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小暴力【九】

陳慧
於香港出生、長大,受教育。從事電影、電視劇、舞台劇及小說創作多年,出版小說、散文二十餘本,小說《拾香紀》獲第五屆香港中文文學雙年獎,並有多篇中、短篇小說被改編為影視作品。近年移居台灣,創作短篇小說收錄於《孤絕之島:後疫情的我們》及《我台北,我街道2》,最新出版小說《弟弟》。
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    九:洪啟瑞與周郁芬

    上回重溫

    小說中所有人名及情節均屬虛構

    1.
    在洪安安臭著臉但清晰簡潔的解說下,監聽器材的安裝,就像一種應該人人都在使用的簡易電子工具與技術,這化解了李立中的不安。當李立中知道洪安安唸的是二類醫組,就對他說,你那天需要補習化學,找我,我是嘉義市的高考狀元,化學滿分。洪安安說,用不著,我爸快要將我送出國。

    啊,對,老闆說過,他是委員長的兒子。

    離去之前,洪安安問,你是在什麼時候動念要偷聽?李立中答,就這兩天。洪安安說,別太急躁,先觀察,選好位置,挑對時間再安裝。洪安安沒多作解釋,李立中卻也明白他的意思;太著緊這事情,反而容易露出馬腳。這孩子真聰明。李立中想要給洪安安小費打賞,不過想到洪啟瑞是他爸爸,他在這裡不見得是為了賺錢。他一定有他的理由。最後李立中揮手開門走出,洪安安朝他背影喊,安裝上有任何問題,儘管找我。

    李立中對洪安安生出莫名的好感,這並不常見。他就是覺察到在洪安安身上,有些什麼,是與他極為相似的;二人的家庭背景與成長,差異很大,那微小的相似,大概就是,毫不掩飾的不快樂。

    李立中的不快樂,經年累月下來,大家只將之看成是沒禮貌和壞脾氣,無人察覺,那是因為李立中總覺得自己的付出與收獲,不成正比。至於洪安安,他當然不快樂,他快要跟大順離別了,大概就在夏天來到的時候。

    當洪安安三天之後和大順雙雙被抓,那突如其來直擊心靈與感情的創痛,才令他發現,之前自己所展現的不快樂,是如此的脫離現實,輕率、愚笨且可笑。

    李立中在周郁芬去領獎的那天晚上,按洪安安教他的,在金理高和小正的辦公桌附近安置了電子監聽器,那已經是他買回來這些電子儀器一個月之後。只要系辦的無線網絡一直保持連線狀態,小正和金理高在辦公室說的所有話,都會傳到李立中家中的電腦儲存起來。一切順利。不過就算出了任何問題,李立中都只能自己解決,因為洪安安已給洪啟瑞關在家裡。學弟介紹給他的老闆,大概也聽聞了洪安安被爸爸抓住的事情,乾脆收了店,避風頭。

    從此之後,李立中每天晚上從學校回到家裡,都會先躲在房間裡,埋首電腦。好像李立中為了當上系主任這事情,平白多了很多需處理的文書工作。晚飯也必須推遲,周郁芬沒意見,李立中高興就好。

    李立中在餐桌上的話也比過去多,很多時候,就是在他回家躲在房間埋首電腦之後,他都會聊起金理高,彷彿他現在新開了一門課,叫「金理高研究」。

    這一天晚上,李立中比平日更晚才來到餐桌旁,習慣一天吃一頓正餐的周郁芬快要血糖下降。李立中喝著翻熱的蛤蜊湯,絲毫不介意桌上食物都有點烹煑過度,一味興致勃勃地跟周郁芬說,金理高的學生,蔡志強,接下來想要參選立法委員的,他的碩士畢業論文,嘿,是抄襲的。

