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最後更新日期:2022年4月19日


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各期年份

關於字花

團隊

主編/ 葉梓誦
編輯/ 張煒森 曾繁裕 黃曉彤 黃言丹 陳澤霖 李昭駿 麥曉琳
見習編輯/ 沈旻靜
編輯助理/ 蔣柏兒
美術總監/ 高立
設計/Thomas@jammex creation
高級行政主任/ 董嘉琪
行政及推廣主任/ 李梓瑩

《字花》雙月刊創刊於2006年4月,由水煮魚文化製作有限公司出版。創刊之初,以「立足本地,放眼世界」為旨,力圖打破香港文學雜誌的固有形式,以展示文學年輕、活潑和多元化的一面。

不可能的文學雜誌 ——《字花》發刊辭

香港文學如何可以在更良好的土壤上開出更出人意表、令人不敢逼視又難以漠視的花朵,數十年來無數關懷文學的人均念茲在茲。2006年,《字花》正式誕生,並致力以更張揚鮮明而大規模的方式去建設香港文學——是的,我們年輕而且微小,卻抱持重要、真切而且合理的願望。《字花》的編輯及設計人員,均是出生於七十年代末,未滿三十的年輕人。在組成《字花》之前,我們都只是零散的散兵游勇。而我們願意結集在一起,其原因有二:一,在創作及學習文學的過程中,我們找到了讓自身得以呼吸生長的空間,並收穫了豐盈幽微莫可名狀的樂趣,這樂趣甚至維持多年而不見褪減——是以我們企望,其他人也可以在文學中體味到類似——或迥然不同——的樂趣。同時,我們也發現這社會比以前更需要文學,因為我們看到,愈來愈多平板虛偽、似是而非、自我重複的話語滲入無數人的生命,同時香港社會的隔膜與割裂愈來愈大,各種無形宰制日趨精微而無所不在。而文學,正是追求反叛與省察、創意與對話的複雜的溝通過程,我們的社會需要文學的介入。

與香港藝術發展局的資助目標吻合:《字花》將是一本高質素的綜合性雜誌,我們將竭力以自身所知所學所感所能,將高水準的作品呈現於讀者眼前。我們相信,創作應該是多元的美麗,評論應該是尖銳的交流,設計風格不是外在的末節而是表達態度的核心之一——三者聚合一起,連綿地碰撞我們自身與社會及時代的局限。《字花》力圖打破各種局限,如果年輕是代表勇於嘗試和更新,我們願意宣稱自己是年輕的;然而惟望各位相信,年輕不等於幼稚,活潑不等於輕率。高質素的文學雜誌不等於某種自以為高人一等的拒人千里,始終希望以跳脫活潑的形象,與讀者及作者一同向未知的世界伸手、探入。我們不是不食人間煙火的,我們與我城的人一樣,在城市中浮游:思考、行街、唱k、論辯、運動、購物、抗議、設計微小的裝置以觸發自我的流動。你可以想像幾乎已經不年輕的年輕人,以非常嚴謹的要求為基礎,去表現恣肆的活潑嗎?其實,這樣弔詭的文學工作者在歷史上不可勝數,是他們的弔詭,繪出了文學的豐富。因此,《字花》是具有野心的:我們會以自身的最大能量去推動幫助我們成長的文學藝術之發展,立足於我們成長的城市和時代,主動尋求兩岸三地的思想和作品交流,面向具體地多元變易的全球世界,指劃一個更具能量的未來。《字花》更將盡力照顧本土出版事業,關注發行與推廣;因為,對本來與文學並不親密的陌生人,我們將會花最多心力,以試圖拉著他們的手。

