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訂戶可獲贈餐飲現金卷。
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最後更新日期:2022年4月19日


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「水煮魚文化製作有限公司」(下稱「水煮魚」)為已註冊的香港慈善機構,亦是香港最具規模的文學組織,自2006年受香港藝術發展局資助,出版文學雜誌《字花》,將香港文學推廣到兩岸三地,並成功引起年輕讀者對香港文學的關注和創作風潮。近年也舉辦多種文學推廣活動,包括中學及公眾創意寫作坊、書節、多媒體朗誦會等。

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各期年份

關於字花

團隊

董事/ 洪曉嫻 袁兆昌 張歷君
主編/ 葉梓誦
編輯/ 張煒森 曾繁裕 黃曉彤 黃言丹 陳澤霖 李昭駿 麥曉琳
見習編輯/ 沈旻靜
編輯助理/ 張婉瑩
美術總監/ 高立
高級行政主任/ 董嘉琪
行政及推廣主任/ 李梓瑩

《字花》雙月刊創刊於2006年4月,由水煮魚文化製作有限公司出版。創刊之初,以「立足本地,放眼世界」為旨,力圖打破香港文學雜誌的固有形式,以展示文學年輕、活潑和多元化的一面。

不可能的文學雜誌 ——《字花》發刊辭

香港文學如何可以在更良好的土壤上開出更出人意表、令人不敢逼視又難以漠視的花朵,數十年來無數關懷文學的人均念茲在茲。2006年,《字花》正式誕生,並致力以更張揚鮮明而大規模的方式去建設香港文學——是的,我們年輕而且微小,卻抱持重要、真切而且合理的願望。《字花》的編輯及設計人員,均是出生於七十年代末,未滿三十的年輕人。在組成《字花》之前,我們都只是零散的散兵游勇。而我們願意結集在一起,其原因有二:一,在創作及學習文學的過程中,我們找到了讓自身得以呼吸生長的空間,並收穫了豐盈幽微莫可名狀的樂趣,這樂趣甚至維持多年而不見褪減——是以我們企望,其他人也可以在文學中體味到類似——或迥然不同——的樂趣。同時,我們也發現這社會比以前更需要文學,因為我們看到,愈來愈多平板虛偽、似是而非、自我重複的話語滲入無數人的生命,同時香港社會的隔膜與割裂愈來愈大,各種無形宰制日趨精微而無所不在。而文學,正是追求反叛與省察、創意與對話的複雜的溝通過程,我們的社會需要文學的介入。

與香港藝術發展局的資助目標吻合:《字花》將是一本高質素的綜合性雜誌,我們將竭力以自身所知所學所感所能,將高水準的作品呈現於讀者眼前。我們相信,創作應該是多元的美麗,評論應該是尖銳的交流,設計風格不是外在的末節而是表達態度的核心之一——三者聚合一起,連綿地碰撞我們自身與社會及時代的局限。《字花》力圖打破各種局限,如果年輕是代表勇於嘗試和更新,我們願意宣稱自己是年輕的;然而惟望各位相信,年輕不等於幼稚,活潑不等於輕率。高質素的文學雜誌不等於某種自以為高人一等的拒人千里,始終希望以跳脫活潑的形象,與讀者及作者一同向未知的世界伸手、探入。我們不是不食人間煙火的,我們與我城的人一樣,在城市中浮游:思考、行街、唱k、論辯、運動、購物、抗議、設計微小的裝置以觸發自我的流動。你可以想像幾乎已經不年輕的年輕人,以非常嚴謹的要求為基礎,去表現恣肆的活潑嗎?其實,這樣弔詭的文學工作者在歷史上不可勝數,是他們的弔詭,繪出了文學的豐富。因此,《字花》是具有野心的:我們會以自身的最大能量去推動幫助我們成長的文學藝術之發展,立足於我們成長的城市和時代,主動尋求兩岸三地的思想和作品交流,面向具體地多元變易的全球世界,指劃一個更具能量的未來。《字花》更將盡力照顧本土出版事業,關注發行與推廣;因為,對本來與文學並不親密的陌生人,我們將會花最多心力,以試圖拉著他們的手。

《字花》知道這些目標之巨大與我們力量之微小。然而,《字花》知道,《字花》並不是在一無所有的貧土上成長。因為我們心中所想的,恰如許多先於我們站出來建設文學的先行者。在這個意義上,《字花》從不孤獨,而且相信連結——各位的支持,《字花》銘感於心。《字花》輕快地笑著,說:我們會做得比你們所想的更加多,我們並不止於你所看見的樣子。《字花》是一個「不可能」的嘗試,但正是因為我們實際地考察各種具體的需要,才會要求看來不可能的東西。我們的努力,終會在無邊際的天空裡,造成持久的爆炸。一切已經開始。

編輯團隊

葉梓誦
編輯

《字花》主編。寫作、評論、翻譯、編輯,散文集《斷層路徑》已出版。

曾繁裕
編輯

基督徒。大埔人。倫敦大學國王學院比較文學博士,現為香港浸會大學中文系助理教授。第十七屆香港藝術發展獎藝術新秀獎得主。已出版小說《日日》、《低水平愛情》、《無聲的愛慾與虛無》、《後人類時代的它們》、《三》。

