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特別號-自閉書展
文學五十擊 Round 2
字花編輯室
精心準備五十擊，文學同好請注意！【自閉書展】第二回選書進場：
胡晴舫《群島》
胡晴舫最新長篇小說力作，進入本屆紅樓夢長篇小說獎決選。網路世界的虛實，模糊了現實的真偽。看似密切，實則疏離，恍如一個個孤島。筆下人物，多半是時代、城市或各種意義的浪遊者，遊走於隔閡間隙，處處無家處處家。小說以台灣當代社會為背景，卻能看到當下的香港。
韓江《少年來了》
《素食者》作者、韓國新銳作家韓江，以七個人物之角度，敘述百姓與學生示威遭到政府軍方暴力鎮壓的「光州事件」，亦有觸及世界各地的暴政和屠殺。韓江曾言：「不論所處的環境充斥著多少暴力，我們永遠都能做些甚麼。」
林三維《月相》
韓麗珠、洪茲盈等著名作家推薦。家庭的結合與分崩，文藝的糾葛與陰暗。九〇後年青作家林三維以兩個世代的女性角度雙線出發，道出個人與原生家庭難以捨割的宿命，資本主義與藝術的現實取捨。
關天林《空氣辛勞》
曾獲香港中文文學雙年獎推薦獎的關天林第二本個人詩集。意象跳躍，詩句詞語組合、斷句方式奇特，「對語言彆扭的熱愛，或許正是要將反常的空氣灌入日常，於此呼吸與詩歌的一線之隔，也可被擦破。」
曾詠聰《戒和同修》
香港詩人呂永佳、周漢輝推薦，詩人曾詠聰首部個人詩集，書中收錄多篇得獎詩作。透過簡單俐落的詩之律，處理成長、社會、工作、死亡等議題，流水遇石，持續修煉。「有些人注定對強光敏感，哪怕回去從前／我也不願學習，一節不辨音調的狼嗥」——〈白樺樹〉
胡淑雯《太陽的血是黑的》
台灣作家胡淑雯首部長篇小說。此書如一本不幸者的圖鑑，試圖為那些「沒有發言權」的人開口說話。女研究生李文心在逃家過程中，遇上精神病患者、性別認同障礙者、政治迫害的家族等人事。如果你是常說道「這社會得病了」的其中一人，請看此書。
《九歌108年小說選》
一次過給你15個想像別樣人生的機會。除了黃錦樹、胡淑雯、伊格言、黃麗群等名家近作，還有劉芷妤的話題作和香港新晉作家洪昊賢的得獎作。
四方田犬彥《天才的餐桌》
日本文化界達人四方田犬彥之美食專欄合集。一本實踐飲食的行為藝術合輯，二十五道藝術家、文學家、歷史名人的飲食紀錄：金瓶梅的蟹肉料理、羅蘭．巴特的天婦羅……飲食與文化的烹調融合，重現天才的餐桌。
許榮輝《石龜島傳說》
第十五屆香港中文文學雙年獎小說組首獎得主許榮輝，繼《我的世紀》後的第二部短篇小說集。三種人生，小人物的窮困故事。
閻連科《發現小說》
文字爬行者的果實之書。閻連科以引文對照的舉證方式，反映不同層次的小說書寫，顯現隱藏於故事背後小說家的創作初衷與情非得已。以如此推理般同步書寫與閱讀的方式，作為一種寫作技巧的高度展演，也提供了一種哲理式的閱讀脈絡。
韓麗珠、謝曉虹《雙城辭典》
韓麗珠、謝曉虹出新書大家都應該有留意，但大家又知不知道她們曾經在《字花》的一個專欄對寫？模擬辭典形式，以詞語為出發點，重寫繁複荒誕的城市經驗，「開頭/開物」、「拾年/拾遺」、「熱點/熱身」……「畸零夜市/隔離」寫狹窄城市的剩餘物，寫潔癖者獵殺烏鴉，至今讀來，依然共鳴。
葉曉文《隱山之人 In Situ》
葉曉文《隱山之人》其實可視為以人為情節主軸，卻涉及其他生靈的「隱山者」之書。在山中，人與花樹蟲鳥同求生、共存亡，大量穿插的插畫與博物誌式注釋固然可觀，稀有甚至已滅絕的物種更在虛構中得以重現。書名In situ是一個拉丁文片語，指「在原本位置」，我們常說熱愛這片土地，但如何懷著同樣的熱愛去理解在同一片土地上，生命的互相依存？