《字花》知道這些目標之巨大與我們力量之微小。然而,《字花》知道,《字花》並不是在一無所有的貧土上成長。因為我們心中所想的,恰如許多先於我們站出來建設文學的先行者。在這個意義上,《字花》從不孤獨,而且相信連結——各位的支持,《字花》銘感於心。《字花》輕快地笑著,說:我們會做得比你們所想的更加多,我們並不止於你所看見的樣子。《字花》是一個「不可能」的嘗試,但正是因為我們實際地考察各種具體的需要,才會要求看來不可能的東西。我們的努力,終會在無邊際的天空裡,造成持久的爆炸。一切已經開始。

編輯團隊

葉梓誦
編輯

《字花》主編。寫作、評論、翻譯、編輯,散文集《斷層路徑》即將出版。

曾繁裕
編輯

基督徒。大埔人。倫敦大學國王學院比較文學博士,現為香港浸會大學中文系助理教授。第十七屆香港藝術發展獎藝術新秀獎得主。已出版小說《日日》、《低水平愛情》、《無聲的愛慾與虛無》、《後人類時代的它們》、《三》。

張煒森
編輯

嶺南大學中文文學士、香港中文大學視覺文化研究碩士。現從事策展、藝術評論、創作、教育及推廣等工作。對於藝術,只有喜歡。現時只想單純地詮釋藝術,然後加以保存及傳頌。策展項目包括「張三李四收藏展」(大館,2018)、「藝術在大南」(合舍,2019)。著作有《浮白》,編著包括《在鐵盒上抹一把塵--廿四個寶物的故事》、《一個由遠古而來的呼喚》等。現為「國際藝評人協會香港分會」會員,獲香港藝術發展局 2016 藝術新秀獎 (藝術評論)。

黃言丹
編輯

黃曉彤
編輯

政治大學中文所畢。喜歡一切大而可愛的動物。研究興趣為香港文學、東亞文學、空間與建築。

陳澤霖
編輯

文藝評論者及香港文學研究者。現為香港中文大學香港文學特藏研究助理、中文系碩士研究生、書寫力量編詩組統籌及《字花》編輯。研究興趣為當代華文新詩、文學語言運用及相關出版現象。近年致力整理香港文學粵語書寫概念,並研究相關論述與實踐。文章散見《字花》、《方圓》、《明報》及《別字》等刊物。

編輯

麥曉琳
編輯

李昭駿
編輯

徵稿啟事

  1. 歡迎任何形式的文學創作及不同題材的評論文章。唯不接受已於其他媒體(紙本雜誌、網上平台)發表之作品。
  2. 來稿字數以創作不多於4,000字評論不多於6,000字為宜。
  3. 創作(creative@zihua.org.hk)
    評論(review@zihua.org.hk)
    網刊《別字》(online@zihua.org.hk)
  4. 每期總來稿數,創作不得多於四篇,評論不得多於三篇。
  5. 《字花》每期截稿日為單數月15日,《別字》每期截稿日為每月5日。
  6. 來稿者請盡量以Microsoft Word之檔案投稿,並附上刊登筆名、真實姓名、郵寄地址、聯絡電話,以及不多於30字之作者簡介。
  7. 為表謝忱,作品刊出後,將致薄酬。
  8. 本刊不設退稿,投稿如在四個月內未獲採用通知,作者可另行處理。
  9. 投稿方法
    郵寄地址:香港灣仔皇后大道東109-115號智群商業中心21樓《字花》編輯部收

第90期

第90期字花語

啟首語:日夜流

/關天林 像河看海

這一次專題是會自己說話的。

正如海浪與河岸,是會自己說話的,血汗眼淚,是會自己說話的,激盪過奔波過,是會留下聲浪的,即使寂靜仍然盤據。

湧流,是因為曲折,傳聲也同理。保存在水勢遏止處,然後在壓迫再臨時嘯聚。因此靜默也是會說話的。愈阻難,愈和應。

鹽晶泛光而不說話,它的話盡在淘洗凝結的過程,在聚沙成塔的辛勞裡。這次訪問的三粒鹽,是香港僅存的製鹽工,也是以日光和汗水為媒的傳話人。

海拍岸,而河流進心裡。雙城找來港台作家寫出異地的曲折。在倫敦的黃靜,從泰晤士河的屍首,想到香港的黑夜、天水圍的臭河,林雪平帶著對屯門河的矛盾感情,追溯一個可能不存在的源頭,夏夏從年少時的水圳打撈記憶,竟流出捷克的莫爾道河,凌性傑則帶我們去高雄的愛河散散步,聽取今昔的白噪音。