黃言丹
編輯

畢業於香港大學法律系。可能喜歡寫作,也可能只是喜歡在無人處自言自語。首屆「開故」作
家育成計畫和第四屆「孔梁巧玲文學新進獎」得主。作品主要為
短篇小說,散見於《明報》及《字花》等平台。即將出版首部短篇
小說集。

黃曉彤
編輯

政治大學中文所畢。喜歡一切大而可愛的動物。研究興趣為香港文學、東亞文學、空間與建築。

麥曉琳
編輯

香港中文大學中國語言及文學系哲學碩士一年級生。研究興趣主要為魯迅研究與現當代跨文化比較研究、記憶書寫與歷史哲學、以及文學理論的相關闡釋。本科期間曾獲青年文學獎(文學評論公開組)季軍。
// 希望能用文「字」種出《野草》般堅韌而枝葉豐茂的「花」。//

李昭駿
編輯

李昭駿,畢業於浸大中文系、中大教育文憑課程,《字花》編輯,曾任浸大兼職研究助理、創作寫作班導師,曾主持香港電台CIBS節目《香港文學十三邀》。獲第一屆孔梁巧玲文學新進獎、⻘年⽂學獎、大學文學獎、全球華文青年文學獎等。 2024年2月出版小說集《遠方的爆炸聲》(水煮魚文化)。短篇小說曾收錄於《根莖葉花》(閱讀時代)和《黑暗夜空擦亮暗黑隕石》(水煮魚文化)。

黃素蟬
編輯

香港寫作中IG:@ sosim write

徵稿啟事

  1. 歡迎任何形式的文學創作及不同題材的評論文章。唯不接受已於其他媒體(紙本雜誌、網上平台)發表之作品。
  2. 來稿字數以創作不多於4,000字評論不多於6,000字為宜。
  3. 創作(creative@zihua.org.hk)
    評論(review@zihua.org.hk)
    網刊《別字》(online@zihua.org.hk)
  4. 每期總來稿數,創作不得多於四篇,評論不得多於三篇。
  5. 《字花》每期截稿日為單數月15日,《別字》每期截稿日為每月5日。
  6. 來稿者請盡量以Microsoft Word之檔案投稿,並附上刊登筆名、真實姓名、郵寄地址、聯絡電話,以及不多於30字之作者簡介。
  7. 為表謝忱,作品刊出後,將致薄酬。
  8. 本刊不設退稿,投稿如在四個月內未獲採用通知,作者可另行處理。
  9. 投稿方法
    郵寄地址:香港灣仔皇后大道東109-115號智群商業中心21樓《字花》編輯部收

第89期

第89期字花語

啟首語:星火舖

/關天林

記得以前在某本生活品味雜誌看過一頁廣告,標語大概是,有光的地方就是家,賣的,是精美如房子模型的燈具。

如果有光的地方是一家店舖?我們會想到廿四小時便利店,更早之前,是士多、雜貨舖。它們不會開到很晚,甚至一點也不敞亮,它們躲在你住的屋邨樓下,冷清的商場轉角,它們養護著一個家,更可能居住著一個家。

但與家相比,我更偏愛「舖」這個字所展開的一種彷彿總是有待「生活」的空間,日常尚未曝光、定義,仍作為百貨瑣物之間的呼息氣味,而潛在著。「家」暴露在明處,早被濫用脅持,重新開啟對歸屬地的想像,或許要另覓中介,在我們幽暗而式微的記憶中,混亂而鮮活的感官裡。

字典說「舖」是異體,這是規範之為規範的統一說法,但總有另外的說法:俗作舖。《韻會》說是「賈肆」:「資暇集市肆中,筐筥等鱗次其物以粥者曰星貨鋪,言羅列繁密如星。今呼星火舗,非。」「星火」雖非,繁密如星卻是俗得浪漫、合理合情的想望,一種招搖過市的熱鬧,但又不致於繁華,而鱗次的有舖,更有雜貨,即使不再熱鬧,一間舖也自成宇宙。

飲江捧起一把米,在雜貨舖搬演開創一「嚿嚿」新世界的詠嘆調,在〈玄奧〉裡「去了成世」之後,回來看首映。但舖頭上演不是耽溺過去的戲碼,而是在生活成為生活之前掙扎行路,伍淑賢和盧卓倫的小說,前者寫孕婦奔走,後者寫物靈纏身,其實都在墟市與雜貨中學習面對日子的千頭萬緒,李日康寫做苦力的父親,渡過海,爬唐樓,但老店深處總有下一關。

現在好像愈來愈少聽到「賓至如歸」,更常說的是「回不去」,但有時人如貨轉,也只能安於移徙。Leeh Ann帶我們走訪東南亞商店這個外籍傭工的「家外之家」,同樣人在異鄉的蘇朗欣也一探柑仔店的滋味,文海林曾到法國南部一間雜貨舖打工,鄉郊寂靜,其實也掀開了一個家庭塵封的門。

