約有其走向。擷取的戰場廣闊，從少女們如何避開官方年齡限制積極前往戰場，到勝利後女性如何回歸社會；從前線的坦克兵、遊擊隊員，到後勤的護士、麵包員。內內外外地展示別樣的戰爭模樣。
產生沒有意義的文字組合，產生沒有意義的文字組合。產生沒有意義的文字組合產生沒有意義的文字組合產生沒有意義的文字組合，產生沒有意義的文字組合。
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等候庫碧索娃：捷克第二國歌的歸來
張泰格
在布拉格長長的瓦茨拉夫廣場上，曾經發表過捷克斯洛伐克獨立宣言，曾經有過納粹統治下的閱兵和遊行，曾經有蘇聯坦克的橫行碾壓，也曾經有年輕學生的抗議自焚。而在1989年末的布拉格，人們聚集在這裡，用手中鑰匙串的叮噹聲，驅趕著行將就木的捷克共產黨。
By Josef Koudelka
哈維爾和公民論壇的參與者們,連續數日在廣場一側大樓的陽台上發表演講，忽然間後從窗簾後走出一個戴著大眼鏡的短髮女士，瑪爾塔.庫碧索娃Marta Kubišová被哈維爾推了出來。她曾經在捷克人的視野中消失了20多年，「是她!」人們幾乎已經遺忘了她的名字——但是人們記得她那堅毅的眼神，更記得她獨特的粗獷的聲線，以及那首被官方封禁了20年，被譽為捷克第二國歌的瑪爾塔的祈禱（Modlitba pro martu）。
庫碧索娃的出現令廣場沸騰了，人們知道她將再展歌喉，而這國家也不再萬馬齊喑了，民眾呼喊著「瑪爾塔萬歲，瑪爾塔萬歲」呼喚著那首歌的主人公，和他們失去太久的自由。
廣場萬人一下子靜默下來，庫碧索娃在無伴奏之下，展開歌喉，有人高舉著V字手默默聆聽，有人默默拭淚，他們還記得那祈禱。
願和平永駐吾土
讓憎恨、妒火、怨懟、恐懼和爭執消弭
消弭
那些被奪走的 終將歸來
烏雲慢慢散去
人們播下的種子終於收穫
讓我的祈禱來訴說
訴說被悲憤所焚燒煎熬的心
訴說被嚴霜所灼的傷花
願和平永駐吾土
歷史上，音樂與革命運動似乎難以言說的神奇紐帶，極權的野心越大、觸手越長，人們的記憶和思念就越深。這首承載捷克人歷史傷痛的歌,還有庫碧索娃堅毅的眼神從來沒有從捷克人心中被抹殺。
1968年，新任捷克斯洛伐克共產黨第一書記杜布切克上台，他的改革舉措立即引起了全世界的關注：他首次提出了「人性化的社會主義制度」這一概念。放寬媒體審查、擴大報刊言論和人民參政的權利。相對民主和自由的氣息在捷克社會中彌散開來，然而這種改革是不見容於蘇聯的。
「布拉格之春」僅僅維持了短短7個月，便在蘇聯坦克的轟鳴肆虐中戛然而止。1968年8月21日，蘇聯領導的華約軍隊侵佔了捷克斯洛伐克。已經是國民歌手的庫碧索娃，在這種氣氛下，迅速錄製了捷克語版本的「Hey Jude」、「瑪爾塔的祈禱」。
布拉格列儂墻前，張泰格攝
「Hey Jude」後來成為電影版「不可承受的生命之輕」的背景音樂。看著軍車在布拉格招搖過市，捷克人欲哭無淚，捷克語版本的「Hey Jude」安慰的並不是原作品中無助的孩子，而是失去國土、失去尊嚴、茫然無助的捷克斯洛伐克國民。
「瑪爾塔的祈禱」則是一首旋律簡單卻寓意深厚的歌，歌詞裡期盼和平、平息仇恨，以及對民族命運自決渴望的意味引發了無數捷克人的共鳴，成為了「布拉格之春」的輓歌。在布拉格抗爭的街頭，有民眾叫住她，告訴她這首歌是如此優美、打動人心。「我們會再聽到這首歌嗎？」——沒人知道。