黃思哲的畫,與四位詩人的作品,各自叩問,又共同界定著,身體的流域。鴻鴻的半生夢回,余婉蘭的虛空河牀,孫梓評記得萬人如潮逆行,石堯丹割開自由的血脈。歷史,如果以夢魘的方式回來,或許是飄在海上的,就像巴西出身漁民世家詩人Flávio de Araújo的招魂曲。

你我的歲月靜好,生活安定,終將剝露出虛妄的圍牆,家與國的單線幻象,又主宰著離散播遷的繁史。一個台灣的尋親者,在回大陸前,借住過八十年代的香港公屋,那時的星空對他有何意義?一座潮濕的島嶼,以本土語言換取未來的樂園,潮音對島民又有何意義?張婉雯與張嘉禧把記憶或寓言帶來當下,不讓足跡流逝。

社交網絡史,我們都有份參與,或游離或飄蕩,卻總像身不由己。實踐過的自由,怎樣點滴累積又分流瓦解?我們可以回顧那個平行的角落,也可像黃智斌,反思怎樣繼續以網絡面對社運低潮與創傷。

人活成雨,或面對浪。陳順築、潘美義、陳啟駿的影像,值得一次次凝視。若使沉默有聲,故事也從未講完。


《字花》第90期目錄

物事

關天林/啟首語:日夜流

人物
李卓謙/香港有座鹽島——訪鹽田梓

雙城
黃靜/River Gulu
夏夏/回到大水溝
林雪平/剪影的流動:屯門河與它的像
凌性傑/夢中河流

彼此
黃思哲/淚、血、汗
孫梓評/八月十八潮
石堯丹/秘密
鴻鴻/一粒沙,半個世界
余婉蘭/物質虛空,一夜造神

專題小說
張婉雯/過客
張嘉禧/石塘紀

譯界
海的記憶
Flávio de Araújo/浮身

社交網絡簡史
黃智斌/流散如水:離開Facebook,我們離開極權了嗎?

ifva特約/如果流水戛然而止——兩齣紀錄短片

物語
游靜/1248
唐睿/周作的即棄菲林相機
顏峻/焦點

漫漫:後遺
Wkmillu
Jason Chuang

HKIFF特約/跨世代武家悲歌

黃炳專欄
炳觀點/閃縮時分

洪昊賢專欄
沒有過去的人/兩個嚴肅的男人

紅眼專欄
黑太子與他的夥伴‧一

香港文學開引號
第二十九站——愛荷華國際寫作計劃
第三十站——余派
續航指南

書評陣
洪慧/凡品與逸品———讀陳李才《漫長的霧 黝黑的光》

起格
游靜/五首詩
逆彌/未命名
謝旭昇/預感之室
陳琬菁/左邊或者右邊
樊善標/餘意
浪曉文/大學
陳諾諺/微物影像

第七屆全球華文青年文學獎短篇小說組冠軍
許非/年

各期年份

關於字花

團隊

主編/ 葉梓誦
編輯/ 張煒森 曾繁裕 黃曉彤 黃言丹 陳澤霖 李昭駿 麥曉琳
見習編輯/ 沈旻靜
編輯助理/ 蔣柏兒
美術總監/ 高立
設計/Thomas@jammex creation
高級行政主任/ 董嘉琪
行政及推廣主任/ 李梓瑩

《字花》雙月刊創刊於2006年4月,由水煮魚文化製作有限公司出版。創刊之初,以「立足本地,放眼世界」為旨,力圖打破香港文學雜誌的固有形式,以展示文學年輕、活潑和多元化的一面。