雜貨舖的空間詩學,關於物類、明暗,也來自光陰,璇筠、萍凡人、曾詠聰各自刻畫出不同紋理,逛完辦館,流連商場,玩過彈珠機,裝飾聖誕樹,世界是個大賣場,我們愈來愈來去自如,愈來愈孤獨。金惠順也在其中,但她選擇擺攤,賣的不是情懷,而是令人驚愕的存在證據,三尖八角、活蹦亂跳,命中的贗品與鎖鏈,都瓦解為野放的生物。


《字花》第89期目錄

物事

關天林/啟首語:星火舖

人物
Leeh Ann/菲律賓雜貨店︰家外之家

彼此
郭梓祺/打牙骹
尼間麵包店/變得很重的購物袋
璇筠/曙光辦館
曾詠聰/辦館
李日康/那邊的夢
萍凡人/Block X’
文海林/卡馨納的碎片
飲江/開雜貨舖去
蘇朗欣/滄桑的趣味——花蓮Kám-á-tiàm小記行

譯界
貨真價實
金惠順/我的跳蚤市場

專題小說
伍淑賢/午後的生涯規劃
盧卓倫/物緣雜貨店

物語
游靜/鏡世
唐睿/周作的錄音Walkman
顏峻/發條

漫漫:囤積
張梓鈞
智海

黃炳專欄
炳觀點/萬暗之中光華射

洪昊賢專欄
沒有過去的人/守門員的憂鬱

香港文學開引號
第二十七站——《盤古》
第二十八站——劉以鬯

續航指南

書評陣
李顥謙/現實必野蠻,詩人即野獸——讀蔡琳森《麥葛芬》

起格
廖偉棠/寄往前線——詩九首
枯毫/詩兩首
謝旭昇/走路要十三天
雷博謙/鵜鶘
伊戈爾·扎维林斯基/三個故事
黃柏熹/死水
劉肖瑤/春夜——第七屆全球華文青年文學獎短篇小說組亞軍

重寫本土
梁莉姿/空室

各期年份

關於字花

團隊

董事/ 洪曉嫻 袁兆昌 張歷君
主編/ 葉梓誦
編輯/ 張煒森 曾繁裕 黃曉彤 黃言丹 陳澤霖 李昭駿 麥曉琳
見習編輯/ 沈旻靜
編輯助理/ 張婉瑩
美術總監/ 高立
高級行政主任/ 董嘉琪
行政及推廣主任/ 李梓瑩

《字花》雙月刊創刊於2006年4月,由水煮魚文化製作有限公司出版。創刊之初,以「立足本地,放眼世界」為旨,力圖打破香港文學雜誌的固有形式,以展示文學年輕、活潑和多元化的一面。

不可能的文學雜誌 ——《字花》發刊辭

香港文學如何可以在更良好的土壤上開出更出人意表、令人不敢逼視又難以漠視的花朵,數十年來無數關懷文學的人均念茲在茲。2006年,《字花》正式誕生,並致力以更張揚鮮明而大規模的方式去建設香港文學——是的,我們年輕而且微小,卻抱持重要、真切而且合理的願望。《字花》的編輯及設計人員,均是出生於七十年代末,未滿三十的年輕人。在組成《字花》之前,我們都只是零散的散兵游勇。而我們願意結集在一起,其原因有二:一,在創作及學習文學的過程中,我們找到了讓自身得以呼吸生長的空間,並收穫了豐盈幽微莫可名狀的樂趣,這樂趣甚至維持多年而不見褪減——是以我們企望,其他人也可以在文學中體味到類似——或迥然不同——的樂趣。同時,我們也發現這社會比以前更需要文學,因為我們看到,愈來愈多平板虛偽、似是而非、自我重複的話語滲入無數人的生命,同時香港社會的隔膜與割裂愈來愈大,各種無形宰制日趨精微而無所不在。而文學,正是追求反叛與省察、創意與對話的複雜的溝通過程,我們的社會需要文學的介入。

與香港藝術發展局的資助目標吻合:《字花》將是一本高質素的綜合性雜誌,我們將竭力以自身所知所學所感所能,將高水準的作品呈現於讀者眼前。我們相信,創作應該是多元的美麗,評論應該是尖銳的交流,設計風格不是外在的末節而是表達態度的核心之一——三者聚合一起,連綿地碰撞我們自身與社會及時代的局限。《字花》力圖打破各種局限,如果年輕是代表勇於嘗試和更新,我們願意宣稱自己是年輕的;然而惟望各位相信,年輕不等於幼稚,活潑不等於輕率。高質素的文學雜誌不等於某種自以為高人一等的拒人千里,始終希望以跳脫活潑的形象,與讀者及作者一同向未知的世界伸手、探入。我們不是不食人間煙火的,我們與我城的人一樣,在城市中浮游:思考、行街、唱k、論辯、運動、購物、抗議、設計微小的裝置以觸發自我的流動。你可以想像幾乎已經不年輕的年輕人,以非常嚴謹的要求為基礎,去表現恣肆的活潑嗎?其實,這樣弔詭的文學工作者在歷史上不可勝數,是他們的弔詭,繪出了文學的豐富。因此,《字花》是具有野心的:我們會以自身的最大能量去推動幫助我們成長的文學藝術之發展,立足於我們成長的城市和時代,主動尋求兩岸三地的思想和作品交流,面向具體地多元變易的全球世界,指劃一個更具能量的未來。《字花》更將盡力照顧本土出版事業,關注發行與推廣;因為,對本來與文學並不親密的陌生人,我們將會花最多心力,以試圖拉著他們的手。

