新人自篤（樣式參見《字花》第一期頁125）
有時我們想通過作品展示自己，有時我們想把自己當成作品來展示。《字花》特設「新人自篤」園地，每期開設6cm x 9cm的長方格花園；投稿新人自篤者可以自由填充這6 x 9的空地，相片文字塗鴉方式不拘。包括影象之投稿須將成品製成6cm x 9cm 原大之圖象檔案。編輯會篩選來稿，絕不修改內容——誰能改建你的花園？
篤自己出黎放到他人面前，亦不過期望他人有回應，讓我們篤省自身。
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文學渴求新人加入，次期之新人自篤版面將會加大，大家將有更大的花園。大概SIZE將為版面之1/4。有意投稿者請來郵查詢詳情。
字花人語 年輕文學菁英
文學雜誌《字花》在上月中創刊，群星擁戴下的一本文學雜誌，由8大當紅年輕作家和學者擔大旗。雜誌面世半個月已經掀起搶購潮，《字花》網上留言版更見讀者互相通訊追蹤《字花》影蹤。正當文學界仍在感嘆老牌文學雜誌《文學世紀》本年初停刊，《字花》卻漸發芳香。香港文學似乎後繼有人，但聽兩位文學新生代兼字花人的文學因緣，卻教人「咋舌」。
文：盧健凌 圖：黃文山（人物）
翻開《字花》難得地看到文學雜誌鮮有的多幅彩頁，圖像、相片、視覺設計…影象當道的時代，連文學的字海世界，也佔了一席位。細看《字花》班底，也難怪，除了文字人外，還有年輕漫畫家智海和江康泉。或者有人覺得文學雜誌，就是密密麻麻的文字一片，現在這種著重視覺元素的編排方法，總會令有些人看不過眼。不過，事實證明《字花》出來的效果似乎相當成功，編輯之一的袁兆昌還嫌去得不夠盡。如果讓他一個人話事，他會將《字花》變成《MILK》的版面，再找來李歐梵和羅貴祥等文人學者寫一篇篇夠份量的文章，這種表面與內容不對位的crossover，他想必定有一番精彩。
無可否認當中充滿市場考慮，在出版社打混的袁兆昌，慎密地計算雜誌的內容，以至發行和宣傳。他如此評價香港的文學市場，「唔係無人睇，而係無人賣」。曾經有個文學雜誌編輯知道他愛書，也就每期送他十數本雜誌，他就拿那些舊雜誌去牛棚擺地攤，實行無本生利，轉眼售罄，而買的亦並非全是所謂的「文化人」，不過是街坊街里，他深感文學雜誌不是沒有市場，只是讀者找不到罷了。誠然，這也是的，過去的文學雜誌，論內容並不輸蝕，但偏偏瑟縮於書店一角，平實的封面也教它備受冷落。這也說明為何袁兆昌這位文字人，也如此看重包裝設計了。
設計做好了，但也要送到讀者手上，或最少讓讀者知道，是以《字花》編委由雜誌面世前好一段時間已開始忙著接受訪問，身邊的文字好友亦各自在專欄宣傳宣傳。待正式發布，又找來文化界殿堂級人馬李歐梵和當紅文化評論人梁文道來做嘉賓，書店內的發布會上，百多本《字花》已花蹤杳杳。
攞文學獎都係為錢
整個發行過程也盡在商業計算。說實在高度商業化社會內，即使申請藝發局資助，也難關重重，不出點點子，不花點心思，怎能在制度上游走。年輕一代早已深明此道，即使是推銷文學也在所難免，而事實上，這種「實際」和「計算」也不過是我輩成長習慣了的東西。
