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最後更新日期:2022年4月19日


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關於字花

團隊

董事/ 洪曉嫻 袁兆昌 張歷君
主編/ 葉梓誦
編輯/ 張煒森 曾繁裕 黃曉彤 黃言丹 陳澤霖 李昭駿 麥曉琳
見習編輯/ 沈旻靜
編輯助理/ 張婉瑩
美術總監/ 高立
高級行政主任/ 董嘉琪
行政及推廣主任/ 李梓瑩

《字花》雙月刊創刊於2006年4月,由水煮魚文化製作有限公司出版。創刊之初,以「立足本地,放眼世界」為旨,力圖打破香港文學雜誌的固有形式,以展示文學年輕、活潑和多元化的一面。

不可能的文學雜誌 ——《字花》發刊辭

香港文學如何可以在更良好的土壤上開出更出人意表、令人不敢逼視又難以漠視的花朵,數十年來無數關懷文學的人均念茲在茲。2006年,《字花》正式誕生,並致力以更張揚鮮明而大規模的方式去建設香港文學——是的,我們年輕而且微小,卻抱持重要、真切而且合理的願望。《字花》的編輯及設計人員,均是出生於七十年代末,未滿三十的年輕人。在組成《字花》之前,我們都只是零散的散兵游勇。而我們願意結集在一起,其原因有二:一,在創作及學習文學的過程中,我們找到了讓自身得以呼吸生長的空間,並收穫了豐盈幽微莫可名狀的樂趣,這樂趣甚至維持多年而不見褪減——是以我們企望,其他人也可以在文學中體味到類似——或迥然不同——的樂趣。同時,我們也發現這社會比以前更需要文學,因為我們看到,愈來愈多平板虛偽、似是而非、自我重複的話語滲入無數人的生命,同時香港社會的隔膜與割裂愈來愈大,各種無形宰制日趨精微而無所不在。而文學,正是追求反叛與省察、創意與對話的複雜的溝通過程,我們的社會需要文學的介入。

與香港藝術發展局的資助目標吻合:《字花》將是一本高質素的綜合性雜誌,我們將竭力以自身所知所學所感所能,將高水準的作品呈現於讀者眼前。我們相信,創作應該是多元的美麗,評論應該是尖銳的交流,設計風格不是外在的末節而是表達態度的核心之一——三者聚合一起,連綿地碰撞我們自身與社會及時代的局限。《字花》力圖打破各種局限,如果年輕是代表勇於嘗試和更新,我們願意宣稱自己是年輕的;然而惟望各位相信,年輕不等於幼稚,活潑不等於輕率。高質素的文學雜誌不等於某種自以為高人一等的拒人千里,始終希望以跳脫活潑的形象,與讀者及作者一同向未知的世界伸手、探入。我們不是不食人間煙火的,我們與我城的人一樣,在城市中浮游:思考、行街、唱k、論辯、運動、購物、抗議、設計微小的裝置以觸發自我的流動。你可以想像幾乎已經不年輕的年輕人,以非常嚴謹的要求為基礎,去表現恣肆的活潑嗎?其實,這樣弔詭的文學工作者在歷史上不可勝數,是他們的弔詭,繪出了文學的豐富。因此,《字花》是具有野心的:我們會以自身的最大能量去推動幫助我們成長的文學藝術之發展,立足於我們成長的城市和時代,主動尋求兩岸三地的思想和作品交流,面向具體地多元變易的全球世界,指劃一個更具能量的未來。《字花》更將盡力照顧本土出版事業,關注發行與推廣;因為,對本來與文學並不親密的陌生人,我們將會花最多心力,以試圖拉著他們的手。

《字花》知道這些目標之巨大與我們力量之微小。然而,《字花》知道,《字花》並不是在一無所有的貧土上成長。因為我們心中所想的,恰如許多先於我們站出來建設文學的先行者。在這個意義上,《字花》從不孤獨,而且相信連結——各位的支持,《字花》銘感於心。《字花》輕快地笑著,說:我們會做得比你們所想的更加多,我們並不止於你所看見的樣子。《字花》是一個「不可能」的嘗試,但正是因為我們實際地考察各種具體的需要,才會要求看來不可能的東西。我們的努力,終會在無邊際的天空裡,造成持久的爆炸。一切已經開始。

編輯團隊

葉梓誦
編輯

《字花》主編。寫作、評論、翻譯、編輯,散文集《斷層路徑》已出版。

曾繁裕
編輯

基督徒。大埔人。倫敦大學國王學院比較文學博士,現為香港浸會大學中文系助理教授。第十七屆香港藝術發展獎藝術新秀獎得主。已出版小說《日日》、《低水平愛情》、《無聲的愛慾與虛無》、《後人類時代的它們》、《三》。

黃言丹
編輯

畢業於香港大學法律系。可能喜歡寫作,也可能只是喜歡在無人處自言自語。首屆「開故」作
家育成計畫和第四屆「孔梁巧玲文學新進獎」得主。作品主要為
短篇小說,散見於《明報》及《字花》等平台。即將出版首部短篇
小說集。

黃曉彤
編輯

政治大學中文所畢。喜歡一切大而可愛的動物。研究興趣為香港文學、東亞文學、空間與建築。

麥曉琳
編輯

香港中文大學中國語言及文學系哲學碩士一年級生。研究興趣主要為魯迅研究與現當代跨文化比較研究、記憶書寫與歷史哲學、以及文學理論的相關闡釋。本科期間曾獲青年文學獎(文學評論公開組)季軍。
// 希望能用文「字」種出《野草》般堅韌而枝葉豐茂的「花」。//

李昭駿
編輯

李昭駿,畢業於浸大中文系、中大教育文憑課程,《字花》編輯,曾任浸大兼職研究助理、創作寫作班導師,曾主持香港電台CIBS節目《香港文學十三邀》。獲第一屆孔梁巧玲文學新進獎、⻘年⽂學獎、大學文學獎、全球華文青年文學獎等。 2024年2月出版小說集《遠方的爆炸聲》(水煮魚文化)。短篇小說曾收錄於《根莖葉花》(閱讀時代)和《黑暗夜空擦亮暗黑隕石》(水煮魚文化)。

黃素蟬
編輯

香港寫作中IG:@ sosim write

徵稿啟事

  1. 歡迎任何形式的文學創作及不同題材的評論文章。唯不接受已於其他媒體(紙本雜誌、網上平台)發表之作品。
  2. 來稿字數以創作不多於4,000字評論不多於6,000字為宜。
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  6. 來稿者請盡量以Microsoft Word之檔案投稿,並附上刊登筆名、真實姓名、郵寄地址、聯絡電話,以及不多於30字之作者簡介。
  7. 為表謝忱,作品刊出後,將致薄酬。
  8. 本刊不設退稿,投稿如在四個月內未獲採用通知,作者可另行處理。
  9. 投稿方法
    郵寄地址:香港灣仔皇后大道東109-115號智群商業中心21樓《字花》編輯部收