    黃仁逵 繪

    2.
    在一個毫無新意的週三晚上,署名kickprof的作者在批踢踢上發表了蔡志強碩士論文抄襲的文章。大概是八、九點鐘吧,本來只在閒聊分類內,不過晚餐的碗盤還沒洗好,就登了熱門看板。大概是因為蔡志強要出選立法委員,還牽扯到那快將成立的政黨,說原來一直在背後支持著蔡志強。討論很熱烈,後續發言將指導教授金理高也拉進來,說他本來就是學院裡很懂跟政經界打交道的教授。宵夜時間,臉書上已有人在討論,還標註了金理高。

    第二天一早,李立中回到辦公室,小正已坐在辦公桌前,臉如死灰。順步踱到金理高辦公室外,伸頭入內,見金理高在摔文件,看來是在生氣。李立中問了一句,怎麼啦?又有學生過了死線交不出報告?金理高想說什麼,打住,想了一下,問,你沒看臉書?李立中搔搔頭,說,你知道我對那些社交平台沒興趣。金理高看來也對李立中沒興趣,朝室外揚聲喊,小正……

    小正連奔帶跑走來,李立中急忙讓開,小正剛走進辦公室裡,李立中立刻得體地將門帶上,金理高罵小正的聲音已穿門板而出。系辦其他人員都感受到了不安,交頭接耳著,唯李立中如常準備開始一天的講課。

    不急,今天晚上回家慢慢聽好了。

    吃晚飯的時候,李立中有點得意地對周郁芬說,金理高懷疑批踢踢上的文章是小正寫的。為什麼?因為之前金理高向小正提過,要是當了系主任就不會跟他續約,小正心生不滿,就上批踢踢上寫文章了。小正怎麼會知道蔡志強的論文是抄襲的?事情是這這樣的,金理高在跟蔡志強通電話,小正剛好拿文件給他簽署,他簽好了,小正離去,但並沒將門關上,金理高有理由相信,小正一直在走廊上偷聽他跟蔡小強的對話,而這通電話,剛好就是蔡小強打來向他坦白,他指導的畢業論文,恐怕會被人抓到是抄襲的,金理高是這樣說的,我叫你參考,你幹嘛剪貼,你抄也不會抄得高明一點……?又說,都已經放在國圖裡,誰能把它藏起來或是拿出來修改……?所以那小正是真的有在偷聽?對,而且他還將聽來的跟小莉說了。小莉?誰?新來的助教。你不是說叫小梅的嗎?哦,我記錯了,是小莉。

    所以批踢踢上那篇文章真的是小正寫的?

    李立中聳聳肩,起身離席,反問了周郁芬一句,重要嗎?周郁芬看著李立中的背影走進房間,關上門,切好的水果,她收回到冰箱裡。她知道他在偷聽,她也知道他知道她知道,她就是不想看見。

    這一晚,李立中聽見了本該陌生但竟生出熟悉感覺的名字,洪啟瑞。金理高又打給了蔡志強,說他會安排,讓他盡快去見洪啟瑞,洪啟瑞能擺平這件事情。原來洪啟瑞有這樣的影響力。李立中不禁想起洪安安,好不好找洪安安,叫他跟爸爸說,不要跟金理高見面?

    3.
    洪安安被洪啟瑞困在家裡的日子,只要他清醒,洪啟瑞沒在揍他,他就在讀字;他大聲唸出他看見的每一個字,這是他從現實中逃逸的唯一方法。

    有一天,洪安安翻出電鍋的保用證和使用說明書在讀,洪啟瑞瞪著他,罵了一句,神經病。當天晚上,洪啟瑞將周郁芬親筆簽名的《小暴力》丟給洪安安,洪安安如獲至寶。

    洪安安花了三天,將《小暴力》逐字唸完,讀得唇乾舌躁。期間不停喝水,頻頻上廁所,讀完之後,上床沉沉睡了十多小時。醒來拉開窗簾,天清氣朗。

    洪啟瑞此時已出門,洪安安烤了吐司,又打開了咖啡機。咖啡機在咕通咕通吐咖啡的時候,洪安安有那麼一下子想起了大順,眼淚就來了。洪安安安靜地在吐司上抹奶油,眼淚就乾了。洪安安吃完吐司喝完咖啡,抓起《小暴力》重看。這次沒讀出聲,只是默默的看,看得極慢,看了一個多星期才把小說看完。期間只吃烤吐司,洪啟瑞也少理他。

