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最後更新日期:2022年4月19日


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現就讀於國立臺北藝術大學文學跨域創作研究所,在台北與香港之間分身不暇。
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    耶路撒冷的光都是死造成的

    水流侵略水流,每次月升
    殺死水流割斷水流
    向著一隅永久地,挖一勺
    搗爛的鷹嘴豆泥

    涸竭後淚就禿在土裡,被鐵絲網圈養
    牛群仰頭,像一個個縮起脖頸的
    彌賽亞——聖墓教堂燃點
    轟然殘瓦
    脊椎骨滿地盛放

    水流逼問血液的時間
    即使綻裂鏽跡,白布
    扎緊屍體
    像絕望一樣多的灰,掩蓋
    死亡數字在市中心
    氾濫(大哥在拍掌)

    水流永遠在打敗仗
    耶路撒冷的光都是死造成的
    水在海裡早早死去,浮起
    身體——尚在呼吸的身體
    脫離被挾持的少女
    或嬰孩

    他的祖父剛從奧斯威辛出來
    堅定地要他
    當種族的逃兵
    帶上鮮花,帶上歌,帶上約旦河,帶上橄欖油
    帶上透明眼睛

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    • 公屋時間/代:《地納於心》裡的一枚二角硬幣
    • 筆記簿【九】
    • 重思災難的書寫:霧社事件的「問題化」平面與「陰性餘生史」 ——讀白睿文主編《霧社事件:台灣歷史和文化讀本》
    • 將當代放進經典──探視「新視野藝術節2023」劇目《老人與他的海》與巴赫劇場《聖約翰受難曲》的跨界藝術融合
    • 筆記簿【八】
    • 太古集團與近代中國
    • 記憶的限期與逾期:《4拍4家族》的4種記憶瓶
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    • 一如鬼故在泥土中──詩三首
    • 十萬顆鑽在形成
    • 每顆散落的凝視都在等待──詩三首
    • 於是今日的污染物誕生了──詩三首
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    【柏林繼續叛逆】口譯真相

    陳思宏
    彰化永靖農家子弟,榮獲林榮三短篇小說首獎、九歌年度小說獎、金鼎獎,《鬼地方》獲台灣文學金典獎百萬大獎,作品售出多國版權,現居柏林。著有小說《第六十七隻穿山甲》、《樓上的好人》、《鬼地方》、《佛羅里達變形記》等,及散文《叛逆柏林》、《柏林繼續叛逆》、《第九個身體》。
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      我在克羅埃西亞杜布羅夫尼克(Dubrovnik)古城著名的老噴泉歐諾弗里歐噴泉(Onofrio Fountain)旁坐著吃冰淇淋,貪看各國觀光客。突然,噴泉旁的民宅三樓,一扇綠色的窗戶被強而有力的嘶吼撞開,大家的視線都往上拋,看見一位白髮老嫗,揮舞手勢,對著噴泉周圍的遊客大罵。她的聲音穿透力強,時光、戰亂、年歲都是砂紙,把喉嚨磨成沙啞利器,透過謾罵把憤怒往噴泉古蹟傾倒,半小時尖叫獨白,毫無冷場,簡直演技派。

      身旁幾個德國觀光客,拿起相機拍攝老嫗,惹來老嫗指著他們痛罵。一位德國人說:「要是有口譯就好了。」

      老嫗究竟是厭惡觀光?喚雞罵犬?穢語狂瀾?或者只是單純訴說苦苦身世?不懂當地語言的訪客全然不知。此時若真有口譯傳達,臆測想像可停止,窗戶獨白就有脈絡了。

      這幾年我在柏林擔任口譯,遇見了各個領域的知名人士,傳達語意之時,也聽到了許多故事。我在柏林第一次當口譯,就是柏林影展這種大場面。當時柏林影展透過譯者郝慕天(Martina Hasse,把李昂、龍應台、莫言翻譯成德文的譯者)找到了我,說正在尋找住在柏林的中英口譯,我馬上前往應徵。順利得到工作之後,我收到翻譯對象的名單,竟然是蘇慧倫。

      當年,蘇慧倫與高捷,與導演陳芯宜帶著《流浪神狗人》來參展,我負責每次電影放映之後的觀眾對談口譯。在台灣一年十個月的軍旅歲月,我反覆聽著蘇慧倫的音樂,尤其是《戀戀真言》這張低調的專輯,真實的樂器、誠摯的唱腔,給了我熬過當兵歲月的勇氣。因為翻譯工作,蘇慧倫竟然就站在我眼前。在影展當口譯不只是考驗語言能力,面對台下幾百位各國觀眾,譯者絕對不能怯場,勇氣要飽。口譯必須抓取笑點、重點、語氣,忠實雙向翻譯,確保溝通不堵塞。此外,譯者還必須有辦法聽懂不同國籍的人所說的英文,各種腔調都要能理解。

      這首次的柏林口譯經驗讓我發現,雖然沒受過專業的口譯訓練,但我的戲劇背景此時派上用場,我不怕觀眾,我熱愛電影,這樣的大場面,我不會腿軟。也因為擔任口譯,我有機會親口對蘇慧倫說:「謝謝妳的音樂。」