第103期

第103期字花語

啟首語──漫長的延誤


陳澤霖──
三年期間,我們比以往面對更多各種意義各種形式的離去。如非必要不出門;如需出門,便可能是為了送行,或者送殯。染疫的焦慮只能讓我們一直往前走:我們沒法停下來,空出心神去回憶那些離開的人,以及回顧他們離開的原因。

所有禁令突然的來突然的去,沒想到大家因此更想要走。他們走到東走到西,其實只是想找回那三年來被壓抑的享樂,以及嘗試說服自己一切已「重回正軌」——好像甚麼都沒發生過,但大家心知所有物事皆已變樣。

黃怡──
無法穿梭於不同的地理空間,不如在時間的維度旅行?戴上口罩,穿上好走的鞋,袋穩裝有安心出行app的手機,走進文物館、過百年歷史的公園、海邊的古蹟,摸摸士兵留在銅獅身上的彈孔,看看終將在南海翻船的海鮮舫,或者喝著珍奶走進域多利監獄舊址,在曾經執行死刑的空地遇見舞者拉筋,再於災難紀念碑前為沒有血緣的人上一炷香。在海量的歷史中潛得愈深,我的身體就變得愈小,頑強地封著邊關的城就變得愈大。吓,開咗關啦?咁多歷史故事,我仲未寫完喎。

林凱敏──
幸或不幸地,有段日子失去了出遊欲念,隔離的錢也省下了,就偽裝成是那些不得不困守一地的人,被綠藻覆蓋般凝滯了三年。或是說懸浮。又或只是覺得,即使每刻都換樣,但離去再回來後必然是另一番風景了。於是抓住了幾年前向誰胡謅的妄言,說要走遍這座城的土地邊陲,某天便開始走在水來回刷打的岸上。能走動的日子走了許多哩路,在海邊河邊或潮間帶看翻騰或靜弱流水,練習著激烈與沉著。也許人各有方法尋求短暫安慰,讓希望不至枯萎?

張煒森──
打工仔疫情下的遊歷日常之一:無論在交通工具或旅途中,你只需顧及露面的地方,再不用擔憂口罩下大概百分之六十的儀容。不用介懷自己的面盲症,甲乙丙丁君對你來說都分別不大,隨你喜歡添加想像對方的表情容貌。城中一半活力都暫停中,路上你可任意輕快加速步伐,錯覺一下相對論的時光旅遊。窄巷的油煙瘴氣不再打擾你的嗅覺,重新隱約感到清新的微風。或有半刻你會覺得這城變得陌生又可愛,然後「向西向東仍在城中」,卻依舊是紅綠訊號。

黃曉彤──
通關之後,肩摩轂擊。熟悉的地方多了陌生人,被填滿的街道成為多聲道的現場。奇怪的是,這隱約帶來一絲安全感。難道隔離的後遺症,是對人群感到安心?
隔離時只有自己與四面牆,出關後自製防護牆,維持社交距離,沉默依舊。生活在異地習慣熒幕通訊的聲音,通關後才發現對現場發聲的陌生,朋友說:「好耐冇聽過你把真人聲喇……
」其實,我都係。

劉平──
全世界通關了,但巴勒斯坦人與以色列人之間的關口,仍然閉合得緊緊的。到以色列旅行,從伯利恆回程耶路撒冷得通過一個關口,日本人、法國人、泰國人,香港人如我,海關連查都沒查,我們輕輕鬆鬆就過關了。回頭看同巴士卻不認識的巴勒斯坦人,海關把他們攔住,要求他們出示證件,一番擾攘過後,巴勒斯坦人才得以踏入耶路撒冷。世界原來沒有關口,所謂通關,因為我們只看見自己,如此狹小又扭曲。

李日康──
通關了。
現在選擇造訪之地,有了從前未有過的理由:那裡可以造訪多少已移居的朋友?那裡的人活得是否平安?那裡的人能否重獲消失了的自由?
在途上書寫,也書寫途上。難道就沒有那些書寫食好住好的確幸文字嗎?並不是說文學只限於針砭,只是,當世界向我們投以惶然,乃至惡意,乃至施加罪,文學就必須有其反應的能力。如果可以,我第一個願意書寫春風得意。但現在還未可以。
早前有位朋友到英國旅遊,說是為了探望已移居的朋友。後來我知道,原來他是秘密探路,要看看彼邦的人是否健康、彼邦的人是否得到自己。
通關了,但有些只是單程。

關天林──
我們都在候機室,而候機室本身也在高空。要帶我們去哪裡呢?這裡巨大得似乎可以容納全世界的人,但到頭來發現擦身而過的都是幻影。當我們習慣了惶惑,適應了孤獨,登機提示陸續響起,是時候動身了。要前往的陌生城市陽光燦爛,要回去的故地徹夜狂歡,我們沒有死去。帶上你的輕裝或重負吧,降落之後,腳踏實地,我們都是新的人了。滯留者,落後者,願千萬逝者祝福你們。


《字花》第103期目錄

字花
issue103
通關者密語

Isolation/Croter
啟首語/字花編輯室

剩世之後
從環閉的夢中醒來/李智良
我的臉/黃碧雲

飛行模式
沒有指南的旅行/查映嵐
終於想起飛機形狀/李桐豪
Canceled/Croter
通往未來的山旅/果林
我2023仍留在土瓜灣──訪「街坊帶路」/李昭駿

風景區
未來的遊記/黃愛華
水母與歌劇/林三維
點鳥線/馬琼珠

短毒
(四)沒完沒了/游靜
大商場/梁莉姿

起格
客席選詩札記/黃燦然
從/葉英傑
發音練習/吳俞萱
城市與海/任弘毅
清拆/驚雷
枯骨之谷/潘國靈
白雲無盡期/廖偉棠

解像
肥土鎮的收場白──讀西西〈暖巢〉/雙雙
女性主體的解構與再建構──論《人皮刺繡》裡的陰性書寫/熊蔚婷
談「風塵中人」李天葆的文學/陳慧寧

香港文學開引號
第四十九站──《號外》
第五十站──文學改編劇場
《穿Kenzo的女人》
譚孔文短訪

花字
issue004

出場敘
保持溫柔與赤誠,尋找放鬆的自我──專訪周漢寧/勞緯洛

土尋香
疫下承傳與思源之必要:薄扶林村舞火龍/陳澤霖

特稿
粵語書寫……咁樣得唔得?/飲江

食自己
食軟唔食硬、戇居居, 食煎堆/歐陽應霽

特稿
尋找自己的聲音,創作搶耳的音樂──Yack Studio與XTIE/黃柏熹

倚音
龜苓膏/周漢輝 X 余林橞X高立

五格漫畫
杯麵/林祥焜

詞語蔓延
不會壞的玩具/何倩彤

聚聲
行路難/謝傲霜
關於移民,與尚待釋懷的廣東歌/陳嘉銘
矛盾/何阿嵐

各期年份

關於字花

團隊

董事/ 洪曉嫻 袁兆昌 張歷君
主編/ 葉梓誦
編輯/ 張煒森 曾繁裕 黃曉彤 黃言丹 陳澤霖 李昭駿 麥曉琳
見習編輯/ 沈旻靜
編輯助理/ 張婉瑩
美術總監/ 高立
高級行政主任/ 董嘉琪
行政及推廣主任/ 李梓瑩