    當天晚上,洪安安在客廳等著洪啟瑞回家,對洪啟瑞說,我明天要上外公家,我會將《桃花庵歌》拿回來給你。說完就回房裡。

    第二天,洪啟瑞叫助理陪著洪安安上外公家,叮囑不可以讓洪安安使用電話和電腦。

    洪安安到了外公家,先去把題了《桃花庵歌》的摺扇收起,然後就進了書房,蹲在書架前搜尋。終於,洪安安找到了,薄薄一本,書頁泛黃,打開細看,果然是這一本,《無盡溫柔》,作者是周麗。

    洪安安將摺扇交給洪啟瑞,問,你還想要什麼?洪啟瑞一愕,沉吟良久,說,你知道送你去美國前我不會放你出門。洪安安說,我想見周郁芬。誰?你兩週前頒獎給人家的。哦,那個寫小說、酒量很好的女人。

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    透光


    小暴力【十】

    陳慧
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      十:周郁芬與洪安安

      上回重溫

      小說中所有人名及情節均屬虛構

      1.
      洪啟瑞拿到「三官出巡圖」的當天晚上,就給周郁芬掛了電話,說喜愛文學的兒子想向周郁芬當面討教。周郁芬禮貌婉拒,洪啟瑞很客氣,一味的要求著,周郁芬說了一堆無法前來的理由,他都沒聽進去,重覆的說洪安安想跟她見面,潛台詞就是,我叫你來。周郁芬知道無法推辭,最後答應了翌日下午到洪府去,那是星期天,周郁芬故意的,要洪啟瑞在場,她不能推卻,他也休想出去玩。

      周郁芬在午飯之後到達洪宅,洪安安拿出他寫的詩,周郁芬有些詫異,沒想過洪啟瑞的兒子真的是愛文學的少年。二人熱絡交談,洪啟瑞坐在旁邊,幾乎要打呵欠,未幾自行帶著上一杯加了冰的威士忌走進音響室,沒再理周郁芬和洪安安。

      音響室的門才剛關上,洪安安就對周郁芬說,我看了一本小說,周麗寫的《無盡溫柔》。周郁芬頃刻凝住。洪安安打量她,說,所以,你抄襲?

      周郁芬問,你想怎樣?洪安安答得乾脆,帶我走。

      洪安安說話時視線沒離開過音響室的門,他轉身背對周郁芬,將上衣拉起。周郁芬一下子沒看明白,心想洪安安的背真是髒,不過很快就懂了,只覺得無法置信,但事實那確是笞痕。洪安安小聲說,我爸禁錮我。周郁芬心抽緊一下,不好意思的不應該是你,是你爸。

      在音響室睡著的洪啟瑞被來電吵醒,有點攪不清楚狀況,只知道來電的是周郁芬,鎮定下來,若無其事地連連說著好,又說,麻煩你了周老師……。洪啟瑞掛掉電話,睡意未退,隨手關機,在沙發躺倒,轉眼打呼。

      洪啟瑞從音響室走出來的時候,一室漆黑,他摸索著打開燈掣,發現原來已是晚上八時,這才想起自己把手機關掉了。重新打開手機之後,跳出一大堆來電未接,應該就是打來提醒他今天晚上的酒局。

      洪啟瑞走進浴室裡,開了蓮篷頭,在熱水下呆站了好幾分鐘,有點怪自己貪睡,睡過了頭,如今頭暈腦脹,就跟宿醉未醒的狀態沒兩樣。洪啟瑞悶悶不樂著,也不知道在生誰的氣,心想待會洪安安最好別出現在我跟前……