《字花》知道這些目標之巨大與我們力量之微小。然而,《字花》知道,《字花》並不是在一無所有的貧土上成長。因為我們心中所想的,恰如許多先於我們站出來建設文學的先行者。在這個意義上,《字花》從不孤獨,而且相信連結——各位的支持,《字花》銘感於心。《字花》輕快地笑著,說:我們會做得比你們所想的更加多,我們並不止於你所看見的樣子。《字花》是一個「不可能」的嘗試,但正是因為我們實際地考察各種具體的需要,才會要求看來不可能的東西。我們的努力,終會在無邊際的天空裡,造成持久的爆炸。一切已經開始。

編輯團隊

葉梓誦
編輯

《字花》主編。寫作、評論、翻譯、編輯,散文集《斷層路徑》已出版。

曾繁裕
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基督徒。大埔人。倫敦大學國王學院比較文學博士,現為香港浸會大學中文系助理教授。第十七屆香港藝術發展獎藝術新秀獎得主。已出版小說《日日》、《低水平愛情》、《無聲的愛慾與虛無》、《後人類時代的它們》、《三》。

黃言丹
編輯

畢業於香港大學法律系。可能喜歡寫作,也可能只是喜歡在無人處自言自語。首屆「開故」作
家育成計畫和第四屆「孔梁巧玲文學新進獎」得主。作品主要為
短篇小說,散見於《明報》及《字花》等平台。即將出版首部短篇
小說集。

黃曉彤
編輯

政治大學中文所畢。喜歡一切大而可愛的動物。研究興趣為香港文學、東亞文學、空間與建築。

麥曉琳
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香港中文大學中國語言及文學系哲學碩士一年級生。研究興趣主要為魯迅研究與現當代跨文化比較研究、記憶書寫與歷史哲學、以及文學理論的相關闡釋。本科期間曾獲青年文學獎(文學評論公開組)季軍。
// 希望能用文「字」種出《野草》般堅韌而枝葉豐茂的「花」。//

李昭駿
編輯

李昭駿,畢業於浸大中文系、中大教育文憑課程,《字花》編輯,曾任浸大兼職研究助理、創作寫作班導師,曾主持香港電台CIBS節目《香港文學十三邀》。獲第一屆孔梁巧玲文學新進獎、⻘年⽂學獎、大學文學獎、全球華文青年文學獎等。 2024年2月出版小說集《遠方的爆炸聲》(水煮魚文化)。短篇小說曾收錄於《根莖葉花》(閱讀時代)和《黑暗夜空擦亮暗黑隕石》(水煮魚文化)。

黃素蟬
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徵稿啟事

  1. 歡迎任何形式的文學創作及不同題材的評論文章。唯不接受已於其他媒體(紙本雜誌、網上平台)發表之作品。
  2. 來稿字數以創作不多於4,000字評論不多於6,000字為宜。
  3. 創作(creative@zihua.org.hk)
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第89期

第89期字花語

啟首語:星火舖

/關天林

記得以前在某本生活品味雜誌看過一頁廣告,標語大概是,有光的地方就是家,賣的,是精美如房子模型的燈具。

如果有光的地方是一家店舖?我們會想到廿四小時便利店,更早之前,是士多、雜貨舖。它們不會開到很晚,甚至一點也不敞亮,它們躲在你住的屋邨樓下,冷清的商場轉角,它們養護著一個家,更可能居住著一個家。

但與家相比,我更偏愛「舖」這個字所展開的一種彷彿總是有待「生活」的空間,日常尚未曝光、定義,仍作為百貨瑣物之間的呼息氣味,而潛在著。「家」暴露在明處,早被濫用脅持,重新開啟對歸屬地的想像,或許要另覓中介,在我們幽暗而式微的記憶中,混亂而鮮活的感官裡。

字典說「舖」是異體,這是規範之為規範的統一說法,但總有另外的說法:俗作舖。《韻會》說是「賈肆」:「資暇集市肆中,筐筥等鱗次其物以粥者曰星貨鋪,言羅列繁密如星。今呼星火舗,非。」「星火」雖非,繁密如星卻是俗得浪漫、合理合情的想望,一種招搖過市的熱鬧,但又不致於繁華,而鱗次的有舖,更有雜貨,即使不再熱鬧,一間舖也自成宇宙。

