/陸穎魚
‧維恩埃里〈容器〉、〈消失〉、〈萬有引力〉
〈容器〉簡短,意象置換到位,短短幾句道出愛其實很簡單,因為愛就是你的樣子。愛情很美好,但也很傷人,因此〈消失〉寫感情告終,剩下忙亂的身心掙扎,若隱若現的回憶在時間裡無聲流動,整首詩帶著淡淡無力的哀悼感覺。最後,〈萬有引力〉則寫世間男女之間的錯綜複雜,戀愛就像黑洞,擁有一種奇特的萬有引力,大家一頭栽進去就是深不見底,難以逃出生天。這詩利用數種官感去寫愛情中的曖昧行為,意象不複雜,但令人有所共鳴。
‧黃雁恩〈初見〉
有些詩寫來引人入勝,其中原因是這詩中有令人感共鳴的故事存在。〈初見〉寫愛情關係,寫距離與疏離的感覺,「把一口一口塵/骨碌骨碌吞下去/我們輕得好像快要飄起來」,這裡可見二人親密;「掘得深/手快要鑽出你的腰/我一無所獲」卻寫二人迷失。這詩利用非常簡潔的意象去描繪戀愛,卻不失詩的柔軟想像。
‧嘉儀〈發生在未知的錯誤〉
這詩寫得完整,故事清晰,作者有心製造「我」和「你」之間的懸疑感,首段能充分呈現出羞澀味道,捉得住愛情之中的那點撲朔迷離。然而,此詩意象較輕,若作者能多加處理,相信能提升詩的浪漫感覺。
‧黃韋侖〈然後呢〉、〈射精練習〉
很喜歡〈然後呢〉的第一段:「也不是不寂寞/寂寞也是不得已/畢竟失去你的時間/」時間失去了我」,類似答問,也類似自我沉思中的自語,經過這一番前後逡尋,慢慢把「寂寞」和「失去」放大,同時又把兩者連接起來,產生力量。而〈射精練習〉則為一首短詩,寫性、寫謊言、寫兩性關係、寫身體、寫道德問題,詩句既明目張膽,又有另一番暗喻與愛情思考。
/洪曉嫻
‧艾德加〈公開拍賣〉
政府或民間團體時時都有公開拍賣,總是送出多餘的物資,但拍賣的可否會是價值?詩裡拍賣之物如需要錄音機的「錄音磁帶」、墨跡淡化的「警察通例」、打折的「局長、部長、署長、處長的名牌」以及過氣度量之用的「天秤」,每一個都那麼真實,每一樣在生活中都可堪對照,而社會的荒謬則如詩,所有事物皆可拍賣、公開,唯有真理無處可放。唯結尾「流傳的神話才有價值」稍為俗套,神話恐怕是虛妄,只有謊言才是真正不死。
‧阿仔〈怕光植物〉
作為一棵十七歲的植物可以如何「暗地裡崩潰」?連一整個海的「海浪」都是「晦澀的」。「鐵馬」比喻成人與人之間不可跨進的防範,鐵馬之內的情緒病,荒島的一切都在叫囂,野貓與海,詩人說我們只能如一棵植物,在最需要陽光之時躲進衣櫃──衣櫃是多常用的意象,躲在其中黑暗無垠,寧靜得可能聽見呼吸,架起鐵馬的人多少也把自己收在衣櫃,一前一後兩個意象把內心鎖得緊緊的。最玩味的是,也只有一種植物長年被種在衣櫃裡,那同樣躁動的癮物。
‧蔡文康〈城市人〉
以「城市」為題,詩內卻有大量自然意象,例如「雷暴」、「森林」、「雨花」、「土地」、「野人」、「枯葉」、「野蔓藤」等,城市人匆匆而過,無視城市夾縫中的自然,又或是把自然視為地圖上的標籤,這首最好的地方是,詩人在「仰望城市的邊緣」,重新回望城市的構造和空間,這等繁華,也不過是「如山泥傾瀉」的糞便。自然意象在這首名之為〈城市人〉的詩中,剛好產生了張力。
‧石文穎〈母魚〉
小說裡對魚的描寫仔細,「他」挑魚刺的動作緩慢精細,挑剌的時間肯定比進食要長太多,白嫩的虱目魚與「我」想避開的紅魚,一者無辜一者刺眼,色彩上形成對比。轉折之處是紅色的刺目轉下就指向女子所承受的經痛之苦,以及墮胎的痛苦──嬰與魚皆死去。水的意象貫穿小說,魚兒游過的海與嬰屍活過的子宮,都是水汪汪的緊緊包圍,而觀魚和吃魚的緩慢和刮宮的情節每一個細節都花上功夫描寫,有強烈的視覺效果,互相穿插,一張一弛,令節奏更豐富。魚水與血溢落一地,此篇讀起真是滿紙腥味與痛楚。