《字花》雙月刊創刊於2006年4月,由水煮魚文化製作有限公司出版。創刊之初,以「立足本地,放眼世界」為旨,力圖打破香港文學雜誌的固有形式,以展示文學年輕、活潑和多元化的一面。

不可能的文學雜誌 ——《字花》發刊辭

香港文學如何可以在更良好的土壤上開出更出人意表、令人不敢逼視又難以漠視的花朵,數十年來無數關懷文學的人均念茲在茲。2006年,《字花》正式誕生,並致力以更張揚鮮明而大規模的方式去建設香港文學——是的,我們年輕而且微小,卻抱持重要、真切而且合理的願望。《字花》的編輯及設計人員,均是出生於七十年代末,未滿三十的年輕人。在組成《字花》之前,我們都只是零散的散兵游勇。而我們願意結集在一起,其原因有二:一,在創作及學習文學的過程中,我們找到了讓自身得以呼吸生長的空間,並收穫了豐盈幽微莫可名狀的樂趣,這樂趣甚至維持多年而不見褪減——是以我們企望,其他人也可以在文學中體味到類似——或迥然不同——的樂趣。同時,我們也發現這社會比以前更需要文學,因為我們看到,愈來愈多平板虛偽、似是而非、自我重複的話語滲入無數人的生命,同時香港社會的隔膜與割裂愈來愈大,各種無形宰制日趨精微而無所不在。而文學,正是追求反叛與省察、創意與對話的複雜的溝通過程,我們的社會需要文學的介入。

與香港藝術發展局的資助目標吻合:《字花》將是一本高質素的綜合性雜誌,我們將竭力以自身所知所學所感所能,將高水準的作品呈現於讀者眼前。我們相信,創作應該是多元的美麗,評論應該是尖銳的交流,設計風格不是外在的末節而是表達態度的核心之一——三者聚合一起,連綿地碰撞我們自身與社會及時代的局限。《字花》力圖打破各種局限,如果年輕是代表勇於嘗試和更新,我們願意宣稱自己是年輕的;然而惟望各位相信,年輕不等於幼稚,活潑不等於輕率。高質素的文學雜誌不等於某種自以為高人一等的拒人千里,始終希望以跳脫活潑的形象,與讀者及作者一同向未知的世界伸手、探入。我們不是不食人間煙火的,我們與我城的人一樣,在城市中浮游:思考、行街、唱k、論辯、運動、購物、抗議、設計微小的裝置以觸發自我的流動。你可以想像幾乎已經不年輕的年輕人,以非常嚴謹的要求為基礎,去表現恣肆的活潑嗎?其實,這樣弔詭的文學工作者在歷史上不可勝數,是他們的弔詭,繪出了文學的豐富。因此,《字花》是具有野心的:我們會以自身的最大能量去推動幫助我們成長的文學藝術之發展,立足於我們成長的城市和時代,主動尋求兩岸三地的思想和作品交流,面向具體地多元變易的全球世界,指劃一個更具能量的未來。《字花》更將盡力照顧本土出版事業,關注發行與推廣;因為,對本來與文學並不親密的陌生人,我們將會花最多心力,以試圖拉著他們的手。

《字花》知道這些目標之巨大與我們力量之微小。然而,《字花》知道,《字花》並不是在一無所有的貧土上成長。因為我們心中所想的,恰如許多先於我們站出來建設文學的先行者。在這個意義上,《字花》從不孤獨,而且相信連結——各位的支持,《字花》銘感於心。《字花》輕快地笑著,說:我們會做得比你們所想的更加多,我們並不止於你所看見的樣子。《字花》是一個「不可能」的嘗試,但正是因為我們實際地考察各種具體的需要,才會要求看來不可能的東西。我們的努力,終會在無邊際的天空裡,造成持久的爆炸。一切已經開始。

編輯團隊

葉梓誦
編輯

《字花》主編。寫作、評論、翻譯、編輯,散文集《斷層路徑》已出版。

曾繁裕
編輯

基督徒。大埔人。倫敦大學國王學院比較文學博士,現為香港浸會大學中文系助理教授。第十七屆香港藝術發展獎藝術新秀獎得主。已出版小說《日日》、《低水平愛情》、《無聲的愛慾與虛無》、《後人類時代的它們》、《三》。

黃言丹
編輯

畢業於香港大學法律系。可能喜歡寫作,也可能只是喜歡在無人處自言自語。首屆「開故」作
家育成計畫和第四屆「孔梁巧玲文學新進獎」得主。作品主要為
短篇小說,散見於《明報》及《字花》等平台。即將出版首部短篇
小說集。

黃曉彤
編輯

政治大學中文所畢。喜歡一切大而可愛的動物。研究興趣為香港文學、東亞文學、空間與建築。

麥曉琳
編輯

香港中文大學中國語言及文學系哲學碩士一年級生。研究興趣主要為魯迅研究與現當代跨文化比較研究、記憶書寫與歷史哲學、以及文學理論的相關闡釋。本科期間曾獲青年文學獎(文學評論公開組)季軍。
// 希望能用文「字」種出《野草》般堅韌而枝葉豐茂的「花」。//

李昭駿
編輯

李昭駿,畢業於浸大中文系、中大教育文憑課程,《字花》編輯,曾任浸大兼職研究助理、創作寫作班導師,曾主持香港電台CIBS節目《香港文學十三邀》。獲第一屆孔梁巧玲文學新進獎、⻘年⽂學獎、大學文學獎、全球華文青年文學獎等。 2024年2月出版小說集《遠方的爆炸聲》(水煮魚文化)。短篇小說曾收錄於《根莖葉花》(閱讀時代)和《黑暗夜空擦亮暗黑隕石》(水煮魚文化)。