飲江捧起一把米,在雜貨舖搬演開創一「嚿嚿」新世界的詠嘆調,在〈玄奧〉裡「去了成世」之後,回來看首映。但舖頭上演不是耽溺過去的戲碼,而是在生活成為生活之前掙扎行路,伍淑賢和盧卓倫的小說,前者寫孕婦奔走,後者寫物靈纏身,其實都在墟市與雜貨中學習面對日子的千頭萬緒,李日康寫做苦力的父親,渡過海,爬唐樓,但老店深處總有下一關。

現在好像愈來愈少聽到「賓至如歸」,更常說的是「回不去」,但有時人如貨轉,也只能安於移徙。Leeh Ann帶我們走訪東南亞商店這個外籍傭工的「家外之家」,同樣人在異鄉的蘇朗欣也一探柑仔店的滋味,文海林曾到法國南部一間雜貨舖打工,鄉郊寂靜,其實也掀開了一個家庭塵封的門。

雜貨舖的空間詩學,關於物類、明暗,也來自光陰,璇筠、萍凡人、曾詠聰各自刻畫出不同紋理,逛完辦館,流連商場,玩過彈珠機,裝飾聖誕樹,世界是個大賣場,我們愈來愈來去自如,愈來愈孤獨。金惠順也在其中,但她選擇擺攤,賣的不是情懷,而是令人驚愕的存在證據,三尖八角、活蹦亂跳,命中的贗品與鎖鏈,都瓦解為野放的生物。


《字花》第89期目錄

物事

關天林/啟首語:星火舖

人物
Leeh Ann/菲律賓雜貨店︰家外之家

彼此
郭梓祺/打牙骹
尼間麵包店/變得很重的購物袋
璇筠/曙光辦館
曾詠聰/辦館
李日康/那邊的夢
萍凡人/Block X’
文海林/卡馨納的碎片
飲江/開雜貨舖去
蘇朗欣/滄桑的趣味——花蓮Kám-á-tiàm小記行

譯界
貨真價實
金惠順/我的跳蚤市場

專題小說
伍淑賢/午後的生涯規劃
盧卓倫/物緣雜貨店

物語
游靜/鏡世
唐睿/周作的錄音Walkman
顏峻/發條

漫漫:囤積
張梓鈞
智海

黃炳專欄
炳觀點/萬暗之中光華射

洪昊賢專欄
沒有過去的人/守門員的憂鬱

香港文學開引號
第二十七站——《盤古》
第二十八站——劉以鬯

續航指南

書評陣
李顥謙/現實必野蠻,詩人即野獸——讀蔡琳森《麥葛芬》

起格
廖偉棠/寄往前線——詩九首
枯毫/詩兩首
謝旭昇/走路要十三天
雷博謙/鵜鶘
伊戈爾·扎维林斯基/三個故事
黃柏熹/死水
劉肖瑤/春夜——第七屆全球華文青年文學獎短篇小說組亞軍

重寫本土
梁莉姿/空室

各期年份

關於字花

團隊

董事/ 洪曉嫻 袁兆昌 張歷君
主編/ 葉梓誦
編輯/ 張煒森 曾繁裕 黃曉彤 黃言丹 陳澤霖 李昭駿 麥曉琳
見習編輯/ 沈旻靜
編輯助理/ 張婉瑩
美術總監/ 高立
高級行政主任/ 董嘉琪
行政及推廣主任/ 李梓瑩

《字花》雙月刊創刊於2006年4月,由水煮魚文化製作有限公司出版。創刊之初,以「立足本地,放眼世界」為旨,力圖打破香港文學雜誌的固有形式,以展示文學年輕、活潑和多元化的一面。

不可能的文學雜誌 ——《字花》發刊辭

香港文學如何可以在更良好的土壤上開出更出人意表、令人不敢逼視又難以漠視的花朵,數十年來無數關懷文學的人均念茲在茲。2006年,《字花》正式誕生,並致力以更張揚鮮明而大規模的方式去建設香港文學——是的,我們年輕而且微小,卻抱持重要、真切而且合理的願望。《字花》的編輯及設計人員,均是出生於七十年代末,未滿三十的年輕人。在組成《字花》之前,我們都只是零散的散兵游勇。而我們願意結集在一起,其原因有二:一,在創作及學習文學的過程中,我們找到了讓自身得以呼吸生長的空間,並收穫了豐盈幽微莫可名狀的樂趣,這樂趣甚至維持多年而不見褪減——是以我們企望,其他人也可以在文學中體味到類似——或迥然不同——的樂趣。同時,我們也發現這社會比以前更需要文學,因為我們看到,愈來愈多平板虛偽、似是而非、自我重複的話語滲入無數人的生命,同時香港社會的隔膜與割裂愈來愈大,各種無形宰制日趨精微而無所不在。而文學,正是追求反叛與省察、創意與對話的複雜的溝通過程,我們的社會需要文學的介入。