      洪啟瑞頃刻清醒過來,擦乾身子搜遍全屋,沒尋著洪安安的影子。

      洪啟瑞翻看通話記錄,接通了六個小時前的一通陌生來電。

      周老師?嗯,我是,洪委員長您好。

      你把洪安安帶走了?咦,我不是跟你說帶他去文學營跟前輩交流一下嗎?你答應了,還說很好。

      洪啟瑞扯了自己的頭髮,惱怒,強忍著,禮貌續說,我只是沒想過你們這麼快就離開,剛才沒聽清楚,文學營是在哪裡舉行?哦,在花蓮縣的秀林鄉,布洛灣吊橋附近,我們已經在進山的路上,住宿都安排好了,你不用擔心。洪啟瑞壓抑怒氣,說,請你明天把他帶回家。電話裡的周郁芬語氣裡竟透著不耐煩,不可以啊,好幾位前輩明天才上山,他們知道詩作出自你兒子的手筆,都想見一下洪安安,我們明天是不可能回到台北的。

      洪啟瑞想,他們要見洪安安,不是因為他寫的破詩,是因為他們知道他是我的兒子。周郁芬那邊「喂」了一下,洪啟瑞回過神來,誠懇地向周郁芬請求著,請周老師明天務必將他送回台北,拜託你,最後,請你讓我跟安安說兩句。

      黃仁逵 繪

      2.
      周郁芬帶洪安安下樓的時候,洪安安一眼認出了停在對街小巷前的小汽車,就是當天晚上將他自山上接回家的。是小顧。洪安安走到車旁,發現小顧睡著了,睡得很熟,他去拉後方的車門,沒能打開。

      洪安安不慌不忙,從背包中取出一個捲起來的小包,很精緻,皮質,以皮繩繞好,洪安安解開了,攤在車頭蓋上,原來是類似人家裝雕刻刀的工具包,不過包裡裝的不是雕刻刀,而是好幾支鋼製的小工具。只見洪安安取出其中一支,在後方車門的門鎖位置撩撥了幾下,車門竟被洪安安打開。周郁芬懂了,那不是一般的工具,那是開鎖用的撥片。周郁芬奇怪洪安安從何處弄來這樣的工具。洪安安大模斯樣坐上後座,招手叫周郁芬也上車。周郁芬微微覺著不妥,不過這個下午荒謬的事情真不少,多這一椿也不見得壞到那裡去,而且周郁芬心裡清楚,她喜歡;她喜歡一切意想不到的遭遇。她喜歡洪安安這小孩,她希望自己的兒子就像洪安安;聰明、機靈、放恣,而且懂得招架現實,逃出生天。

      小顧是在洪安安將車門關上,聞聲才醒過來,當他轉身發現後座的安安,驚喜交集。

      洪安安說,哥你最近睡得不好吧?小顧點頭,我沒鎖車門嗎?洪安安讓他看工具皮包。小顧問,誰給你的?不會又是大順吧?洪安安眼神溫柔,說,這是他送我的訂情信物。

      周郁芬大感興趣,只差沒掏出小札做筆記,抬眼見小顧看著她,二人彼此打量。洪安安向小顧解釋,是她把我救出來的。

      你爸真的一直關著你?洪安安點頭,說,我要見大順。

      小顧把身子轉回去,洪安安伸手抱緊了小顧,哥你幫我,嗚,幫人家嘛,嗚……。小顧有些反應不過來,想掙扎,卻逃不開,只能一直說,別別別,你別要這樣嘛,你停手我叫你停手……。