讀過《超凡學生》的人都知道主角不多不少是作者袁兆昌的寫照，從小並不是個愛書的小孩子，相反極愛「炒卡」，即抽卡通或明星卡後，再轉售圖利。看書，也不過是母親利誘的結果，為了多點零用錢，也就看看一些偵探書罷了。中學時代看書，也專挑上課時間在「櫃桶底」看金庸和倪匡之類，也實在是為社交需要。正如大部分的故事，少年人得到名師指點，然後下山闖蕩江湖。袁兆昌也就平地一聲雷在第27屆青年文學獎新詩高級組摘下桂冠。當年文學界盛傳，那一年的青年文學獎 新詩比賽，評審一如既往，將糊了名的作品逐篇評核，揭盅時始知得獎的首三篇都是袁兆昌的作品。說起往事，早在詩壇泡慣的鄧小樺仍覺得不可思義和自卑。(訪 問當日，袁兆昌可立即為小樺送上高帽，說小樺是自己的老師呢。) 也就是這一段故事，袁兆昌在文壇上漸放異彩，一系列的《超凡學生》小說和漫畫、詩集等，在他眼中，得獎讓出書較容易，而出書又可以維持知名度，亦讓他更清 楚市場的需要。自問一直所練的不是「寫作既筆」，而是「sell嘢既筆」，清楚明白市場也好，評審也好，要的是甚麼，又或是怎樣去寫才可以加分。
至於鄧小樺在訪問中，不斷揶揄袁兆昌，其實她看文學和制度，看得更透徹。從小就在書中打混，當小孩子還在看兒童故事的時候，常被父親掉在書店內的小樺子伸出小手，從高高的書架上抽出文言版的《搜神記》「狂 k」(不求甚解，只顧讀)。文字早已成為小樺最耍家的遊戲，即使學校內的文章，小樺胡扯的天花亂墜，只要稍稍引經據典，老師也就沒有修改的餘地。慣了在文字世界上馳騁，最終也棄了心理學，專攻中文系。參加一個又一個的文學比賽，為的不是甚麼肯定自己的老土話，而是開宗明義為錢，然後將獎金或稿費拿去交租和放債。「文學既意義去到邊度我好清楚，無人可以解釋得好過自己。」「攞獎只不過係俾個位置你去講嘢，如果唔係攞咗獎，連講句關於文學既機會都無。」實在太欣賞鄧小樺的直率，但事實若非《字花》人都在文壇佔一席位，想必他們這陣子也沒可能忙得如此。而鄧小樺和袁兆昌不多不少都因為曾經得獎的關係，受到學校的邀請教文學創作。
繼承……由「我們」來扛
雖說這代年輕人十分實際，亦懂得計算，但還是扛了文學承傳這個沉重的包袱。
「我哋點解要做呢本嘢，就係衝埋個包袱度『我哋要推廣文學，我哋要文學喺社會度更「椏咋」，我哋要喺中學生度推文學』。」袁兆昌口口聲聲說「繼承咗啲好戇居既包袱」，但還是一直為《字花》出謀劃策。自言「攞苦嚟辛」的鄧小樺亦稱：「都覺得應該輪到我哋呢班做，我哋唔做就無人做。」「我哋（《字花》編委）都有各自的姿態，有晒自己位置，如果話要表達自我，我哋有太多空間。相反，我哋既然累積咗啲嘢，唔需要再攞，而係貢獻翻出嚟，打番大文學既市場。」「我哋嗰代勉強都仲有詩社，三字頭嗰代都識我?，但打落去既作家有邊個，搵下一代作家既責任，都好應該係我哋去做。」
申請慣藝發局資助的袁兆昌亦曾斷言「如果呢８個人都申請唔到，香港都無希望。」兩個經常發表的漫畫家，３個已經打進中學生好書龍虎榜的作家，還有３個年輕學者，這個組合也算聲勢浩大，相信集８人之力總能引起大眾注意罷。不過，這一場仗仍非易打，文學與社會距離愈來愈大，就算一個作家寫得好都無用，因為已經無人理會，而社會的文化亦愈趨單一。這些字花人都清楚知道，但，「係呢一個年代，集體先至係前衛，集體先至係fashionable。你如果想有人理，就一定要改變個社會，如果唔係之後連你寫得好都無得玩。」
原載於《am730》26-4-2006
文學並不是文人曲高和寡的喃喃自語，而是城市中應當具備的生活養分。當「香港沒有文學」變成陳腔濫調，文學雜誌生生滅滅，形成不了風尚，那就說明了我們的城市原來是營養不足，生活看似多姿多采，骨子裡卻是焦躁厭悶。最近兩群三十未到的年輕人，繼續持守「文藝青年」的浪漫傳統，各自辦起文學雜誌來。《字花》有如破空出世，令人引頸以待；《月台》卻像隔牆之聲，惹人細意咀嚼。它們的出現，不論成績如何，彷彿都預視了我們的文學地圖即將被重新測繪。