與香港藝術發展局的資助目標吻合:《字花》將是一本高質素的綜合性雜誌,我們將竭力以自身所知所學所感所能,將高水準的作品呈現於讀者眼前。我們相信,創作應該是多元的美麗,評論應該是尖銳的交流,設計風格不是外在的末節而是表達態度的核心之一——三者聚合一起,連綿地碰撞我們自身與社會及時代的局限。《字花》力圖打破各種局限,如果年輕是代表勇於嘗試和更新,我們願意宣稱自己是年輕的;然而惟望各位相信,年輕不等於幼稚,活潑不等於輕率。高質素的文學雜誌不等於某種自以為高人一等的拒人千里,始終希望以跳脫活潑的形象,與讀者及作者一同向未知的世界伸手、探入。我們不是不食人間煙火的,我們與我城的人一樣,在城市中浮游:思考、行街、唱k、論辯、運動、購物、抗議、設計微小的裝置以觸發自我的流動。你可以想像幾乎已經不年輕的年輕人,以非常嚴謹的要求為基礎,去表現恣肆的活潑嗎?其實,這樣弔詭的文學工作者在歷史上不可勝數,是他們的弔詭,繪出了文學的豐富。因此,《字花》是具有野心的:我們會以自身的最大能量去推動幫助我們成長的文學藝術之發展,立足於我們成長的城市和時代,主動尋求兩岸三地的思想和作品交流,面向具體地多元變易的全球世界,指劃一個更具能量的未來。《字花》更將盡力照顧本土出版事業,關注發行與推廣;因為,對本來與文學並不親密的陌生人,我們將會花最多心力,以試圖拉著他們的手。

《字花》知道這些目標之巨大與我們力量之微小。然而,《字花》知道,《字花》並不是在一無所有的貧土上成長。因為我們心中所想的,恰如許多先於我們站出來建設文學的先行者。在這個意義上,《字花》從不孤獨,而且相信連結——各位的支持,《字花》銘感於心。《字花》輕快地笑著,說:我們會做得比你們所想的更加多,我們並不止於你所看見的樣子。《字花》是一個「不可能」的嘗試,但正是因為我們實際地考察各種具體的需要,才會要求看來不可能的東西。我們的努力,終會在無邊際的天空裡,造成持久的爆炸。一切已經開始。

編輯團隊

葉梓誦
編輯

《字花》主編。寫作、評論、翻譯、編輯,散文集《斷層路徑》已出版。

曾繁裕
編輯

基督徒。大埔人。倫敦大學國王學院比較文學博士,現為香港浸會大學中文系助理教授。第十七屆香港藝術發展獎藝術新秀獎得主。已出版小說《日日》、《低水平愛情》、《無聲的愛慾與虛無》、《後人類時代的它們》、《三》。

黃言丹
編輯

畢業於香港大學法律系。可能喜歡寫作,也可能只是喜歡在無人處自言自語。首屆「開故」作
家育成計畫和第四屆「孔梁巧玲文學新進獎」得主。作品主要為
短篇小說,散見於《明報》及《字花》等平台。即將出版首部短篇
小說集。

黃曉彤
編輯

政治大學中文所畢。喜歡一切大而可愛的動物。研究興趣為香港文學、東亞文學、空間與建築。

麥曉琳
編輯

香港中文大學中國語言及文學系哲學碩士一年級生。研究興趣主要為魯迅研究與現當代跨文化比較研究、記憶書寫與歷史哲學、以及文學理論的相關闡釋。本科期間曾獲青年文學獎(文學評論公開組)季軍。
// 希望能用文「字」種出《野草》般堅韌而枝葉豐茂的「花」。//

李昭駿
編輯

李昭駿,畢業於浸大中文系、中大教育文憑課程,《字花》編輯,曾任浸大兼職研究助理、創作寫作班導師,曾主持香港電台CIBS節目《香港文學十三邀》。獲第一屆孔梁巧玲文學新進獎、⻘年⽂學獎、大學文學獎、全球華文青年文學獎等。 2024年2月出版小說集《遠方的爆炸聲》(水煮魚文化)。短篇小說曾收錄於《根莖葉花》(閱讀時代)和《黑暗夜空擦亮暗黑隕石》(水煮魚文化)。

黃素蟬
編輯

香港寫作中IG:@ sosim write

徵稿啟事

  1. 歡迎任何形式的文學創作及不同題材的評論文章。唯不接受已於其他媒體(紙本雜誌、網上平台)發表之作品。
  2. 來稿字數以創作不多於4,000字評論不多於6,000字為宜。
  3. 創作(creative@zihua.org.hk)
    評論(review@zihua.org.hk)
    網刊《別字》(online@zihua.org.hk)
  4. 每期總來稿數,創作不得多於四篇,評論不得多於三篇。
  5. 《字花》每期截稿日為單數月15日,《別字》每期截稿日為每月5日。
  6. 來稿者請盡量以Microsoft Word之檔案投稿,並附上刊登筆名、真實姓名、郵寄地址、聯絡電話,以及不多於30字之作者簡介。
  7. 為表謝忱,作品刊出後,將致薄酬。
  8. 本刊不設退稿,投稿如在四個月內未獲採用通知,作者可另行處理。
  9. 投稿方法
    郵寄地址:香港灣仔皇后大道東109-115號智群商業中心21樓《字花》編輯部收