      洪安安忽然停下來,跟小顧說,手機給我。

      小顧狐疑,從倒後鏡中與洪安安對視著,這小孩的眼神依然清明。小顧真的向洪安安遞出了手機。洪安安問,哥你的手機是網絡吃到飽?小顧點頭。洪安安低頭不知道在弄什麼,小叮噹一直在響,小顧想搶回來,洪安安不讓,閃躲著,手上動作沒停過。末了將手機歸還給小顧,小顧急忙察看,只見手機多了很多頁面,並不是他原本手機該有的。

      洪安安解釋,現在你的手機跟我爸的手機同步了,你再也不用在這裡蹲點。

      3.
      小顧將安安和周郁芬載去新店,路上他聯繫了一位學弟,現屬新店戒治所的戒護科。這學弟學歷只有高中,作風沉穩踏實,對警察工作是有抱負的,但沒想過正式當上巡警後卻適應不良,沒多久就聽說轉投到法務部矯正署。他轉投矯正署之前,曾經找小顧去喝酒,問了小顧對此事的看法,小顧就說,好啊。二人邊碰杯邊吃著下酒菜,話不多,卻生出了親近與了解。這學弟到了矯正署,大概每個月都會找小顧喝一次酒,聊天也是有一句沒一句的;仍是蹲點?嗯。仍在新店?嗯。誰誰誰是你抓的?嗯。誰誰誰就在你所裡?嗯。要是不够互相了解,還真的聊不下去。

      也是這學弟告訴小顧,白大順關在新店。小顧在電話裡跟學弟說,我手邊有個證人,要跟白大順對一下供詞,我已在路上,你安排一下。

      小顧駛過碧潭大橋時,已見暮色,再往前走,路的兩旁什麼也沒有,淒涼蒼茫,最後停在戒治所旁,他和安安下車,叫周郁芬在車裡等候。

      周郁芬幾乎睡著的時候,電話響起,來電的是陌生電話號碼,周郁芬猶疑了一下,最後還是接聽了。電話那頭是個男的,請問是周郁芬嗎?一聽就知道不是台灣人。周郁芬有些戒心,你哪裡找?對方說,我係夏木。說的是廣東話。

      一個多小時之後,小顧領著洪安安出來。安安邊走邊以手背擦臉上的淚,嗚咽著跟倚在車邊的周郁芬訴說,大順不願見我。周郁芬沒理他,洪安安這才發現周郁芬在談電話,電話那頭是洪啟瑞。洪安安止住眼淚,耐著性子聽周郁芬與洪啟瑞的對話,最後周郁芬將電話遞給安安,你爸要跟你談。洪安安接過電話,沒等洪啟瑞開腔就說,我明天不會回來,我回來之後會上外公家給你帶東西,ok?

      洪安安掛斷電話後,小顧、周郁芬都沒說話,三人各自在想事情。周郁芬開始伸手打蚊子,小顧說,先上車。小顧開車,駛過碧潭大橋,安安問,我們要去哪?周郁芬說,方便的話,請送我去台北車站。安安再問,你要去哪?周郁芬答,花蓮。安安說,我以為你騙我爸爸而已,所以我們要上山?周郁芬說,不對,要去海邊。

      幹嘛去海邊?去見夏木。夏木是誰?我兒子。

      轉注


      【諾貝爾文學獎】你推我推,榜上有名或無名的作家

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        未聽過的諾獎選手?他們早就有得讀

        ✦César Aira
        ✦Mia Couto
        ✦Karl Ove Knausgård
        ✦Thomas Pynchon
        ✦Julian Barnes

        一年一度的諾貝爾文學獎又來了!一眾文學愛好者固然關心大獎花落誰家,也應該好奇博彩網上的競猜名單,包括了多少自己讀過/想讀或可能連名字也沒聽過的作家名字。文學就是保持開放的心懷去閱讀,打開固定的界限,既然這樣,不如在競猜之餘,也留意一下那些之前不認識的作家?其實有不少已被譯介到中文世界,在書店或圖書館也找得到!