不可能的文學雜誌 ——《字花》發刊辭

香港文學如何可以在更良好的土壤上開出更出人意表、令人不敢逼視又難以漠視的花朵,數十年來無數關懷文學的人均念茲在茲。2006年,《字花》正式誕生,並致力以更張揚鮮明而大規模的方式去建設香港文學——是的,我們年輕而且微小,卻抱持重要、真切而且合理的願望。《字花》的編輯及設計人員,均是出生於七十年代末,未滿三十的年輕人。在組成《字花》之前,我們都只是零散的散兵游勇。而我們願意結集在一起,其原因有二:一,在創作及學習文學的過程中,我們找到了讓自身得以呼吸生長的空間,並收穫了豐盈幽微莫可名狀的樂趣,這樂趣甚至維持多年而不見褪減——是以我們企望,其他人也可以在文學中體味到類似——或迥然不同——的樂趣。同時,我們也發現這社會比以前更需要文學,因為我們看到,愈來愈多平板虛偽、似是而非、自我重複的話語滲入無數人的生命,同時香港社會的隔膜與割裂愈來愈大,各種無形宰制日趨精微而無所不在。而文學,正是追求反叛與省察、創意與對話的複雜的溝通過程,我們的社會需要文學的介入。

與香港藝術發展局的資助目標吻合:《字花》將是一本高質素的綜合性雜誌,我們將竭力以自身所知所學所感所能,將高水準的作品呈現於讀者眼前。我們相信,創作應該是多元的美麗,評論應該是尖銳的交流,設計風格不是外在的末節而是表達態度的核心之一——三者聚合一起,連綿地碰撞我們自身與社會及時代的局限。《字花》力圖打破各種局限,如果年輕是代表勇於嘗試和更新,我們願意宣稱自己是年輕的;然而惟望各位相信,年輕不等於幼稚,活潑不等於輕率。高質素的文學雜誌不等於某種自以為高人一等的拒人千里,始終希望以跳脫活潑的形象,與讀者及作者一同向未知的世界伸手、探入。我們不是不食人間煙火的,我們與我城的人一樣,在城市中浮游:思考、行街、唱k、論辯、運動、購物、抗議、設計微小的裝置以觸發自我的流動。你可以想像幾乎已經不年輕的年輕人,以非常嚴謹的要求為基礎,去表現恣肆的活潑嗎?其實,這樣弔詭的文學工作者在歷史上不可勝數,是他們的弔詭,繪出了文學的豐富。因此,《字花》是具有野心的:我們會以自身的最大能量去推動幫助我們成長的文學藝術之發展,立足於我們成長的城市和時代,主動尋求兩岸三地的思想和作品交流,面向具體地多元變易的全球世界,指劃一個更具能量的未來。《字花》更將盡力照顧本土出版事業,關注發行與推廣;因為,對本來與文學並不親密的陌生人,我們將會花最多心力,以試圖拉著他們的手。

《字花》知道這些目標之巨大與我們力量之微小。然而,《字花》知道,《字花》並不是在一無所有的貧土上成長。因為我們心中所想的,恰如許多先於我們站出來建設文學的先行者。在這個意義上,《字花》從不孤獨,而且相信連結——各位的支持,《字花》銘感於心。《字花》輕快地笑著,說:我們會做得比你們所想的更加多,我們並不止於你所看見的樣子。《字花》是一個「不可能」的嘗試,但正是因為我們實際地考察各種具體的需要,才會要求看來不可能的東西。我們的努力,終會在無邊際的天空裡,造成持久的爆炸。一切已經開始。

編輯團隊

葉梓誦
編輯

《字花》主編。寫作、評論、翻譯、編輯,散文集《斷層路徑》即將出版。

曾繁裕
編輯

基督徒。大埔人。倫敦大學國王學院比較文學博士,現為香港浸會大學中文系助理教授。第十七屆香港藝術發展獎藝術新秀獎得主。已出版小說《日日》、《低水平愛情》、《無聲的愛慾與虛無》、《後人類時代的它們》、《三》。