毫不意外的，這首歌被迅速封殺，作詞者被迫移民，作曲人被迫辭職。庫碧索娃本人，則因為幾張莫須有的裸照，在事業的巔峰，在26歲的時候，失去了歌唱的舞台。當然也有官媒記者拿著寫好的「悔過書」找到庫碧索娃，讓她「講道理一些」，只要簽個字，聲明支持政府，就可以回到舞台唱歌。她沒有妥協，那些年她沒有把自己的姓名簽在任何文件上，除了那篇凸顯捷克知識分子良心的「七七憲章」。
正如當時的哈維爾要被迫去啤酒廠滾木桶，Marta「轉業」後的第一份工作是去餵小牛。她說當時自己並沒有因為被封殺而痛苦，因為她覺得俄國人不久就會離開捷克。「當時不只是我，所有人都覺得俄國人最多兩年就會走了。」結果兩年又兩年，人們足足等待了兩年的十倍。「本來以為這一切就像一場流感，哪裡想到是血流不止的煎熬。」布拉格的春天一瞬間便被西伯利亞的冷風長久的冰封起來。
她的第一任丈夫和米蘭昆德拉等捷克知識分子一樣選擇離開，庫碧索娃卻沒有走，她的理由輕描淡寫：「走了就看不到家鄉的山，吃不到好吃的的三明治了。」
與那些同是被官方封殺的作家、哲學家、藝術家的交往，成了漫長苦悶生活中唯一的慰藉。作為「七七憲章」的簽署人之一，庫碧索娃也正式成為了「敵對分子」。庫碧索娃之後的工作是組裝塑膠盒子、組裝玩具，然後成了公寓樓的文員，那些年她去到哪家工廠，哪裡就會被當局騷擾、警告。翻開國家安全部門給自己開立的厚厚的文檔，她發現自己自1976年已經被秘密警察所監視，她的鄰居也被招募成為了監視者，甚至她的第二任丈夫也成為官方延攬的對象。「七七憲章」的發言人或病逝、或身陷囹圄的情況下，庫碧索娃更擔負下了發言人的職位，當然等待她的是連串的審訊和如影隨形的跟蹤。
有記者曾經回憶開車接劉曉波訪問的時候，劉特意要求司機等待後面監視的國安。不過那時候倔強的庫碧索娃卻沒有這麼和氣，她會在人來熙往的布拉格地鐵裡，突然跳出車廂，對著裡面手足無措的警察拍手大笑。——這是她漫長被監視生涯中僅有的娛樂。
「這一切屈辱都是值得的，這會讓人更堅強。有那一瞬能夠自由呼吸，這會讓人們更如饑似渴地去爭取自由。」庫碧索娃如此回憶道。從布拉格之春,熬過漫漫西伯利亞之冬，走到了天鵝絨革命的11月,這一個自然更替,竟然有21年。庫碧索娃從未想過自己會再次歌唱，直到他被哈維爾等人簇擁走出陽台。「我對自己說，世界上再沒有任何一個歌手會這樣重返舞台。」
1989庫碧索娃和哈維爾。（https://www.kubisova.cz/）
一週之後，捷克政府放棄權利，結束一黨專政。一個月之後，庫碧索娃的好友、她女兒的教父，瓦茨拉夫哈維爾當選捷克斯洛伐克總統。
帶著抹不去的天賦嗓音，庫碧索娃在47歲的年紀復出，回到了捷克歌壇，在她的演唱會上民眾給她獻上了21朵玫瑰花，寓意著21個拒絕與權力同流合污的春秋。她自己的回憶卻是輕描淡寫：「21年，我如同經歷了一場失憶，幾乎連歌詞都忘光了。」她並非捷克歷史的主角,她也從無意做一個英雄，卻更像歷史映畫中繞樑三日如影隨形的背景音。
2017年，庫碧索娃舉行了退休前最後的巡迴演唱會。為了聽她的演唱會，筆者從布拉格搭了三個小時火車到了一個很小的城市Hradec králové，聽眾裡有年輕人也有老人，她按照慣例最後唱了那首歌。前奏響起，我身邊的老阿姨便雙手合十，一動不動地沉靜的聽著，祈禱著。等候一個偶像等到一個政權倒台，頗有一點「山無陵，天地合」的浪漫，捷克人是幸運的。
後記：關於捷克前總統哈維爾的電影《HAVEL》上映了，庫碧索娃再次出山為好友獻唱此歌。
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透光