        César Aira(西塞‧埃拉傑),1949年生,阿根廷作家,被譽為「當代波赫士」,中譯本有《鬼魂們》(木馬文化,2017)。埃拉傑的作品以小說為主,自1975年以來,現已出版超過九十部短篇及中篇小說集,直到今年,仍有新作等著出版。他是2021年Prix Formentor(福門托獎)的得主,去年獲得諾獎的安妮艾諾也在2019年獲得這獎項。台大外文系教授張淑英指出,埃拉略固然深受波赫士影響,但與波赫士繁複的奇幻不同,更傾向荒誕揶揄和質疑。身為馬奎斯和波赫士龐大陰影下「影響的焦慮」的一代,他在1993年的《我怎麼成為修女》讓他躋身歐美文壇,其影響力在當代阿根廷作家中罕見。


        Mia Couto(米亞‧科托)是葡語文學界最具影響力的非洲葡語作家,1955年生於莫桑比克,十四歲開始在當地的報紙上發表詩作,1983年出版第一本詩集《露水之根》。此後科托創作不輟,包括三本詩集、六本短篇故事集、四本散文集和十七部長篇小說。2014年獲得紐斯塔特國際文學獎。他也是一名新聞記者和生物學家。《夢遊的大地》已有中譯本(南方家園,2018),寫於1992年,入選「20世紀最偉大的12部非洲小說」,以精妙的敘事結構和對語言的改造,探尋了殖民大陸身份認同的出路,在文字中重建了莫三比克整個國度,也為作家的文學理念做出了精妙的註解。他的近作有Sands of the Emperor三部曲,第三部The Drinker of Horizons在今年推出了英譯本。


        Karl Ove Knausgård(卡爾・奧韋・克瑙斯高)被譽為「挪威的普魯斯特」。1968年生於奧斯陸。1998年,首部小說《出離世界》就獲得挪威文學評論獎。2004年,以第二部小說《萬物皆有時》獲得北歐文學獎及國際都柏林文學獎提名。2009年至2011年間,克瑙斯高出版了六部自傳體小說《我的奮鬥》(Min Kamp),主題分別為死亡、愛情、童年、工作、夢想與思考,此系列完成後,隨即獲得挪威文學界最高榮譽──布拉哥文學獎。2015年9月,更獲得了德國《世界報》文學獎。如今《我的奮鬥》系列已被翻譯成數十種語言。近年著有《四季四重奏》四部曲。《我的奮鬥》第一二部(父親的葬禮、戀愛中的男人)已有中譯本,全六冊的半自傳體小說,主題分別為死亡、愛情、童年、工作、夢想與思考,每一冊都直視日常生活,不避諱揭露,並帶著深刻洞察。言叔夏認為這小說以洋蔥式寫法揭示了「生命本身的肌理其實如同洋蔥,所有看似內核的意義都僅是外皮,層層覆蓋疊加。」作者「在無法確知前方是否存在著意義的每個此刻,以僅有的視野裡最細筆精工的筆觸,克瑙斯高寫出了一釐米的當下,所換取來的最近最近的未來。」


        Julian Barnes(朱利安‧拔恩斯)是英國作家,1946年生,畢業自牛津大學現代語文學系後,曾參與《牛津大辭典》編纂工作,擔任《新政治家》、《新評論》編輯,撰寫評論。1980年首度發表小說《Metroland》即獲毛姆文學獎肯定,1984年《福婁拜的鸚鵡》(麥田,2004)以福婁拜為藍本,用三段結構寫文豪的一生,進入布克獎決選、獲費伯紀念文學獎,從此躋身當代重量名家之列,2011年,憑《回憶的餘燼》獲曼布克獎。最近的中譯本有《生命的測量》(麥田,2018),在愛妻離世數年之後,拔恩斯以「傷慟」作為衡量人生的尺標,開展一幅以高度為座標的生命圖像,將自身當成解剖標本,時而俯瞰、時而回望,細細剖切傷慟直至最底層。