黃素蟬
編輯

香港寫作中IG:@ sosim write

徵稿啟事

  1. 歡迎任何形式的文學創作及不同題材的評論文章。唯不接受已於其他媒體(紙本雜誌、網上平台)發表之作品。
  2. 來稿字數以創作不多於4,000字評論不多於6,000字為宜。
  3. 創作(creative@zihua.org.hk)
    評論(review@zihua.org.hk)
    網刊《別字》(online@zihua.org.hk)
  4. 每期總來稿數,創作不得多於四篇,評論不得多於三篇。
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  8. 本刊不設退稿,投稿如在四個月內未獲採用通知,作者可另行處理。
  9. 投稿方法
    郵寄地址:香港灣仔皇后大道東109-115號智群商業中心21樓《字花》編輯部收

第103期

第103期字花語

啟首語──漫長的延誤


陳澤霖──
三年期間,我們比以往面對更多各種意義各種形式的離去。如非必要不出門;如需出門,便可能是為了送行,或者送殯。染疫的焦慮只能讓我們一直往前走:我們沒法停下來,空出心神去回憶那些離開的人,以及回顧他們離開的原因。

所有禁令突然的來突然的去,沒想到大家因此更想要走。他們走到東走到西,其實只是想找回那三年來被壓抑的享樂,以及嘗試說服自己一切已「重回正軌」——好像甚麼都沒發生過,但大家心知所有物事皆已變樣。

黃怡──
無法穿梭於不同的地理空間,不如在時間的維度旅行?戴上口罩,穿上好走的鞋,袋穩裝有安心出行app的手機,走進文物館、過百年歷史的公園、海邊的古蹟,摸摸士兵留在銅獅身上的彈孔,看看終將在南海翻船的海鮮舫,或者喝著珍奶走進域多利監獄舊址,在曾經執行死刑的空地遇見舞者拉筋,再於災難紀念碑前為沒有血緣的人上一炷香。在海量的歷史中潛得愈深,我的身體就變得愈小,頑強地封著邊關的城就變得愈大。吓,開咗關啦?咁多歷史故事,我仲未寫完喎。

林凱敏──
幸或不幸地,有段日子失去了出遊欲念,隔離的錢也省下了,就偽裝成是那些不得不困守一地的人,被綠藻覆蓋般凝滯了三年。或是說懸浮。又或只是覺得,即使每刻都換樣,但離去再回來後必然是另一番風景了。於是抓住了幾年前向誰胡謅的妄言,說要走遍這座城的土地邊陲,某天便開始走在水來回刷打的岸上。能走動的日子走了許多哩路,在海邊河邊或潮間帶看翻騰或靜弱流水,練習著激烈與沉著。也許人各有方法尋求短暫安慰,讓希望不至枯萎?

張煒森──
打工仔疫情下的遊歷日常之一:無論在交通工具或旅途中,你只需顧及露面的地方,再不用擔憂口罩下大概百分之六十的儀容。不用介懷自己的面盲症,甲乙丙丁君對你來說都分別不大,隨你喜歡添加想像對方的表情容貌。城中一半活力都暫停中,路上你可任意輕快加速步伐,錯覺一下相對論的時光旅遊。窄巷的油煙瘴氣不再打擾你的嗅覺,重新隱約感到清新的微風。或有半刻你會覺得這城變得陌生又可愛,然後「向西向東仍在城中」,卻依舊是紅綠訊號。

黃曉彤──
通關之後,肩摩轂擊。熟悉的地方多了陌生人,被填滿的街道成為多聲道的現場。奇怪的是,這隱約帶來一絲安全感。難道隔離的後遺症,是對人群感到安心?
隔離時只有自己與四面牆,出關後自製防護牆,維持社交距離,沉默依舊。生活在異地習慣熒幕通訊的聲音,通關後才發現對現場發聲的陌生,朋友說:「好耐冇聽過你把真人聲喇……
」其實,我都係。

劉平──
全世界通關了,但巴勒斯坦人與以色列人之間的關口,仍然閉合得緊緊的。到以色列旅行,從伯利恆回程耶路撒冷得通過一個關口,日本人、法國人、泰國人,香港人如我,海關連查都沒查,我們輕輕鬆鬆就過關了。回頭看同巴士卻不認識的巴勒斯坦人,海關把他們攔住,要求他們出示證件,一番擾攘過後,巴勒斯坦人才得以踏入耶路撒冷。世界原來沒有關口,所謂通關,因為我們只看見自己,如此狹小又扭曲。

李日康──
通關了。
現在選擇造訪之地,有了從前未有過的理由:那裡可以造訪多少已移居的朋友?那裡的人活得是否平安?那裡的人能否重獲消失了的自由?
在途上書寫,也書寫途上。難道就沒有那些書寫食好住好的確幸文字嗎?並不是說文學只限於針砭,只是,當世界向我們投以惶然,乃至惡意,乃至施加罪,文學就必須有其反應的能力。如果可以,我第一個願意書寫春風得意。但現在還未可以。
早前有位朋友到英國旅遊,說是為了探望已移居的朋友。後來我知道,原來他是秘密探路,要看看彼邦的人是否健康、彼邦的人是否得到自己。
通關了,但有些只是單程。

關天林──
我們都在候機室,而候機室本身也在高空。要帶我們去哪裡呢?這裡巨大得似乎可以容納全世界的人,但到頭來發現擦身而過的都是幻影。當我們習慣了惶惑,適應了孤獨,登機提示陸續響起,是時候動身了。要前往的陌生城市陽光燦爛,要回去的故地徹夜狂歡,我們沒有死去。帶上你的輕裝或重負吧,降落之後,腳踏實地,我們都是新的人了。滯留者,落後者,願千萬逝者祝福你們。


《字花》第103期目錄

字花
issue103
通關者密語

Isolation/Croter
啟首語/字花編輯室

剩世之後
從環閉的夢中醒來/李智良
我的臉/黃碧雲

飛行模式
沒有指南的旅行/查映嵐
終於想起飛機形狀/李桐豪
Canceled/Croter
通往未來的山旅/果林
我2023仍留在土瓜灣──訪「街坊帶路」/李昭駿

風景區
未來的遊記/黃愛華
水母與歌劇/林三維
點鳥線/馬琼珠

短毒
(四)沒完沒了/游靜
大商場/梁莉姿

起格
客席選詩札記/黃燦然
從/葉英傑
發音練習/吳俞萱
城市與海/任弘毅
清拆/驚雷
枯骨之谷/潘國靈
白雲無盡期/廖偉棠

解像
肥土鎮的收場白──讀西西〈暖巢〉/雙雙
女性主體的解構與再建構──論《人皮刺繡》裡的陰性書寫/熊蔚婷
談「風塵中人」李天葆的文學/陳慧寧

香港文學開引號
第四十九站──《號外》
第五十站──文學改編劇場
《穿Kenzo的女人》
譚孔文短訪

花字
issue004

出場敘
保持溫柔與赤誠,尋找放鬆的自我──專訪周漢寧/勞緯洛

土尋香
疫下承傳與思源之必要:薄扶林村舞火龍/陳澤霖

特稿
粵語書寫……咁樣得唔得?/飲江

食自己
食軟唔食硬、戇居居, 食煎堆/歐陽應霽

特稿
尋找自己的聲音,創作搶耳的音樂──Yack Studio與XTIE/黃柏熹

倚音
龜苓膏/周漢輝 X 余林橞X高立

五格漫畫
杯麵/林祥焜

詞語蔓延
不會壞的玩具/何倩彤

聚聲
行路難/謝傲霜
關於移民,與尚待釋懷的廣東歌/陳嘉銘
矛盾/何阿嵐

各期年份

關於字花

團隊

董事/ 洪曉嫻 袁兆昌 張歷君
主編/ 葉梓誦
編輯/ 張煒森 曾繁裕 黃曉彤 黃言丹 陳澤霖 李昭駿 麥曉琳
見習編輯/ 沈旻靜
編輯助理/ 張婉瑩
美術總監/ 高立
高級行政主任/ 董嘉琪
行政及推廣主任/ 李梓瑩