艾希克‧維雅《2月20日的秘密會議》
惡有多平庸？就在一場日常會議中誕生。未受制裁的納粹惡魔，沒法定義的龔固爾得獎作。艾希克‧維雅（Éric Vuillard）力作。
黃仁逵、陳慧、王良和、林超榮、區家麟、麥樹堅、韓麗珠《年代小說‧記住香港》
由一九五○年代開始，一個作家寫一個年代的香港，儲齊七篇，我城已變得難以界定，放諸煙霧彌漫的今日，記憶也鋒利如刃。
何福仁《孔林裡的駐校青蛙》
何福仁的詩常予人智性的質地，但那不是需要讀者思考解謎，而是我們往往被吸引到概念的結晶去，《孔林裡的駐校青蛙》中，不少詩作都因此情理豐盈，更加耐讀，如〈美國行十首〉，「填表」從成功之父是誰開始講，中段卻攤開「人的一生要填多少這樣那樣的表／申報利益、檢討出身／反省前生／判斷來世／別人就替你做一個總結／要是在父親一欄上填上：不知道／你以為會怎樣？」而到了「過關」，每人被當成潛在恐怖分子，只因為人類早進入罪的世紀，當下的詩也可疑了：「奧斯威辛之後／實存已失去合理性／詩人，還會寫詩麼？／911後，詩人也不能擺脫／恐怖份子的嫌疑／詩，不再為萬物命名／不再是通行證」
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文學五十擊 Round 3
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簡單點說吧，在足不出戶的苦悶日子，好書可不只是解悶而已。第三批嚴選文學出版，港台名家新手匯集！
一切閃耀都不會熄滅
廖偉棠寫給香港的情書，「除了在暑假帶孩子回港一個月體會抗爭之烈，我作為詩人能做的就是盡自己全力去寫好一首首詩。」最新詩集《一切閃耀都不會熄滅》收錄詩作精選百餘首，面對暴政惡法，詩人的方法就是奮筆疾書，描畫思想獨立的旗幟，「堅持擁抱樹葉、海浪、每一座島」。
流俗地
黎紫書最新長篇，訴說盲女銀霞，以無明之眼穿梭黑暗抵達光明的故事，王德威稱之為「視覺的廢墟」。這也是黎紫書終於敢以小說家自居之作，除了主角被拋進隨時萬劫不復的險境，在寫實的框架下，眾生流轉，一體多面——作者也在走鋼線。
黑日
黃耀明、廖偉棠、馬世芳聯合推薦，韓麗珠最新散文集，歷時八個月的書寫，作為見證著反修例運動的危城日記。「即使城市遍地磚瓦，依然有暴政者無法拿走的溫柔。」
劉宸君心繫著山，靈魂亦消亡於山。這本書彙集台灣山友劉辰君彌留前的遊記、詩、給親友的書信書信與日記雜文等，紀錄生命終結前的點滴。即使全書難免被作者對盡頭的凝視所籠罩，他還是以行者的姿態走出來了。但他是行走的人，同時是夢者。他跟隨，檢視，然後發現，自己只能辨認最接近的事物，如掌紋，或愛人的後頸。山是完整的，道路是堅定的，但宸君所擁有的，就是對碎裂，對完整的不可能的敏感，這敏感與他的年輕對比，簡直過於巨大。
十五顆小行星：探險、漂泊與自然的相遇
劉克襄以書信體的方式，娓娓述說著十五篇遭遇。獨特的自然書寫文筆平實易讀，內容誠懇動人，是作者和台灣這塊土地和人物的精湛對話。
傍晚五點十五分
詩人夏夏首部散文集。傍晚五點十五分，是夏夏家開始準備晚餐的重要時刻。她以小說《百年孤寂》中的「邦迪亞上校」來形容中風失智後記憶有如跳針的父親，每隔幾分鐘對話便重啟一次，生活像原地打轉⋯⋯看似平凡的散文集，卻貼近生活的現實面向。
野豬渡河
馬華作家張貴興的雨林書寫，充滿暴烈的婆羅洲砂拉越，斑斕絢麗的人物場景敘事被譽為當代華文文學藝術美學巔峰之作。張揉合地方傳說，在魔幻與寫實之間，看見被異族侵略的村落當中的人性。
人皮刺繡
這是一本關於「受傷」的小說，香港作家韓麗珠串連起四個亮麗故事，刻劃被情慾、謊言和傷痛包裹的人生。愛與痛的交織，歷經傷痛後的覺悟，選擇暴露傷口，靜下來療癒自己，沉澱出人生自豪的圖騰。這是情愛中矛盾的本質。