        Thomas Pynchon(湯瑪斯.品瓊)美國後現代主義的代表作家,生於1937年,他的作品往往以神祕的荒誕文學與科學的交叉結合為特色,對二十世紀下半葉的後現代文學影響深遠。他曾獲得美國全國圖書獎,但拒絕領獎,亦從不在公眾場合拋頭露面,代表作包括《V》、《拍賣第49號》和《萬有引力之虹》等,後者被評論界稱為只能憑借神力才能完成的「大百科全書」。中譯本包括《固有瑕疵》(木馬文化,2015),相比他其他作品,故事更好讀,情感也更外露,在一個類似錢德勒偵探小說的外殼下,更像是作者暮年的一次私人化寫作,表達了對1960年代洛杉磯以至曼哈頓海灘的鄉愁。最近出版的小說是《致命尖端》,簡體中譯本在2020年出版,與《萬有引力之虹》一樣突顯了技術主題,將互聯網、虛擬實境置於九一一、後現代消費社會等背景下,並融合了黑色偵探和賽博朋克元素。

        不在諾獎博彩名單?他們也值得一讀

        ✦多多
        ✦Gary Snyder
        ✦Mariana Enríquez
        ✦A.B.Yehoshua
        ✦Cees Nooteboom


        多多本名栗世征,在2010年獲得紐斯塔特國際文學獎,是第一位獲得此殊榮的華人,在該獎39年的歷史上,已有27位得主、候選人和評委獲得了諾貝爾文學獎,包括馬爾克斯、米沃什、帕斯、托馬斯·特朗斯特羅默等。多多1951年生於北京,十八歲到白洋淀插隊,二十一歲開始寫詩,三十一歲才開始發表作品。1989年6月4日早晨,多多拿著為去英國參加一個詩歌朗誦會而已經辦理好了的簽證,匆促離開北京,從此輾轉於英國、加拿大、德國、荷蘭等地。他不僅繼續創作,更直接把流亡經驗寫入詩中,寫下〈阿姆斯特丹的河流〉、〈在英格蘭〉、〈居民〉、〈我始終欣喜有一道光在黑夜裡〉等傑作。多多著有詩集《行禮:詩38首》、《里程:多多詩選1973-1988》並有多種外語譯本。1986年獲北京大學文化節詩歌獎,1988年獲首屆今天詩歌獎,2000年獲首屆安高詩歌獎。黃燦然曾以一篇長文分析〈阿姆斯特丹的河流〉一詩(見《字花》67期),指出多多在這首詩達到的,既是技巧的精妙,又是真正意義上的「出神入化」。


        Gary Snyder(蓋瑞.斯奈德)1930年出生,美國「垮世代」代表詩人之一,也是散文家、翻譯家、佛教徒、生態哲學家、環保主義者。斯奈德與《在路上》作者凱魯亞克、詩人艾倫.金斯堡(Allen Ginsberg)同為「垮世代」成員。如今,斯奈德是「垮世代」少數依然健在的詩人,也是持續參與生態關懷運動的領袖人物。1952年,他進入柏克萊研讀東方語文。此時他已沉浸於禪宗思想,也開始創作關於荒野的詩作,並將寒山的詩譯成英文,寒山成為當時「垮世代」與六〇年代嬉皮文化的偶像,斯奈德也因而有「美國的寒山」之稱。斯奈德的作品融合佛禪、印第安神話與信仰、日本神道信仰、中國古典詩歌、日本俳句、西方詩歌傳統,主要作品包括詩集《礫石與寒山詩集》(Riprap and Cold Mountain Poems)、《山河無盡》(Mountains and Rivers Without End)、《僻壤》(The Back Country)、《龜島》(Turtle Island)、等,以及散文集《禪定荒野》(The Practice of the Wild
        )、《天地一隅》(A Place in Space)等,曾獲美國國家圖書獎、普立茲詩歌獎、博林根詩歌獎、古根漢基金獎等獎項,也曾擔任加州大學教授。廖偉棠認為斯奈德「也許是當代美國詩人之中最接近先知的一位,因為他混合了詩人、修道者、勞動者、神祕主義者、激進環保者等富有魅力的身分,更關鍵的是他始終關心他者的命運勝於自身、關心眾生的命運勝於人類──先知正是如此面對整個時代的謬誤,從容開口,以詩歌指示道路的。」