張煒森
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嶺南大學中文文學士、香港中文大學視覺文化研究碩士。現從事策展、藝術評論、創作、教育及推廣等工作。對於藝術,只有喜歡。現時只想單純地詮釋藝術,然後加以保存及傳頌。策展項目包括「張三李四收藏展」(大館,2018)、「藝術在大南」(合舍,2019)。著作有《浮白》,編著包括《在鐵盒上抹一把塵--廿四個寶物的故事》、《一個由遠古而來的呼喚》等。現為「國際藝評人協會香港分會」會員,獲香港藝術發展局 2016 藝術新秀獎 (藝術評論)。

黃言丹
編輯

黃曉彤
編輯

政治大學中文所畢。喜歡一切大而可愛的動物。研究興趣為香港文學、東亞文學、空間與建築。

陳澤霖
編輯

文藝評論者及香港文學研究者。現為香港中文大學香港文學特藏研究助理、中文系碩士研究生、書寫力量編詩組統籌及《字花》編輯。研究興趣為當代華文新詩、文學語言運用及相關出版現象。近年致力整理香港文學粵語書寫概念,並研究相關論述與實踐。文章散見《字花》、《方圓》、《明報》及《別字》等刊物。

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麥曉琳
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  1. 歡迎任何形式的文學創作及不同題材的評論文章。唯不接受已於其他媒體(紙本雜誌、網上平台)發表之作品。
  2. 來稿字數以創作不多於4,000字評論不多於6,000字為宜。
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  7. 為表謝忱,作品刊出後,將致薄酬。
  8. 本刊不設退稿,投稿如在四個月內未獲採用通知,作者可另行處理。
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第90期字花語

啟首語:日夜流

/關天林 像河看海

這一次專題是會自己說話的。

正如海浪與河岸,是會自己說話的,血汗眼淚,是會自己說話的,激盪過奔波過,是會留下聲浪的,即使寂靜仍然盤據。

湧流,是因為曲折,傳聲也同理。保存在水勢遏止處,然後在壓迫再臨時嘯聚。因此靜默也是會說話的。愈阻難,愈和應。

鹽晶泛光而不說話,它的話盡在淘洗凝結的過程,在聚沙成塔的辛勞裡。這次訪問的三粒鹽,是香港僅存的製鹽工,也是以日光和汗水為媒的傳話人。

海拍岸,而河流進心裡。雙城找來港台作家寫出異地的曲折。在倫敦的黃靜,從泰晤士河的屍首,想到香港的黑夜、天水圍的臭河,林雪平帶著對屯門河的矛盾感情,追溯一個可能不存在的源頭,夏夏從年少時的水圳打撈記憶,竟流出捷克的莫爾道河,凌性傑則帶我們去高雄的愛河散散步,聽取今昔的白噪音。

黃思哲的畫,與四位詩人的作品,各自叩問,又共同界定著,身體的流域。鴻鴻的半生夢回,余婉蘭的虛空河牀,孫梓評記得萬人如潮逆行,石堯丹割開自由的血脈。歷史,如果以夢魘的方式回來,或許是飄在海上的,就像巴西出身漁民世家詩人Flávio de Araújo的招魂曲。

你我的歲月靜好,生活安定,終將剝露出虛妄的圍牆,家與國的單線幻象,又主宰著離散播遷的繁史。一個台灣的尋親者,在回大陸前,借住過八十年代的香港公屋,那時的星空對他有何意義?一座潮濕的島嶼,以本土語言換取未來的樂園,潮音對島民又有何意義?張婉雯與張嘉禧把記憶或寓言帶來當下,不讓足跡流逝。

社交網絡史,我們都有份參與,或游離或飄蕩,卻總像身不由己。實踐過的自由,怎樣點滴累積又分流瓦解?我們可以回顧那個平行的角落,也可像黃智斌,反思怎樣繼續以網絡面對社運低潮與創傷。