第89期

第89期字花語

啟首語:星火舖

/關天林

記得以前在某本生活品味雜誌看過一頁廣告,標語大概是,有光的地方就是家,賣的,是精美如房子模型的燈具。

如果有光的地方是一家店舖?我們會想到廿四小時便利店,更早之前,是士多、雜貨舖。它們不會開到很晚,甚至一點也不敞亮,它們躲在你住的屋邨樓下,冷清的商場轉角,它們養護著一個家,更可能居住著一個家。

但與家相比,我更偏愛「舖」這個字所展開的一種彷彿總是有待「生活」的空間,日常尚未曝光、定義,仍作為百貨瑣物之間的呼息氣味,而潛在著。「家」暴露在明處,早被濫用脅持,重新開啟對歸屬地的想像,或許要另覓中介,在我們幽暗而式微的記憶中,混亂而鮮活的感官裡。

字典說「舖」是異體,這是規範之為規範的統一說法,但總有另外的說法:俗作舖。《韻會》說是「賈肆」:「資暇集市肆中,筐筥等鱗次其物以粥者曰星貨鋪,言羅列繁密如星。今呼星火舗,非。」「星火」雖非,繁密如星卻是俗得浪漫、合理合情的想望,一種招搖過市的熱鬧,但又不致於繁華,而鱗次的有舖,更有雜貨,即使不再熱鬧,一間舖也自成宇宙。

飲江捧起一把米,在雜貨舖搬演開創一「嚿嚿」新世界的詠嘆調,在〈玄奧〉裡「去了成世」之後,回來看首映。但舖頭上演不是耽溺過去的戲碼,而是在生活成為生活之前掙扎行路,伍淑賢和盧卓倫的小說,前者寫孕婦奔走,後者寫物靈纏身,其實都在墟市與雜貨中學習面對日子的千頭萬緒,李日康寫做苦力的父親,渡過海,爬唐樓,但老店深處總有下一關。

現在好像愈來愈少聽到「賓至如歸」,更常說的是「回不去」,但有時人如貨轉,也只能安於移徙。Leeh Ann帶我們走訪東南亞商店這個外籍傭工的「家外之家」,同樣人在異鄉的蘇朗欣也一探柑仔店的滋味,文海林曾到法國南部一間雜貨舖打工,鄉郊寂靜,其實也掀開了一個家庭塵封的門。

雜貨舖的空間詩學,關於物類、明暗,也來自光陰,璇筠、萍凡人、曾詠聰各自刻畫出不同紋理,逛完辦館,流連商場,玩過彈珠機,裝飾聖誕樹,世界是個大賣場,我們愈來愈來去自如,愈來愈孤獨。金惠順也在其中,但她選擇擺攤,賣的不是情懷,而是令人驚愕的存在證據,三尖八角、活蹦亂跳,命中的贗品與鎖鏈,都瓦解為野放的生物。


《字花》第89期目錄

物事

關天林/啟首語:星火舖

人物
Leeh Ann/菲律賓雜貨店︰家外之家

彼此
郭梓祺/打牙骹
尼間麵包店/變得很重的購物袋
璇筠/曙光辦館
曾詠聰/辦館
李日康/那邊的夢
萍凡人/Block X’
文海林/卡馨納的碎片
飲江/開雜貨舖去
蘇朗欣/滄桑的趣味——花蓮Kám-á-tiàm小記行

譯界
貨真價實
金惠順/我的跳蚤市場

專題小說
伍淑賢/午後的生涯規劃
盧卓倫/物緣雜貨店

物語
游靜/鏡世
唐睿/周作的錄音Walkman
顏峻/發條

漫漫:囤積
張梓鈞
智海

黃炳專欄
炳觀點/萬暗之中光華射

洪昊賢專欄
沒有過去的人/守門員的憂鬱

香港文學開引號
第二十七站——《盤古》
第二十八站——劉以鬯

續航指南

書評陣
李顥謙/現實必野蠻,詩人即野獸——讀蔡琳森《麥葛芬》

起格
廖偉棠/寄往前線——詩九首
枯毫/詩兩首
謝旭昇/走路要十三天
雷博謙/鵜鶘
伊戈爾·扎维林斯基/三個故事
黃柏熹/死水
劉肖瑤/春夜——第七屆全球華文青年文學獎短篇小說組亞軍

重寫本土
梁莉姿/空室

別字



別字各期目錄
目錄 透光

別字

第八十八期
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別字

第八十八期

「別字」一名,不僅意指某種形式上

的別冊,更寄望另闢網絡傳播門徑,

拓寬文學場域,連結更多文字力量。

透光

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轉注
  • 《世外》:不擇手段的情感按摩
  • 前世唔修,得失《世外》
  • 《世外》:不擇手段的情感按摩
  • 前世唔修,得失《世外》