        Mariana Enríquez(瑪里亞娜.安立奎茲)一九七三年生於布宜諾斯艾利斯,知名阿根廷作家、記者、《12頁日報》(Página/12)藝文版副主編。成長於軍政府極權統治年代,安立奎茲以驚悚小說為語言,結合鄉野奇譚、民俗信仰、暴力事件,聚焦漂浪的青少年、無家者、受虐兒童、弱勢女性,回望殘暴的歷史,藉由一個又一個「失蹤者」的故事,寫出籠罩當代阿根廷社會的恐怖與人心的恐懼。英文版皆由藍燈書屋出版,好評不斷,被譽為「二十一世紀的雪莉.傑克森(美國知名恐怖小說家)」。其中短篇小說集《臥床抽菸的危險》、《跳火堆》已出版中譯本,《跳火堆》獲2016年巴塞隆納城市文學獎「西班牙文學獎」,《臥床抽菸的危險》進入2021年國際布克獎決選,長篇小說《我們的夜》獲2019年獲西語重要文學獎「埃拉爾德小說獎」,於今年出版英譯本Our Share of Night。


        A.B.Yehoshua(亞伯拉罕·耶霍舒亞),1936年生,以色列當代重要作家,與艾默斯•奥兹、大衛•格羅斯曼並稱「以色列文學鐵三角」。他的小說善於捕捉和把握當代以色列人心理,尤其着力挖掘情感,深入揭示人類行為的無意識層面,《紐約時報》稱之為「以色列的福克納」。 1954年到1957年,他以跳傘兵的身份在部隊服役,之後在耶路撒冷希伯來大學攻讀文學與哲學,畢業後在中學任教。在結束兵役後,耶霍舒亞便開始寫短篇小說。他的第一本故事集《老人之死》出版於1962年,由此成為「新浪潮」文學運動著名人物。他自稱深受卡夫卡、福克納的影響,至今已創作了十一部長篇小說,曾入圍首屆布克國際文學獎,榮獲以色列國家文學獎、美國猶太圖書獎、法國美第奇外國文學大獎。他的《情人》、《三天和一個孩子》、《耶路撒冷,一個女人》、《詩人繼續沉默》已出版了簡體中譯本。


        Cees Nooteboom(賽斯‧諾特博姆)1933年出生於海牙,為荷蘭籍知名詩人、小說家、旅行文學作家與譯者,一生熱愛旅行,足迹遍及大半個世界,被譽為「最具有世界公民意識和風度的作家」他被視作卡爾維諾與納博科夫的同類,代表作包括《儀式》、《萬靈節》、《西班牙星光之路》、《流浪者旅店》等。他於1956年出版第一本詩集至今仍寫作不輟。曾榮獲1982年為紀念荷蘭詩人康士坦丁所設立的終身成就獎「康士坦丁‧亨浩思文學獎」,並於1993年以《接下來的故事》榮獲歐洲文學獎。《邁向柏林之路》描繪出二戰後德國變換的風景,從柏林圍牆倒塌一直到今日,橫跨數十載的寫作及修訂,以目擊者的觀點,別具洞察力地描述1989年的關鍵事件,及日後艱鉅的兩德統一之路,作者也以本書獲頒「德國聯邦十字勳章」。最近的作品是2009年的《狐狸在夜晚來臨》已出版中譯,是一本神秘憂鬱的記憶之書,以通靈者的感應追憶愛與故人。