《字花》雙月刊創刊於2006年4月,由水煮魚文化製作有限公司出版。創刊之初,以「立足本地,放眼世界」為旨,力圖打破香港文學雜誌的固有形式,以展示文學年輕、活潑和多元化的一面。

不可能的文學雜誌 ——《字花》發刊辭

香港文學如何可以在更良好的土壤上開出更出人意表、令人不敢逼視又難以漠視的花朵,數十年來無數關懷文學的人均念茲在茲。2006年,《字花》正式誕生,並致力以更張揚鮮明而大規模的方式去建設香港文學——是的,我們年輕而且微小,卻抱持重要、真切而且合理的願望。《字花》的編輯及設計人員,均是出生於七十年代末,未滿三十的年輕人。在組成《字花》之前,我們都只是零散的散兵游勇。而我們願意結集在一起,其原因有二:一,在創作及學習文學的過程中,我們找到了讓自身得以呼吸生長的空間,並收穫了豐盈幽微莫可名狀的樂趣,這樂趣甚至維持多年而不見褪減——是以我們企望,其他人也可以在文學中體味到類似——或迥然不同——的樂趣。同時,我們也發現這社會比以前更需要文學,因為我們看到,愈來愈多平板虛偽、似是而非、自我重複的話語滲入無數人的生命,同時香港社會的隔膜與割裂愈來愈大,各種無形宰制日趨精微而無所不在。而文學,正是追求反叛與省察、創意與對話的複雜的溝通過程,我們的社會需要文學的介入。

與香港藝術發展局的資助目標吻合:《字花》將是一本高質素的綜合性雜誌,我們將竭力以自身所知所學所感所能,將高水準的作品呈現於讀者眼前。我們相信,創作應該是多元的美麗,評論應該是尖銳的交流,設計風格不是外在的末節而是表達態度的核心之一——三者聚合一起,連綿地碰撞我們自身與社會及時代的局限。《字花》力圖打破各種局限,如果年輕是代表勇於嘗試和更新,我們願意宣稱自己是年輕的;然而惟望各位相信,年輕不等於幼稚,活潑不等於輕率。高質素的文學雜誌不等於某種自以為高人一等的拒人千里,始終希望以跳脫活潑的形象,與讀者及作者一同向未知的世界伸手、探入。我們不是不食人間煙火的,我們與我城的人一樣,在城市中浮游:思考、行街、唱k、論辯、運動、購物、抗議、設計微小的裝置以觸發自我的流動。你可以想像幾乎已經不年輕的年輕人,以非常嚴謹的要求為基礎,去表現恣肆的活潑嗎?其實,這樣弔詭的文學工作者在歷史上不可勝數,是他們的弔詭,繪出了文學的豐富。因此,《字花》是具有野心的:我們會以自身的最大能量去推動幫助我們成長的文學藝術之發展,立足於我們成長的城市和時代,主動尋求兩岸三地的思想和作品交流,面向具體地多元變易的全球世界,指劃一個更具能量的未來。《字花》更將盡力照顧本土出版事業,關注發行與推廣;因為,對本來與文學並不親密的陌生人,我們將會花最多心力,以試圖拉著他們的手。

《字花》知道這些目標之巨大與我們力量之微小。然而,《字花》知道,《字花》並不是在一無所有的貧土上成長。因為我們心中所想的,恰如許多先於我們站出來建設文學的先行者。在這個意義上,《字花》從不孤獨,而且相信連結——各位的支持,《字花》銘感於心。《字花》輕快地笑著,說:我們會做得比你們所想的更加多,我們並不止於你所看見的樣子。《字花》是一個「不可能」的嘗試,但正是因為我們實際地考察各種具體的需要,才會要求看來不可能的東西。我們的努力,終會在無邊際的天空裡,造成持久的爆炸。一切已經開始。

編輯團隊

葉梓誦
編輯

《字花》主編。寫作、評論、翻譯、編輯,散文集《斷層路徑》已出版。

曾繁裕
編輯

基督徒。大埔人。倫敦大學國王學院比較文學博士,現為香港浸會大學中文系助理教授。第十七屆香港藝術發展獎藝術新秀獎得主。已出版小說《日日》、《低水平愛情》、《無聲的愛慾與虛無》、《後人類時代的它們》、《三》。

黃言丹
編輯

畢業於香港大學法律系。可能喜歡寫作,也可能只是喜歡在無人處自言自語。首屆「開故」作
家育成計畫和第四屆「孔梁巧玲文學新進獎」得主。作品主要為
短篇小說,散見於《明報》及《字花》等平台。即將出版首部短篇
小說集。

黃曉彤
編輯

政治大學中文所畢。喜歡一切大而可愛的動物。研究興趣為香港文學、東亞文學、空間與建築。

麥曉琳
編輯

香港中文大學中國語言及文學系哲學碩士一年級生。研究興趣主要為魯迅研究與現當代跨文化比較研究、記憶書寫與歷史哲學、以及文學理論的相關闡釋。本科期間曾獲青年文學獎(文學評論公開組)季軍。
// 希望能用文「字」種出《野草》般堅韌而枝葉豐茂的「花」。//

李昭駿
編輯

李昭駿,畢業於浸大中文系、中大教育文憑課程,《字花》編輯,曾任浸大兼職研究助理、創作寫作班導師,曾主持香港電台CIBS節目《香港文學十三邀》。獲第一屆孔梁巧玲文學新進獎、⻘年⽂學獎、大學文學獎、全球華文青年文學獎等。 2024年2月出版小說集《遠方的爆炸聲》(水煮魚文化)。短篇小說曾收錄於《根莖葉花》(閱讀時代)和《黑暗夜空擦亮暗黑隕石》(水煮魚文化)。