人活成雨,或面對浪。陳順築、潘美義、陳啟駿的影像,值得一次次凝視。若使沉默有聲,故事也從未講完。


《字花》第90期目錄

物事

關天林/啟首語:日夜流

人物
李卓謙/香港有座鹽島——訪鹽田梓

雙城
黃靜/River Gulu
夏夏/回到大水溝
林雪平/剪影的流動:屯門河與它的像
凌性傑/夢中河流

彼此
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石堯丹/秘密
鴻鴻/一粒沙,半個世界
余婉蘭/物質虛空,一夜造神

專題小說
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譯界
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社交網絡簡史
黃智斌/流散如水:離開Facebook,我們離開極權了嗎?

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起格
游靜/五首詩
逆彌/未命名
謝旭昇/預感之室
陳琬菁/左邊或者右邊
樊善標/餘意
浪曉文/大學
陳諾諺/微物影像

第七屆全球華文青年文學獎短篇小說組冠軍
許非/年

各期年份

關於字花

團隊

主編/ 葉梓誦
編輯/ 張煒森 曾繁裕 黃曉彤 黃言丹 陳澤霖 李昭駿 麥曉琳
見習編輯/ 沈旻靜
編輯助理/ 蔣柏兒
美術總監/ 高立
設計/Thomas@jammex creation
高級行政主任/ 董嘉琪
行政及推廣主任/ 李梓瑩

《字花》雙月刊創刊於2006年4月,由水煮魚文化製作有限公司出版。創刊之初,以「立足本地,放眼世界」為旨,力圖打破香港文學雜誌的固有形式,以展示文學年輕、活潑和多元化的一面。

不可能的文學雜誌 ——《字花》發刊辭

香港文學如何可以在更良好的土壤上開出更出人意表、令人不敢逼視又難以漠視的花朵,數十年來無數關懷文學的人均念茲在茲。2006年,《字花》正式誕生,並致力以更張揚鮮明而大規模的方式去建設香港文學——是的,我們年輕而且微小,卻抱持重要、真切而且合理的願望。《字花》的編輯及設計人員,均是出生於七十年代末,未滿三十的年輕人。在組成《字花》之前,我們都只是零散的散兵游勇。而我們願意結集在一起,其原因有二:一,在創作及學習文學的過程中,我們找到了讓自身得以呼吸生長的空間,並收穫了豐盈幽微莫可名狀的樂趣,這樂趣甚至維持多年而不見褪減——是以我們企望,其他人也可以在文學中體味到類似——或迥然不同——的樂趣。同時,我們也發現這社會比以前更需要文學,因為我們看到,愈來愈多平板虛偽、似是而非、自我重複的話語滲入無數人的生命,同時香港社會的隔膜與割裂愈來愈大,各種無形宰制日趨精微而無所不在。而文學,正是追求反叛與省察、創意與對話的複雜的溝通過程,我們的社會需要文學的介入。

與香港藝術發展局的資助目標吻合:《字花》將是一本高質素的綜合性雜誌,我們將竭力以自身所知所學所感所能,將高水準的作品呈現於讀者眼前。我們相信,創作應該是多元的美麗,評論應該是尖銳的交流,設計風格不是外在的末節而是表達態度的核心之一——三者聚合一起,連綿地碰撞我們自身與社會及時代的局限。《字花》力圖打破各種局限,如果年輕是代表勇於嘗試和更新,我們願意宣稱自己是年輕的;然而惟望各位相信,年輕不等於幼稚,活潑不等於輕率。高質素的文學雜誌不等於某種自以為高人一等的拒人千里,始終希望以跳脫活潑的形象,與讀者及作者一同向未知的世界伸手、探入。我們不是不食人間煙火的,我們與我城的人一樣,在城市中浮游:思考、行街、唱k、論辯、運動、購物、抗議、設計微小的裝置以觸發自我的流動。你可以想像幾乎已經不年輕的年輕人,以非常嚴謹的要求為基礎,去表現恣肆的活潑嗎?其實,這樣弔詭的文學工作者在歷史上不可勝數,是他們的弔詭,繪出了文學的豐富。因此,《字花》是具有野心的:我們會以自身的最大能量去推動幫助我們成長的文學藝術之發展,立足於我們成長的城市和時代,主動尋求兩岸三地的思想和作品交流,面向具體地多元變易的全球世界,指劃一個更具能量的未來。《字花》更將盡力照顧本土出版事業,關注發行與推廣;因為,對本來與文學並不親密的陌生人,我們將會花最多心力,以試圖拉著他們的手。