透光


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《世外》:不擇手段的情感按摩

張書瑋
愛聽音樂,看影劇,對待某些事過分認真。愈多談論流行文化,愈多認識自己。曾著詞人論集《潘源良》。
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    一定是我錯覺吧。似乎港產片劇本總是更花功夫用情感攻勢說服觀眾,為了爆棚感染力,其他的邏輯或者理性思考都退而求其次。或者也合理吧。畢竟本地主流討論電影的角度,都是從情感入手,無關其他。
     
    我想《世外》也如此打算。講情感講哲理,重點是費盡心機令觀眾有所啟發。我們日常在圍訪片段見得太多了:「希望觀眾袋啲乜返屋企?」
     
    《世外》應該有企圖要觀眾袋啲乜,最少編導心底有計算過要sell啲乜。兩個不同種族的靈魂訂下千年之約,不離不棄,最終實踐了約定。對一部分香港觀眾而言,這種情感按摩非常之必要。但劇本需要觀眾「相信」,從情感層面相信,也從事實層面「相信」。動畫劇本若寫得不好,比真人電影劇本差更難以原諒。真人電影實際拍攝中不得不有很多妥協,可能場景選不到、天氣與環境影響、預算有限、臨演或現實限制,都可能令拍攝團隊將劇本轉為畫面時面對難題。但動畫並非如此。
     
    於是我眼睜睜看《世外》抱著令所有人觸動的野心,最終淪為一場「中二」匯演。
     
    不妨從中段擊潰整部電影邏輯的場景講起。農民姜山所在的村被官兵催收,官兵要全村第二日上繳大量糧食。但同時,農田內有士兵監工,還在毆打被認為偷懶的農民。到底是讓奴隸耕種,還是讓農民佃戶繳糧?如果在監工,糧食當場就會上繳,又何須第二日?否則為何士兵要監工農民,然後讓他們把糧食搬回農民自己家?當後來姜山下定決心要帶頭反抗官員,以斷手威脅。官員顯然有所顧忌,於是旁邊的幕僚獻計,先假扮開倉放糧,再將抗議的農民全部在糧倉內射殺。夠荒唐了吧?如果要射殺農民,又何必怕他們斷手?如果可以在糧倉殺,為甚麼不在抗議當場就殺?
     
    這些困惑令我開始思考編導如此創作的用意。最合理的答案,可能是編導需要不斷加疊角色所受到的屈辱,去搗碎他們接收到的希望,令觀眾同情他們的處境,去接受他們的委屈。不顧邏輯、前後矛盾的加疊,我認為是創作上的懶惰,也可說是不擇手段。同時,也是創作者對影像感染力的誤解。角色的遭遇如果與場景和故事邏輯矛盾,即便用一些現成的橋段去完成情感刺激,卻會對故事造成極大的傷害,也不斷削奪影像的可信度。然而動畫的可信度,不就是想到甚麼便畫甚麼嗎?怎會有如此低廉的情節堆砌?
     
    這樣的疑惑令電影前半講述的內容也搖搖欲墜。關於角色之間的情感牽繫,最忌諱僅僅宣之於口。小妹與小鬼是千年之約的兩位主角,但兩者之間的關係到底如何建立?從前半的鋪墊看,只是兩個人走走停停,為何彼此如此重視?你能想像一間大集團接待訪客的前台,因為連續數日遇到同一位訪客,然後兩個人訂下千年之約嗎?其中一個人說,我重視你,另一個人說,一千年內我都會認出你。
     
    這一切都將電影的情感驅動轉化為某種作者的自我感動。究其原因,我偏向認為如今有太多人誤會或/並濫用影像創作的權力。他們認為自己站在編導的位置,無論怎樣講故事,都具有不可挑戰的權力。觀眾只可以被動接受一切。可惜,「聽古莫駁古」有一個默認卻很少點明的前提,它給予編導的優惠,是允許你使用「巧合」,並不是允許作者一味胡說。
     
    實踐千年之約,固然是一種感人的執著;不放棄善良,當然也是非常令人觸動的品質。這些品質的純粹,並不依附於某一個故事,它是我們所默認的道德極境。不管小鬼還是小妹,寧采臣還是聶小倩,很多角色關係都可以令我們感動。可是聶小倩為甚麼認為寧采臣對自己非同一般?因為她做鬼閲人無數,卻唯有寧采臣對她謙謙有禮不動色心,在這個敘述過程中,我們才接受了寧采臣和聶小倩兩個角色的連結,並與他們一同患難。
     
    事後複述這故事,我們聽來覺得他們的情感連結似乎理所當然,卻忘了在電影裡,這些都經過影像證明過。《世外》的編導彷彿覺得自己沒有任何證明的義務,不斷地要求觀眾相信並投入自己設定的情感共鳴,不斷索取,不斷施壓。也許習慣被情緒勒索的觀眾會埋單,但這只是不斷壓榨地位本已在逐漸下跌的「電影」媒介,這些講故事的權力不被善待和善用,它們終將消失。