黃素蟬
編輯

香港寫作中IG:@ sosim write

徵稿啟事

  1. 歡迎任何形式的文學創作及不同題材的評論文章。唯不接受已於其他媒體(紙本雜誌、網上平台)發表之作品。
  2. 來稿字數以創作不多於4,000字評論不多於6,000字為宜。
  3. 創作(creative@zihua.org.hk)
    評論(review@zihua.org.hk)
    網刊《別字》(online@zihua.org.hk)
  4. 每期總來稿數,創作不得多於四篇,評論不得多於三篇。
  5. 《字花》每期截稿日為單數月15日,《別字》每期截稿日為每月5日。
  6. 來稿者請盡量以Microsoft Word之檔案投稿,並附上刊登筆名、真實姓名、郵寄地址、聯絡電話,以及不多於30字之作者簡介。
  7. 為表謝忱,作品刊出後,將致薄酬。
  8. 本刊不設退稿,投稿如在四個月內未獲採用通知,作者可另行處理。
  9. 投稿方法
    郵寄地址:香港灣仔皇后大道東109-115號智群商業中心21樓《字花》編輯部收

第103期

第103期字花語

啟首語──漫長的延誤


陳澤霖──
三年期間,我們比以往面對更多各種意義各種形式的離去。如非必要不出門;如需出門,便可能是為了送行,或者送殯。染疫的焦慮只能讓我們一直往前走:我們沒法停下來,空出心神去回憶那些離開的人,以及回顧他們離開的原因。

所有禁令突然的來突然的去,沒想到大家因此更想要走。他們走到東走到西,其實只是想找回那三年來被壓抑的享樂,以及嘗試說服自己一切已「重回正軌」——好像甚麼都沒發生過,但大家心知所有物事皆已變樣。

黃怡──
無法穿梭於不同的地理空間,不如在時間的維度旅行?戴上口罩,穿上好走的鞋,袋穩裝有安心出行app的手機,走進文物館、過百年歷史的公園、海邊的古蹟,摸摸士兵留在銅獅身上的彈孔,看看終將在南海翻船的海鮮舫,或者喝著珍奶走進域多利監獄舊址,在曾經執行死刑的空地遇見舞者拉筋,再於災難紀念碑前為沒有血緣的人上一炷香。在海量的歷史中潛得愈深,我的身體就變得愈小,頑強地封著邊關的城就變得愈大。吓,開咗關啦?咁多歷史故事,我仲未寫完喎。

林凱敏──
幸或不幸地,有段日子失去了出遊欲念,隔離的錢也省下了,就偽裝成是那些不得不困守一地的人,被綠藻覆蓋般凝滯了三年。或是說懸浮。又或只是覺得,即使每刻都換樣,但離去再回來後必然是另一番風景了。於是抓住了幾年前向誰胡謅的妄言,說要走遍這座城的土地邊陲,某天便開始走在水來回刷打的岸上。能走動的日子走了許多哩路,在海邊河邊或潮間帶看翻騰或靜弱流水,練習著激烈與沉著。也許人各有方法尋求短暫安慰,讓希望不至枯萎?

張煒森──
打工仔疫情下的遊歷日常之一:無論在交通工具或旅途中,你只需顧及露面的地方,再不用擔憂口罩下大概百分之六十的儀容。不用介懷自己的面盲症,甲乙丙丁君對你來說都分別不大,隨你喜歡添加想像對方的表情容貌。城中一半活力都暫停中,路上你可任意輕快加速步伐,錯覺一下相對論的時光旅遊。窄巷的油煙瘴氣不再打擾你的嗅覺,重新隱約感到清新的微風。或有半刻你會覺得這城變得陌生又可愛,然後「向西向東仍在城中」,卻依舊是紅綠訊號。

黃曉彤──
通關之後,肩摩轂擊。熟悉的地方多了陌生人,被填滿的街道成為多聲道的現場。奇怪的是,這隱約帶來一絲安全感。難道隔離的後遺症,是對人群感到安心?
隔離時只有自己與四面牆,出關後自製防護牆,維持社交距離,沉默依舊。生活在異地習慣熒幕通訊的聲音,通關後才發現對現場發聲的陌生,朋友說:「好耐冇聽過你把真人聲喇……
」其實,我都係。

劉平──
全世界通關了,但巴勒斯坦人與以色列人之間的關口,仍然閉合得緊緊的。到以色列旅行,從伯利恆回程耶路撒冷得通過一個關口,日本人、法國人、泰國人,香港人如我,海關連查都沒查,我們輕輕鬆鬆就過關了。回頭看同巴士卻不認識的巴勒斯坦人,海關把他們攔住,要求他們出示證件,一番擾攘過後,巴勒斯坦人才得以踏入耶路撒冷。世界原來沒有關口,所謂通關,因為我們只看見自己,如此狹小又扭曲。

李日康──
通關了。
現在選擇造訪之地,有了從前未有過的理由:那裡可以造訪多少已移居的朋友?那裡的人活得是否平安?那裡的人能否重獲消失了的自由?
在途上書寫,也書寫途上。難道就沒有那些書寫食好住好的確幸文字嗎?並不是說文學只限於針砭,只是,當世界向我們投以惶然,乃至惡意,乃至施加罪,文學就必須有其反應的能力。如果可以,我第一個願意書寫春風得意。但現在還未可以。
早前有位朋友到英國旅遊,說是為了探望已移居的朋友。後來我知道,原來他是秘密探路,要看看彼邦的人是否健康、彼邦的人是否得到自己。
通關了,但有些只是單程。

關天林──
我們都在候機室,而候機室本身也在高空。要帶我們去哪裡呢?這裡巨大得似乎可以容納全世界的人,但到頭來發現擦身而過的都是幻影。當我們習慣了惶惑,適應了孤獨,登機提示陸續響起,是時候動身了。要前往的陌生城市陽光燦爛,要回去的故地徹夜狂歡,我們沒有死去。帶上你的輕裝或重負吧,降落之後,腳踏實地,我們都是新的人了。滯留者,落後者,願千萬逝者祝福你們。


《字花》第103期目錄

字花
issue103
通關者密語

Isolation/Croter
啟首語/字花編輯室

剩世之後
從環閉的夢中醒來/李智良
我的臉/黃碧雲

飛行模式
沒有指南的旅行/查映嵐
終於想起飛機形狀/李桐豪
Canceled/Croter
通往未來的山旅/果林
我2023仍留在土瓜灣──訪「街坊帶路」/李昭駿