【在2021的最後一天】飲江‧無花‧池荒懸‧陳怡安‧宋子江‧驚雷‧亨攸
詩七首
香港中上環拾異一二
／飲江
(一)
東街在西街之東
西街在東街之西
摩羅上街在摩羅下街之上
摩羅下街在摩羅上街之下
(二)
「信耶穌得水牛」
耶穌說
「我就是永生
我就是水牛」
「信耶穌得永生
得水牛」
河出圖
洛出書
聖人則之
聖人皆在太平山街
福德宮
睇公仔書
耶穌說
「你是聖人
由我則之
ok？
可好?」
「why not？
點解唔得呢？」
天上有聲音說。
天何言哉？
天上有聲音說
「我何曾這樣說過？」
耶穌如是說
後記：
既然東街在西街之東／西街在東街之西；摩羅上街在摩羅下街之上／摩羅下街在摩羅上街之下。河出圖，自然洛出書。信耶穌得永生，點解唔可以得水牛呢？既得永生，且得水牛。堅道的啟示，太平山街的智慧。聖人則之。然則，聖人皆在嬉戲中則之。你唔係街童／街坊，你係唔會明嘅。或者你要到七十歲仲係街童或街坊，你先會明嘅。
但，明又點吖？
摩羅下街曾經在摩羅上街之下，現在非是。
堅道浸信會當年有霓虹燈廣告：「信耶穌得永生」。偶見「信耶穌得水牛」，因霓虹燈部份筆畫燈管損壞之故。是為街坊美談。
現在非是。
每個人都曾經是聖人，
現在非是。
每個人都曾經是街坊，
現在非是。
作者簡介
飲江，顛顛蠢蠢…阿媽真係咁話
廣場——致李志
／無花
今天
又一個廣場被沒收
是不是未來所有公開的
鐵齒、咬牙
只能淪為房事淪為
為彼此馬賽克
所有親密或背叛的夜
和唯一的太陽
又一個廣場
被歷史沒收
還在樂園的孩子
是不是為了不再跌倒而
乖乖立著
（紅色氣球，天空有個恆在的紅色氣球）
又一個今天
昨日死去的人是不是還在同一個廣場
為自己補上
最後一槍
平面的日子又翻過一夜
你的愛
仍藏在我微微曲張的靜脈
（我們的夜，沒有流血）
我看著
你將魚缸打破
只為讓水
離開受苦受困受難的
魚群
作者簡介
無花，七字輩惡靈，新山與星島之間遷徙。
情緒是魔，偏執是鬼。我從魔與鬼手中偷詩。
對，我是慣犯。
雪
／池荒懸
為政治犯選書的工作暫停了
剛剛又另一個政黨解散
吶喊的朋友，都在國外
對於這一切，怎樣訴說呢
在骨裡，你感到比積雪
更寥寂。雪
被你再次捧在手裡
把雪球帶回來
窗外檸檬黃、魚肚白
都沒有形狀，直至
入眠前的嬰兒藍
你便同時觀賞天上的大海
這時她醒過來
提醒你不要忘記論文
看了看，她還未是你的妻子
雪卻已從書桌上融化了
親吻她。說些
將會永遠忘掉的情話
入眠。日夜顛倒。
顛倒。醒來。國慶日。
作者簡介
池荒懸，香港詩人。著有詩集《海灘像停擺的鐘一樣寧靜》及《連花開的聲音都沒有》。
公路進行曲
／陳怡安
起點尚未成熟
難以體諒窮途末路
儘管把電台轉到最大聲吧
飛車的少年
讓耳邊風呼嘯而過
一頁路樹
被翻動地飛快
公路上沒有劇情
只有不論因果關係
喋喋不休的敘事
在抵達你之前，我經過
水田謹守著格律
被小徑頓挫
我要組裝一個方向盤不配喇叭
圓潤的嗓音朗誦，
平 上 去
且繼續，我和我的大綱琴
踩住延音鍵
滑過的路口全黏在一起
不論雨晴我打開車窗前兩只節拍器
將週日下午前往你，
定速為行板
地球轉身，來到落日的位置
燈光尋找失物
告示牌上此地無銀
夜晚就要滿潮
一間家庭餐廳淹沒在轉角
駛過的來路不明
在抵達你之前，我停住
看成群的斑馬線
小遷徙
身處的世界已經換幕
我僅是坐著
在等待中，風景則到處奔走
為遙遠的能夠相遇
密謀驚喜
天窗現在裝滿星星