《字花》知道這些目標之巨大與我們力量之微小。然而,《字花》知道,《字花》並不是在一無所有的貧土上成長。因為我們心中所想的,恰如許多先於我們站出來建設文學的先行者。在這個意義上,《字花》從不孤獨,而且相信連結——各位的支持,《字花》銘感於心。《字花》輕快地笑著,說:我們會做得比你們所想的更加多,我們並不止於你所看見的樣子。《字花》是一個「不可能」的嘗試,但正是因為我們實際地考察各種具體的需要,才會要求看來不可能的東西。我們的努力,終會在無邊際的天空裡,造成持久的爆炸。一切已經開始。

編輯團隊

葉梓誦
編輯

《字花》主編。寫作、評論、翻譯、編輯,散文集《斷層路徑》即將出版。

曾繁裕
編輯

基督徒。大埔人。倫敦大學國王學院比較文學博士,現為香港浸會大學中文系助理教授。第十七屆香港藝術發展獎藝術新秀獎得主。已出版小說《日日》、《低水平愛情》、《無聲的愛慾與虛無》、《後人類時代的它們》、《三》。

張煒森
編輯

嶺南大學中文文學士、香港中文大學視覺文化研究碩士。現從事策展、藝術評論、創作、教育及推廣等工作。對於藝術,只有喜歡。現時只想單純地詮釋藝術,然後加以保存及傳頌。策展項目包括「張三李四收藏展」(大館,2018)、「藝術在大南」(合舍,2019)。著作有《浮白》,編著包括《在鐵盒上抹一把塵--廿四個寶物的故事》、《一個由遠古而來的呼喚》等。現為「國際藝評人協會香港分會」會員,獲香港藝術發展局 2016 藝術新秀獎 (藝術評論)。

黃言丹
編輯

黃曉彤
編輯

政治大學中文所畢。喜歡一切大而可愛的動物。研究興趣為香港文學、東亞文學、空間與建築。

陳澤霖
編輯

文藝評論者及香港文學研究者。現為香港中文大學香港文學特藏研究助理、中文系碩士研究生、書寫力量編詩組統籌及《字花》編輯。研究興趣為當代華文新詩、文學語言運用及相關出版現象。近年致力整理香港文學粵語書寫概念,並研究相關論述與實踐。文章散見《字花》、《方圓》、《明報》及《別字》等刊物。

編輯

麥曉琳
編輯

李昭駿
編輯

徵稿啟事

  1. 歡迎任何形式的文學創作及不同題材的評論文章。唯不接受已於其他媒體(紙本雜誌、網上平台)發表之作品。
  2. 來稿字數以創作不多於4,000字評論不多於6,000字為宜。
  3. 創作(creative@zihua.org.hk)
    評論(review@zihua.org.hk)
    網刊《別字》(online@zihua.org.hk)
  4. 每期總來稿數,創作不得多於四篇,評論不得多於三篇。
  5. 《字花》每期截稿日為單數月15日,《別字》每期截稿日為每月5日。
  6. 來稿者請盡量以Microsoft Word之檔案投稿,並附上刊登筆名、真實姓名、郵寄地址、聯絡電話,以及不多於30字之作者簡介。
  7. 為表謝忱,作品刊出後,將致薄酬。
  8. 本刊不設退稿,投稿如在四個月內未獲採用通知,作者可另行處理。
  9. 投稿方法
    郵寄地址:香港灣仔皇后大道東109-115號智群商業中心21樓《字花》編輯部收