拾香紀
有幾多本香港文學出到第十六版？陳慧說：「一九九七年六月，我在香港，城市的躁動沿著地表傳了給我，我坐立不安，張口卻無言。」主角十香，在九七大限前死去，但與黃碧雲《失城》的慘烈不同，香港的故事仍能在追憶中重生，「原來，回憶，就是，愛」。
烏亮如夜
麥樹堅睽違七年的中篇小說結集。小說圍繞偷渡來港的陳松修與施山遠，擔任仵作、夜更的士司機，當中結合香港歷史、都市傳說、人性觀察等題材，糅合現實與虛構，思考人性、死亡、命運等命題。
微喜重行
相比起《烈佬傳》，《微喜重行》注目度較低，但黃碧雲的解剖之刀轉向自身，一樣有血有肉。早期作品〈其後〉已涉及兄妹情，今次貫注整本書的回憶和懷念，就像寫給哥哥的一封遺書。
不可能的家
曾獲香港文學雙年獎詩組推薦獎，游靜中英對照詩集，寫性別，寫身份，寫政治場域。游走在你我之間，喚醒時代與本土意識。游靜獨特的斷句方式及「跨語際寫作」的嘗試，營造出有趣的幽默效果。
自由之夏
璇筠第二本詩集，在2017年出版，今年加上全新設計的書套和新詩作，與更（不）自由的大家揮汗見面。詩人梁璇筠與昔日的學生藝術家黃曉楓以詩畫為介，互相走進對方的世界。畫作像二創一樣隨詩篇而衍生出線條、顏色和形狀，跨媒體的表達方式印證了詩意的過渡傳承，值得大家細味。
你在——校園貓的故事
《微塵記》作者張婉雯又有貓作，貓奴必看！作者在大學教書時，與三代校園貓相遇相處的故事，穿插因貓而引發的聯想與自省，亦縷述她爭取動物權益的經歷，觀照都市以及人對流浪貓狗的冷暖，寫貓也寫人。小思老師序：「讀一本講貓的書，讀得那麼沉重，真要命！」
地圖集
香港回歸之年面世的虛實交織之作，副題「一個想像的城市的考古學」正正矛盾地道出歷史再現的權力關係。董啟章認為香港百多年殖民地歷史，便是地圖在幾個關鍵年份的一次次塗抹改寫。書中51篇文字，有理論挖掘，有神話詮釋，有街道鉤沉，更預言未來，例如〈赤蠟角空港〉中的新機場成為避難所。
雨餘中一座明亮的房子
第二屆出版雙年獎「文學及小說」組得獎作品，鍾國強第八本詩集，誌記母親、書寫草木，以明亮文字排解憂鬱。最後一章書寫我城風雲色變，詩人著意追問的不止於詩的技藝，而是詩對公理和正義的追尋何在？新詩愛好者、入門者必讀之選！
琉璃脆
羅貴祥、曹疏影、陳智德攜手推介。都說美好的東西脆弱易碎。難道邪惡醜陋的，卻能倖免？詩人小西面對流轉不定的時代，詩是修行、覺悟，也是深情的陪伴。願以此書獻給所有在這個時代受傷的靈魂。
食字餐桌
學者鄒芷茵從多種常見的食物出發，牽繫讀過的書及個人回憶，介紹食物的歷史及個人反思，最後又回到味蕾上，已是層次更豐厚的享受。
看小說
西西看小說，同一般讀者看小說，最大的分別，就是無窮無盡的好奇心。不用潛得太深，跟住西西在故事之海游來游去就足夠有趣。
我的玩具
《我的玩具》其實也可以叫作《我的玩》，玩的心態、眼界，比實體重要多了，更何況書中很多都不是慣常理解的玩具，除了西西自家出品的毛公仔，還包括擺設、文具、家具、容器，和兒時記憶，例如毽子、烏篷船。像我們一般人，西西也會因為忍不住旅行時買了擺著好看的事物而後悔，但西西的賞玩卻超出了消費，本身就像一場古今中外的遊歷，比如從哥德與魔鬼的木偶，說到茂瑙的經典默片，把玩希臘的仿古瓶，卻從「星空，非常希臘」這句詩聊起來。她提到一種雙面枕，剛好縫製的莊子缺枕頭，就給他躺臥，畢竟莊子也是穿梭於現實與夢幻的雙面人。「玩玩具，從來就是一種教育。」
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