從加油站偷來一把手槍
私奔萬事俱備，準備好了嗎？
等潮水鬆動一只錨
紅燈闔上眼皮
我會按下播放鍵
公路上沒有主角
但我願意為你成為很好的臨演
無人能夠永恆移動
我抵抗了與自身等重的摩擦力
才來到這裡
作者簡介
陳怡安，主觀文學，旁觀世界。東華大學華文所就讀中，出版有詩集《安好》。
青山露台
／宋子江
新居露台直面蒼翠
孤墳怨出春風
山後烏鴉醞釀煙霞
一棵禿樹勉力挽留黃昏
酸苦入侵草木清香
鄰居又煎了幾帖藥方？
倒下一碗破碎的字
熬出一啖濃縮的詩？
嘴唇從杯沿嗦取心癮
是果香還是杏味？
無法捨棄家常的甘香
只是再也沒有選擇
前臂挌在燙暖的鐵欄
潮氣窒息毛孔
風景焦慮針織皮膚
害怕留下還是離開？
救護車鳴笛駛過青山
拖著生命遠去
晾衣竹綻放記憶的耳朵
抵抗不自由的廣播
作者簡介
宋子江，詩人，譯者，《聲韻詩刊》主編。
滾——記於冬至夜
／驚雷
這天，有人準時
在三點正滾出公司（多留一秒也是一種虛耗）
終於趕及感受天黑前的白晝
K說：這不是因為冬大過年，而只是為了符合勞工條例
——多數人滾，少數人留守
有人在三點半的車廂閉氣，然後
被擠壓成一坨卑弱的紙糊
放任自己與陌生的
乘客黏在一起（成為豆豉鯪魚是甚麼感覺的呢？）
——更多被役使的人滾進四點、五點和六點的車廂
滾！所有人都將滾出他們視野之外（對某些人而言只是逃脫）
於是有人強忍雙腿肌肉劇痛、一夜無眠的呵欠
從幽閉處蹣跚地步向光明
但依舊無法感受母親生產時的十級陣痛
看！那些貢丸和墨魚丸在雞湯裡載浮載沉
寫於2021年冬至晚上
作者簡介
驚雷，香港九十後年輕詩人，筆名驚雷，香港中文大學文學碩士一年級學生，現職中學教師。喜愛看日月升沉、看雨陣下的倒影、聽雨點打落樹葉的聲音。獲第十一屆大學文學獎、城市文學獎2020等大專新詩組獎項。作品散見於《聲韻詩刊》、《自由副刊》等港、臺兩地文刊。
深淵
／亨攸
也許世界本沒有光
生存在黑夜邊廓裡
直到月出現 賦與窗簾意義
是隔絕月光 或迎來黑暗
安靜 靜看黑暗深淵
人的所在地 我的故鄉
那裡將迎來 第一束光
指頭般大的球 足夠我用
用於生存 用於安樂 用於洩慾
我是一個無神論者 不相信因果輪迴
不相信神愛我們 或者一天祂們彰顯
光的慈悲 噢 不 是憐憫 像畜生的卑微
應該如何拒絕 忽視剩餘的
重新躺上床 思考月的想法
安靜 靜看黑暗深淵
我不懂艱深的詞藻 讀不會對話內容
留下徬徨的眼睛繼續尋找
收集被打碎的月光 它離不開自己的軌跡
我也是 後來有人發明燈泡
月亮原來能被裝進比人還小的球體
我也是 被困在肚子 地球 和骨灰龕
像服刑 直到後來放棄了
又到後來 有人宣揚地獄和天堂的概念
我猜它們或者是死後的牢獄
把人分類 返回屬於他們的監房
繼續生存 像被欺騙的小孩
一顆糖果便把自己賣掉
這次你賣掉的是死後世界
或許 你再買張贖罪券 求個安心
起碼一生都不必內疚 其他的
死後再討論吧
在路上漫步的人 於你
花兒不再美麗 絆腳的小石
不再煩人 這些是某某為你設下的
所有的花兒備受祝福 教凋零的如何是好
是忘記澆花 還是他不喜歡你
既然一切結局已定形
我們將不會感受到 因小石而發現的花
抑或只是一位盲人 跌倒便跌倒
是的 一切都是最好的安排
一步一步把自己飼養成畜生
你安靜 靜看黑暗深淵
底下沒有甚麼
作者簡介
亨攸，大專生。
產生沒有意義的文字組合，產生沒有意義的文字組合。產生沒有意義的文字組合產生沒有意義的文字組合產生沒有意義的文字組合，產生沒有意義的文字組合。