別字
第十六期
【打1⁄5的嗝】醉酒
黎衍頌
凌晨一時，王恩拖著吐了一地的朋友，離開了喧嘩的派對。厚實沉穩的鼓音被隔在一門之後，悶熱感瞬間消散。她扶著朋友，一手笨拙地穿上大衣。
王恩頂著紅紅的鼻尖，仰臉深呼吸。微微冷雨打在臉上，今年的冬天不太冷，只是常常微雨。濕潤的土壤氣息讓她有種錯覺，喝得頭昏腦漲的自己，忽然有種超乎日常的尖銳感，那種異常的清醒把她拉扯到一個個旋渦之中。
曾經的冬天、冷冽的綿綿雨天、相鄰口袋的溫度、手指交纏的堅定⋯⋯像是那清醒一口氣超支她整個人的平衡，王恩的胃瞬間變得沉甸甸，墜進無底的黑洞中，裡面有無數雙手正在騷動著，她的喉頭像是哽住了，想要吐個暢快淋漓，偏偏她張開口，除了唾液甚麼都沒能走出來。
朋友蹭蹭她的頸，甜甜地笑著說醉囈。她整個身軀靠在矮小的王恩身上，王恩只好站直身子，把友人扶好。兩人就這樣佇在街角一處，濕滑的街道除了偶然吹過的膠袋，只剩下一排排的街燈大片暈開深深淺淺的橙色。
「你怎麼還在？」忽然一把聲音打破死寂。
王恩回過頭，正是那個在派對上玩得很開的男人。她有點意外他在這裡出現，因為他看起來會是那種瘋到早上，然後睡死到中午的人。
王恩微微一笑：「沒有的士，正想叫車。」
「我送你們一程吧。她還好嗎？」男人說完就掏出車匙，擔心地瞧了眼王恩的好友。
王恩點點頭，有點猶豫地看著他打開車門：「沒事，她睡著就不會吐。你沒有喝酒嗎？」
「我沒喝啊，喝了會宿醉，我明天得早起。」
王恩看看一臉熟睡的朋友，又看看不見車和人的大馬路，頂著56K速度運轉的大腦，還是決定上車。
汽車一路安靜地飛馳，夜色被劃開兩邊，王恩靠著窗，像是等著街上燈光萬千的盡頭，只是景色像是一塊塊的倒模，驟然閃過的畫面看起來根本一樣。她不經意一瞟，眼角餘光卻發現男人直望前方的雙眼，總在她移開眼神時瞥過來。看上去是一個大咧咧的人，只是他的眉梢間總帶著不察眼的拘謹，那是一種不作聲色的關心和觀察。
那是一對似曾相識能照暖心底的眼眸。想起那感覺使她的心被狠狠地扎了一下。
胃翻滾著，她乾嘔一聲。
男人急剎了車，回頭急切問道：「還好嗎？」
「我想吐。」王恩低聲道，說完解開安全帶，急匆匆下了車。
王恩蹲在地上半响，她難受得連淚花都冒了出來，胃像個洗衣滾筒轉呀轉，裡面滿載著酒，依然沒有漏出一點半星。
男人見狀走到車上拿出一瓶水，扭開蓋子：「喝水會舒服一點。」
王恩接過來，水很清涼，灌進去本應稀釋過濃的酒精，不知怎麼王恩卻覺得醉意更濃，濃得快喘不過氣來，睜不開眼晴。
男人看著她的臉，俯身輕拍她的頭：「還好嗎？你看起來喝太多了。」
王恩與他對視，那幾下輕拍猶如把閘門拍鬆了一樣，王恩落下一串串豆大的淚珠。王恩覺得這股悲傷，大概從那些正在消化發酵的酒精蘊釀出來，那些酒氣正從眼簾中破繭而出，麻醉她眼皮的神經，再也無法停下來。
這一刻，她的心終於安靜下來。那些在體內叫囂的過盛情感，終於能突破她理性的出口，沿著脈絡走過每一條血管，順著食道逐步綻放。一股嘔心的酸氣涌至喉頂，她「哇」的吐了出來。那些會危害身體的酒精、那些日夜惦念的執著，與那個醉後特別記掛的人，所有的煩心與雜念，終於都被負荷過重的身體統統噴湧而出。
王恩看著一地的嘔吐物，她覺得這是失控同時亦是解脫，像失禁的孩童，對著一個全然陌生的人，羞恥地展示自己最脆弱的一面，卻也能如此令人安心，恍若一個不需負責的孩子。
她閉起雙眼，冷咧的小雨點帶她回到很久很久以前，回到不需顧慮的歲數，她在黃梅天吹著風扇，一口氣灌下半罐可樂。
「嗝——」如此無憂。
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【面對紛紜現象，尋找解析距離。
時光所聚，焦點成形。】
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【資訊如流，言論輾轉衍變。
接通明暗，激活注解空間。】
早慧作家的季候與食糧 ──梁莉姿、黃怡台北書展對談
字花編輯室
如果梁莉姿從生活的艱難中看見陽光明媚，黃怡卻在陽光剔透中隱隱浮現暗沉底色
中學的時候，你在做甚麼？
我埋頭考試筆記，她流連K房M記，他獨對電腦廝殺連場。