風景區
未來的遊記/黃愛華
水母與歌劇/林三維
點鳥線/馬琼珠

短毒
(四)沒完沒了/游靜
大商場/梁莉姿

起格
客席選詩札記/黃燦然
從/葉英傑
發音練習/吳俞萱
城市與海/任弘毅
清拆/驚雷
枯骨之谷/潘國靈
白雲無盡期/廖偉棠

解像
肥土鎮的收場白──讀西西〈暖巢〉/雙雙
女性主體的解構與再建構──論《人皮刺繡》裡的陰性書寫/熊蔚婷
談「風塵中人」李天葆的文學/陳慧寧

香港文學開引號
第四十九站──《號外》
第五十站──文學改編劇場
《穿Kenzo的女人》
譚孔文短訪

花字
issue004

出場敘
保持溫柔與赤誠,尋找放鬆的自我──專訪周漢寧/勞緯洛

土尋香
疫下承傳與思源之必要:薄扶林村舞火龍/陳澤霖

特稿
粵語書寫……咁樣得唔得?/飲江

食自己
食軟唔食硬、戇居居, 食煎堆/歐陽應霽

特稿
尋找自己的聲音,創作搶耳的音樂──Yack Studio與XTIE/黃柏熹

倚音
龜苓膏/周漢輝 X 余林橞X高立

五格漫畫
杯麵/林祥焜

詞語蔓延
不會壞的玩具/何倩彤

聚聲
行路難/謝傲霜
關於移民,與尚待釋懷的廣東歌/陳嘉銘
矛盾/何阿嵐

別字



別字各期目錄
目錄 透光

別字

第八十五期
<   
   >

別字

第八十五期

「別字」一名,不僅意指某種形式上

的別冊,更寄望另闢網絡傳播門徑,

拓寬文學場域,連結更多文字力量。

透光
  • INFP
  • 龍歸滄海
  • 錯軌
  • 世人的愛 與我無關
  • 有人
  • 壞日子
  • 下課
  • 蝶的報喜
  • 死於憂慮
  • 行星的軌跡
  • 瓢蟲咬下一口月
  • INFP
  • 龍歸滄海
  • 錯軌
  • 世人的愛 與我無關
  • 有人
  • 壞日子
  • 下課
  • 蝶的報喜
  • 死於憂慮
  • 行星的軌跡
  • 瓢蟲咬下一口月
轉注
  • 無論哪一種選擇,未來都是一片荒源——訪《哪一天,我們會紅》編審李卓風,導演應智贇
  • 無論哪一種選擇,未來都是一片荒源——訪《哪一天,我們會紅》編審李卓風,導演應智贇

透光


INFP

Echo
echo,水瓶座的女子。 很容易被文字感動,是完完全全的F人(笑)喜歡寫詩的時候,把想像建構成一個可安放情緒與想法的世界。即使零碎,還是很喜歡親自拼湊碎片的樂趣。 兩年前開始經營著echo in the aqua,不定時分享創作與日常,是生活的紀錄,也是在練習給自己找一個溫柔的出口,希望一直成為純粹喜歡寫字的人。 「在無人打擾的溫柔水族館裡,慢慢將想像輕放,讓思緒不斷浮游,適應孤獨後我們將再次透出光芒。」
SHARE

     
    好像說我們
    都擁有觸碰美好的能力
     
    晴空下的漫步、愛人的錄音
    與反覆播放的歌單
    都是視線所及的養分
    無法觸及的
    藏在更遠的宇宙深處
     
    喜歡與誰和不與誰對話
    在於看進你雙眼裡
    那種願意理解的閃爍
    有沒有選擇熄滅
     
    生來只是為了被世界所愛
    希望觸碰美好,卻忘記傷害是
    無法預視的現在
    看見手心
    長滿因共感而生的痕
     
    就連陌生人的悲傷
    也不由自主刺傷自己

    轉注


    無論哪一種選擇,未來都是一片荒源——訪《哪一天,我們會紅》編審李卓風,導演應智贇

    何阿嵐
    記者,以電影為業,現時旅居英國。「我更感興趣藝術家的生活,而不是他們的藝術」──Philippe Garrel
    SHARE


      圖片來源:viutv
       
      訪問及撰文:何阿嵐
      攝影:張凱傑
       
      劇集《哪一天,我們會紅》(下稱:《紅》)的英文片名是 Where is My Fifteen Minutes,直指 Andy Warhol 所說的「每個人終其一生都會有成名的十五分鐘」。在 YouTube、Instagram、TikTok 等平台構成的演算法現實,這十五分鐘愈來愈短,成名變得容易而脆弱。劇集正是在這樣的背景下誕生的,它描繪一代又一代影像創作者,如何在現實與虛構、自我與人設、友情與利益之間遊走,拼湊出一代創作者、表演者、內容製作人與觀眾之間錯綜的身份與價值交織,對創作本身、媒介環境以至何謂「紅」提出追問。
       
      A:記錄一代人青春的樣子劇集講述更多是幕後的人與事,他們經歷成員跳槽、網紅聯乘、公關災難、炒作真人騷、應援文化與網絡暴力。劇集直面 YouTuber 現象背後的矛盾,要表達真我?還是創造人設?成名等同自由?還是更大的不自由?故事由三名電影系學生 Michelle、Gthan 和 Jacky 開始,三人畢業後找不到進入電影行業的門路,索性自資成立 YouTube 頻道「無景深」,決心靠自己「爆紅」。隨著 Sugar 與 Anna 的加入,無景深在網絡世界迅速展開版圖,並與其他人氣頻道短兵相接,展開一場由流量與演算法主導的現實版權力遊戲。
       
      擔任編審與策劃的李卓風,與拍檔唐翠萍,近作就有《IT 狗》和引起話題的電影《白日之下》,都是以社會背景、職業身份為基礎的作品。李卓風認為《紅》沒有離開近十年來,追夢這個主流題材,「當中學生都會說要做 YouTuber時,這時,我想這部劇是對當下的一種回應。像《哪一天我們會飛》那類作品,總是說著抗拒平庸。但飛,是否就代表不平凡?網絡媒介的出現,讓我們都像活在 Warhol 的預言裡面,人人都可以上位。」
       
      但劇作不只是關注以 Marf 邱彥筒飾演的 Michelle 為首的「無景深」為主,情侶組合「格拉底與士多甩」、個人經營的「24Bobbies」都在劇中擔當重要角色,劇中描繪了從丙先生的第一代 YouTuber 到「無景深」,事實上這十年間的發展已產生出幾個世代。 「層層疊」那一代代表了將 YouTuber 工業化,像毛記與試當真再將社交平台娛樂內容升級。直到今天,大眾對youtuber 印象不佳,更曾有電影行業的老前輩,認為Youtube 不入流,無法視為娛樂工業的一部分,就像十多年前,TVB 曾提出節目《網絡挑機》,表面上是邀請 YouTuber 上節目,實際卻以主流媒體的高姿態羞辱他們,「這種敵意是老媒體對新媒體的對抗。」然而諷刺的是,他們卻又借由老媒體的曝光才為人認識。「我們希望給予這些創作者肯定。」李卓風提到劇中群像式的處理:「群像不是噱頭,是想讓每個角色都成為主角,像契訶夫所說,沒有人是配角。我們寫很多角色,因為想大家看到新一代演員的潛質。」
       