讓文學進入生活
文學的「純粹性」是過去香港文學雜誌的主流傾向，但在自由市場和資助機構都不大支持純文學發展的環境下，文學愛好者只有迷戀著「鉤沉」的動作：遠至《大拇指》、《素葉文學》、《呼吸》，近至《詩潮》、《文學世紀》等，無不是他們心目中的鏗鏘名字。這些名字載負著香港文學的光輝歷史和「純粹性」，也記錄著這群作家讀者的文學成長路，一種屋村球場式的少年經驗。
但理想的文學並不應該是純文學。「純文學」意味著要剔除一切非文學成份，只是當文學無法落入社會的集體生活意識中，就只會淪為純粹個人的無病呻吟。香港本就是一個綜合雜誌式社會，沒有堅實的文化傳統，所有文化生活都是混雜多變。因此我們的社會根本不需要僅作為老手新丁新作「散貨場」的純文學雜誌，我們需要的是生活的文學雜誌，讓文學走進生活，也讓生活成全文學。
讓我們看看台灣的《印刻文學》雜誌。《印刻文學》全名《印刻文學生活誌》，既號稱以文學為本，也從來不脫離現實的生活節奏。每期《印刻文學》都有新鮮的文學創作，也有著值得細意玩味的生活格調，從專題企劃、人物專訪、到閱讀推介、文化評論等，儼然就是流行雜誌的編輯格局，卻仍然能維持文字的高水平。香港人常常滿口創意無限，但我們好像還是無法想像，一本香港的文學雜誌會策劃一個王家衛專題，又或者將一個小說作家打造成明星一般推上封面。這也是歷來香港文學雜誌討人厭悶的原因。
「新」文學雜誌的衝擊力
都是市場惹的禍，新近創刊的兩本文學雜誌，始終還沒法讓文學直接進入生活潮流，這是可以理解的。但他們對傳統「純」文學雜誌的衝擊力，依然是不容忽視。
作為一本新出版的文學雜誌，《字花》的勢頭可謂亮麗動人。這群生於七十年代末，卻剛剛冒出頭來的年輕人曾經說過，他們要在這個褪色的時代裡，創造一個屬於新一代的文學空間，讓文學重新介入社會和生活。的確，當學院中的香港文學仍舊只談西西和也斯、曾一度被稱為新生代作家的董啟章也步入中年，《字花》正好適時為我們打造一個全新的文學階級，既成就香港文學，也讓香港文學成就他們。事實上，《字花》創刊號設計精巧、編排活潑，稿件選取亦不流於推銷新作，創作、評論、介紹兼容並蓄，大大脫去了過去文學雜誌予人的陳腐印象。但更旗幟鮮明的，是他們銳意創立他們一代的文學特徵，既上觀名家，亦下攜新手。創刊號中有不少老牌，如西西、李歐梵、關夢南等，顧問團名單中更有不少響噹噹的學者名字，但同時亦格外重視提攜新秀，高調為新手開拓上場空間。在這遍文學貧乏的土地上，這群應時出世的新生代文學人，似乎仍有力量將文學帶回生活之中。
如果說《字花》是文學荒漠中的小花，《月台》就是城市角落裡的遊戲台。《月台》至今已出版了兩期，他們標榜「創作誌」形式，內容風格跟《字花》一樣，就是不拘一格，文學創作、文化評論、繪圖創作等共冶一爐。但最令人驚艷的，還是他們的辦刊態度。當一本薄薄輕輕得近乎手作的小刊，套在一個爽利的公文袋裡，然後安穩地放在幾家均具格調的小書店中寄賣時，那就意味著這是幾個年輕人的創作小遊戲。當中的手作小趣味，正好突顯出那「讓創作走進生活」的真實過程。我們根本沒有必要再說什麼「他們有熱誠、有堅持」之類的客套話，你可以喜歡《月台》，也可以不喜歡，但你不應該對它說三道四，對他們來說，文學創作並不任重道遠，而只是微小的生活瑣事而已。比起那些滿口理想，卻又幹不出什麼的人，《月台》的這一群年輕人，起碼是真誠得多了。