而她們會說：「我在寫小說。」
黃怡、梁莉姿，同是九十後作家，從中學開始發表創作，近月不約而同推出第三部作品：黃怡的《林葉的四季》、梁莉姿的《明媚如是》。
早慧的女生，眼中看見怎樣的寒暑風景？腦海中吸收與創造了多少世界？相似的「早慧」，卻寫出不一樣的故事；不一樣的故事，卻埋藏互相呼應的思考和情緒。
因為自信，因為自卑
年紀輕輕，卻已寫作多年，至今走到了甚麼狀態？黃怡憶述寫作的緣起：「我就讀的中學十分鼓勵學生寫作，更邀得董啟章教授寫作班，他讓我們讀卡夫卡、卡爾維諾。」她提及董啟章給她的意見和鼓勵，而西西更因讀到她的小說，而特意相約見面。「累積而來的自信，以及希望繼續寫的熱誠，便混合成了今天我寫作的心情。」
與黃怡相反，梁莉姿的寫作源於自卑。中學只看重考試升學，對創作並不鼓勵，梁莉姿無法在學科中獲得成就感，只有中文值得自傲。「我動機不純，寫作是因為想得到別人的稱讚。」所以曾經停寫三、四年，她迷惘：「我為了甚麼而寫？」而《明媚如是》，大概就是她得出的答案。
光與影的對反
梁莉姿指着《明媚如是》的封面，一片亮麗鮮黃。她笑言，這是「表裡不一」，這正是這一系列短篇小說嘗試思考的問題：繁華光鮮的都市之中，隱藏了多少痛苦？正如〈皮鞋〉中患上抑鬱症的「失敗者」選擇活着，那為何品學兼優的女班長反而選擇死去？她說到創作的契機：「一個朋友參加了香港話劇團黑盒劇場《美好的一天》的演出：十多個香港人傾訴自己生活中的悲慘和挫折，然而城市『美好』的一天仍是照舊過去。」當年青人被政治、教育、居住等問題壓得透不過氣，梁莉姿希望為他們寫一本書，以不同議題、不同背景的人去書寫香港。「我們不能因為只看見『美好』的部分，而忽略隱藏在背後的痛楚。但無論生活如何痛苦，陽光照樣明媚。」
黃怡的《林葉的四季》看起來卻似乎明亮而活潑：小男孩林葉以天馬行空的腦袋把日常事物串連，又一一尋根究底，問出難以回答的問題。例如藥房的貓店長會被裁員嗎？牠們的工資和福利？孩童的視覺摒棄成人世界的麻木，換一個觀看世界的新方法──所以貓咪有得到好好的照顧和尊重嗎？然而，脫離成人的規則後，林葉又對世界透露出一種冷漠和疏離：燒臘店中師傅揮動大刀，斬開骨肉的場面，在他眼中成為了一場「表演」。如果梁莉姿從生活的艱難中看見陽光明媚，黃怡卻在陽光剔透中隱隱浮現暗沉底色：「可愛的林葉也逐漸面對成長的痛楚。這部小說把幾個朋友都弄哭了。」
從一顆米看世界
「小說希望思考城市和自然的關係。食物，大概就是城市中最容易接觸到的自然──你未必擁有一盆漂亮的盆栽，但打開冰箱你總會看見蔬菜或水果。」黃怡剖析小說探討的問題：林葉對自然的態度是矛盾的，他害怕蔬菜上泥土的『骯髒』，而媽媽的工作正是把超級市場的蔬果用保鮮紙包好。食物成為林葉思考自然的媒介。例如可樂，他喝可樂時總是「走冰」，卻又另外拿一杯冰粒，一邊喝一邊逐點加入，可樂就愈喝愈多了。那麼北極熊要「拋頭露面」擔任可樂的代言人，又是否因為北極已經融冰呢？又例如魚翅，香港是魚翅的主要銷售地，部分航空公司更因支持保育而拒絕運送魚翅，而林葉問的是：魚翅拿的是哪一本護照？「我希望用溫柔的、軟性的方法去討論這些問題。」黃怡如是說。
「我也認為食物可以反映一個人，或一個社會。」同樣利用食物，梁莉姿卻以此揭示家庭和社會的問題。「主婦的住家飯，可能成為一種規限：你跟家人的關係再差，每天黃昏，你也必須坐在那裡一起吃飯。」於是〈櫻花蝦〉的女主角討厭住家飯，到日本餐廳打工，只因為喜歡那裡的員工餐。但男朋友家中的一頓住家飯，卻使她羨慕這個幸福的家庭。然而，男友的家庭事實上卻不如表面美滿，魚缸中逃過魚口，倖存的一隻河蝦成為家庭問題下的精神寄托。「表面的幸福背後，每人都背負或重或輕的問題，像那河蝦，所有人都是倖存者，為了生存而努力。」
寒暑交替，柴米油鹽，兩名早慧作家從日常生活中提煉故事，思考自然，反省生活，從未停止成長，終於在這個如夏的冬季結下纍纍果實，各具滋味。而我們依舊期待，在下一個春天來臨時，又能再次看見她們編織的明媚。
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