      拍過《深宵閃避球》和兩部喜劇的新導演應智贇,認同李卓風的說法。自言喜歡《買兇拍人》和《絕世好》瘋狂喜劇,多過王家衛的他, 在執導的過程中最深的體會都在演員身上,「新一代演員未玩得夠,需要像從前《超級學校霸王》那類電影去激活他們身上的能量。其實就是他們青春的一種記錄。」兩位創作者都坦言,這部劇是「貪心」的,試圖將不同生態、世代的樣貌呈現。
       

      圖片來源:viutv
       
      B:世代觀察與媒介批判
      《紅》既是劇情片,也是媒介研究與文化評論的劇集。李卓風說:「追夢、飛翔這些概念,往往與『不平凡』掛鈎。但現今網絡世界,其實是一種集體對平庸的拒絕。每個人都在追尋屬於自己的十五分鐘,網紅、Youtuber 已經成為中學生的夢想職業。」
       
      導演應智贇則以自身經歷說明:「我以前做場記,最喜歡《買兇拍人》,還拿 DVD 請葛民輝簽名。但現在年輕人還會看電影嗎?創作的意義與形式早已轉變,YouTube 已成為一個成熟的工業,這部劇就是想呈現這種變化。」
       
      他們指出這部劇不只描繪 YouTuber,而是探索「媒介形態如何形塑創作與觀看」。ViuTV 的播放模式,每週一至五播放,也影響了劇本設計。「我們將劇集分成三個五集單元,像大台的刑偵劇那樣,一週講一個主題。這與 Netflix 一次過放哂的觀看體驗不同,我們也刻意安排片段能獨立被觀看,回應現時觀眾的碎片化習慣。」應智贇補充:「TikTok、IG Reels 的短影音正在改變整個觀看生態,未來 YouTuber 的身份會變成怎樣,我們都不知道。」
       
      這部劇的最大野心之一,是在群像中捕捉一整代創作者的掙扎與轉型。「網絡本身就沒有主角,」風說,「每個人都是發聲者,因此我們寫了很多角色,是想讓觀眾看到這一代新演員的潛質,讓他們有機會試、有機會玩。」
       
      應亦指出:「Jacky 是我最投入的角色之一。他喜歡王家衛,執著於作品的純粹;而 Kimchi則是人生與創作都陷入低潮。觀眾常批評得太 mean,但一句說話就足以毀掉一位創作人。」
       
      Annie 是另一個充滿矛盾的角色。她在幕前自信外放,擅長與觀眾互動,是頻道的門面與吸粉主力;但鏡頭背後,她清楚知道這份人氣是脆弱而短暫的。她時常提到「做自己」的重要,但所謂的自己,是否已被觀眾的想像與演算法的偏好塑造成某種模板?她的自信,是抵禦不確定性的武器,也是某種習得性的生存策略。
       
      而 Sugar ,則像是群像裡提出異議聲音的來,她不擅言詞,總是靜靜地站在角落觀察。但正因如此,她成為記錄一切的存在。劇中多場她與男友之間的討論,對自身存在價值的困惑,像是創作者良心的倒影,也提醒我們:當一切都變得可以表演、可以剪接時,是否還有人願意為「未完成」與「無聲者」留下空間?
       

      圖片來源:viutv
       
      D:當「紅」變成衡量一切的單位
      但在觀眾分層碎片化的時候,甚麼是「紅」?「紅」的標準又是甚麼?應智贇笑指用自己的名字為例:「叫得出你全名,知道點讀你個名,就算紅。」李卓風則進一步分析:「紅有兩種:一種是流量,一種是記憶與歷史的累積。前者可以是一時刺激,但很快會被取代。你問田雞這一代人,可能都會說:『你估有冇人一年後記得你?』」
       
      這個提問不只針對創作者,也針對觀眾。「我們其實想問的是:你想成為別人眼中的自己,還是你自己的自己?」應說,「創作其實就是一場冒險,把自己放在大眾面前,要付出的代價是甚麼?」
       
      這種拉扯與自我投射的狀態,正如娜歐蜜‧克萊恩在《分身》一書中提到,當人們將自己的形象上載至社交媒體、製作網紅人設時,其實正在進行一種「數位化的分身創作」。這個「分身」既是為大眾觀看的影像代表,也逐漸吞噬我們真實的自我:「我們在數位世界裡維持某種網絡形象或角色,這個分身既是我們,又不是我們。」
       
      她指出,這種文化鼓勵我們將自己當作個人品牌,打造能吸引注意力的身份版本。在《紅》中的角色,如 Jacky 作為幕後固守真我、Sugar 則適應人設與市場,兩種姿態都在回應這種「為了被觀看而存在」的現實。觀眾說「看過」一套劇,往往只看了一個剪輯片段,甚至只是記得某個角色的形象或一場戲的對白。那個可消費、可快速轉換的「我」,就是我們這一代的「紅」。
       
      李卓風總結說:「如果你追的是流量,你終有一天會過氣;但如果你追的是永恆,觀眾又冇耐性,這條路真係好難行。『那一天我們會紅』其實是一句無止境的自我提問。但無論選擇,那一種方向,前面都是一片荒涼,沒有人知道會怎樣走下去。」
       

      圖片來源:張凱傑攝
       
      E:觀看作為認同的延伸
      《紅》不單描繪創作者如何塑造自己,也呈現觀眾如何透過觀看參與塑造過程。李卓風提到:「我們現在觀看的方式,本身已經變成某種演出。」例如角色 Anna 早期因跳舞片段走紅,但觀眾最終只記得她「識郁」,這一種反思,正是劇集的鏡面:我們在看別人的同時,也在尋找自己的模樣。
       
      「我們不單只係觀眾,更像演算法養出來的另一個演員。」《紅》指出的是觀看不是被動行為,而是一種選擇與參與,是在參與建構一個影像世界裡可被記得的片段。
       
      而像克萊恩提到:「當分身愈來愈像我們,甚至取代我們去說話時,我們會不會反而失去了言說的主體?」這一點對照 Jacky 拒絕上綜藝節目的一幕,也許他知道,曝光的代價是身份的重塑與異化,最終再無人記得他原初的創作理想,只記得他「爆粗剪片好正」。
       
      我們也許正在告別一種單一主體敘事的時代。在群像故事中,誰來說故事、誰又能留下來,變得不再那麼確定。《紅》的貪心正正在於此:它不是單一主角的奮鬥史,而是一代創作者的集體試探。
       
      那些觀眾輕描淡寫的「睇過」,背後是多少創作者熬夜趕剪、臨時寫稿、準備燈光、處理硬碟損壞、收不到片酬卻仍堅持更新的故事。要紅,從來不是件浪漫的事。

      圖片來源:張凱傑攝