      口譯者必須擁有快速筆記能力,啟動短期記憶,甚至抓取講者的語氣。接下來幾乎每一年,我都在影展擔任口譯,只要有華語電影來參展,觀眾對談、記者會、聯訪會上,我都是現場口譯。上場前,只要有機會,我都希望能與導演、演員們話家常,短短幾分鐘,說路途道天氣,我就能盡力抓取講者的口音、語調、用字,這對現場口譯有很大的幫助。也就在這短暫的閒聊問候裡,我聽見了許多。

      侯孝賢友善,時差兇猛,行程緊湊,他依然親和。他拒絕充滿空洞致詞的飯局,對尋常小人物充滿興趣,再乾涸的場合,說到電影,眼神就大川奔流。他在柏林影展開講,對著台下影迷講了九十分鐘,我用掉兩本筆記本,順利完成口譯任務。我坐在他身旁,偷偷凝視他,或許是劇場的聚光燈,或者根本是侯孝賢本人,我確定,他發著光。這位對我成長影響深遠的導演,竟然,坐在我身邊,把語言託付給我。他說:「我還想拍電影,一定要拍。」

      王全安的《白鹿原》入選競賽單元,但來柏林影展之前,硬是被官方剪去許多重要鏡頭。要是他執意帶完整的版本前來參賽,接下來在中國就別想拍片了。藝術家雖然不得不妥協,但他在面對各國媒體聯訪時,針對劉曉波、艾未未、中國電檢制度等議題,全都直言不諱,他要創作的自由。我在他身旁翻譯,目睹到北方漢子的直爽清脆。

      對我來說,最可怕的口譯工作是影展記者會即席口譯。我坐在密閉口譯箱裡,透過耳機聽電影人與記者的話語,同時必須對著麥克風分秒無差進行口譯。口譯箱裡空氣不佳,立即翻譯的壓力讓空氣更混濁,汗奔髮燒舌燥腿曲,進一次口譯箱,老五歲。

      但,此事真的神奇。五月天的石頭、范曉萱、趙又廷、李烈,都曾透過耳機來我的耳朵敲門,彈著唱著演著。此刻,他們坐在記者會上,耳朵上的耳機竟然傳來我的翻譯。我們的聲音,互相拜訪彼此的耳朵。

      這幾年,我這口譯員還遇過李崗、侯季然、鄭有傑、張榮吉、張榕容、權聆、魏德聖、賈樟柯、楊雅喆、許肇任、黃裕翔等,都是熱情的人,不狂不妄,都有點傻,所以拍好電影。因為翻譯,我確認,黃裕翔的正面能量是真的,楊雅喆的反骨是真的,鄭有傑的反抗是真的。這些溢出電影銀幕之外的真實,我都忠實翻譯。

      在影展的口譯經驗,打開了幾道門,我開始接不同領域的口譯。中學時代物理化學從沒及格過的我,竟然接下了化學工廠的口譯工作。我來到了德國東邊工業小城洛伊那(Leuna),進入充滿銀色管線的化學工業區,在大型化學過濾罐前,對著一群中國化學家翻譯化學名詞。對經濟、保險毫無涉獵的我,在知名的德國保險公司裡擔任會議口譯,主題是我一竅不通的「歐盟清償能力處理標準」。對工程、鐵道簡直無知的我,擔任德國高速鐵路的口譯。還有,我這位台灣來的口譯,竟然在漢諾威車展上,擔任中國駐德大使的中英口譯。

      最讓我印象深刻的口譯經驗,則是擔任當時剛獲得普立茲克建築獎(The Pritzker Architecture Prize)的中國建築師王澍的口譯。他與妻子陸文宇在柏林推出大型建築裝置作品「瓦劇場」(Tile Theater),以在中國被拋棄的瓦片為主要媒材,創造了一個開放自由的對話平台,富含對權力政治的反動。他堅持建築必須符合可持續性,被中國急速現代化所拋棄的「老垃圾」,都成為他建築的寶物。因為口譯,我得以親近聆聽,建築師充滿中國文人的哲學思考,厭惡此刻中國大量採用的快速建築邏輯,重視回收。建築,就是他的反叛。

      因為口譯,我跨過了專業、政治領域,進入了許多密境,坐在大師旁,學習了好多好多好多。其實,我也遇過傲慢、自大、淺薄。無妨,狂妄之人,都只是讓我更加確定,真正的大師,哪需要吠叫來得到注視。每次口譯,我都聽到了,許多難得的真相。

      我的柏林履歷,多加一筆:我口譯過狂妄、謙虛、叛逆、自由。真相當然不只一面,但我慶幸,我曾以口譯,逼近真相。

      *本文摘自《柏林繼續叛逆:寫給自由(增訂新版)》,獲健行出版社授權轉載

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        一如鬼故在泥土中──詩三首

        洪慧
        著有詩集:《最後,調酒師便在Salsa裡失蹤》、《借火》。
        SHARE

          照片
          ———寫給KH

          陽光刺眼
          一個人踮著腳跟
          跟另一個彎腰的人
          說體己話

          像風吹過蘋果樹
          你笑得靦腆又溫柔
          像個傻子

          28/06/2023

          賣房子

          爐頭封塵
          房子裡擺滿了老照片

          兒女、孫子、朋友
          不勝負荷的房子

          雜草叢生

          房子已經全然長成父親的模樣
          孩子們負責收割
          頭顱

          02/07/2023

          空山新雨後

          軟綿綿的
          泥濘
          那些樹幹長得如同章魚
          觸手漫開
          一如鬼故在泥土中

          壓低聲線
          匍匐而行

          13/08/2023