第90期

第90期字花語

啟首語:日夜流

/關天林 像河看海

這一次專題是會自己說話的。

正如海浪與河岸,是會自己說話的,血汗眼淚,是會自己說話的,激盪過奔波過,是會留下聲浪的,即使寂靜仍然盤據。

湧流,是因為曲折,傳聲也同理。保存在水勢遏止處,然後在壓迫再臨時嘯聚。因此靜默也是會說話的。愈阻難,愈和應。

鹽晶泛光而不說話,它的話盡在淘洗凝結的過程,在聚沙成塔的辛勞裡。這次訪問的三粒鹽,是香港僅存的製鹽工,也是以日光和汗水為媒的傳話人。

海拍岸,而河流進心裡。雙城找來港台作家寫出異地的曲折。在倫敦的黃靜,從泰晤士河的屍首,想到香港的黑夜、天水圍的臭河,林雪平帶著對屯門河的矛盾感情,追溯一個可能不存在的源頭,夏夏從年少時的水圳打撈記憶,竟流出捷克的莫爾道河,凌性傑則帶我們去高雄的愛河散散步,聽取今昔的白噪音。

黃思哲的畫,與四位詩人的作品,各自叩問,又共同界定著,身體的流域。鴻鴻的半生夢回,余婉蘭的虛空河牀,孫梓評記得萬人如潮逆行,石堯丹割開自由的血脈。歷史,如果以夢魘的方式回來,或許是飄在海上的,就像巴西出身漁民世家詩人Flávio de Araújo的招魂曲。

你我的歲月靜好,生活安定,終將剝露出虛妄的圍牆,家與國的單線幻象,又主宰著離散播遷的繁史。一個台灣的尋親者,在回大陸前,借住過八十年代的香港公屋,那時的星空對他有何意義?一座潮濕的島嶼,以本土語言換取未來的樂園,潮音對島民又有何意義?張婉雯與張嘉禧把記憶或寓言帶來當下,不讓足跡流逝。

社交網絡史,我們都有份參與,或游離或飄蕩,卻總像身不由己。實踐過的自由,怎樣點滴累積又分流瓦解?我們可以回顧那個平行的角落,也可像黃智斌,反思怎樣繼續以網絡面對社運低潮與創傷。

人活成雨,或面對浪。陳順築、潘美義、陳啟駿的影像,值得一次次凝視。若使沉默有聲,故事也從未講完。


《字花》第90期目錄

物事

關天林/啟首語:日夜流

人物
李卓謙/香港有座鹽島——訪鹽田梓

雙城
黃靜/River Gulu
夏夏/回到大水溝
林雪平/剪影的流動:屯門河與它的像
凌性傑/夢中河流

彼此
黃思哲/淚、血、汗
孫梓評/八月十八潮
石堯丹/秘密
鴻鴻/一粒沙,半個世界
余婉蘭/物質虛空,一夜造神

專題小說
張婉雯/過客
張嘉禧/石塘紀

譯界
海的記憶
Flávio de Araújo/浮身

社交網絡簡史
黃智斌/流散如水:離開Facebook,我們離開極權了嗎?

ifva特約/如果流水戛然而止——兩齣紀錄短片

物語
游靜/1248
唐睿/周作的即棄菲林相機
顏峻/焦點

漫漫:後遺
Wkmillu
Jason Chuang

HKIFF特約/跨世代武家悲歌

黃炳專欄
炳觀點/閃縮時分

洪昊賢專欄
沒有過去的人/兩個嚴肅的男人

紅眼專欄
黑太子與他的夥伴‧一

香港文學開引號
第二十九站——愛荷華國際寫作計劃
第三十站——余派
續航指南

書評陣
洪慧/凡品與逸品———讀陳李才《漫長的霧 黝黑的光》

起格
游靜/五首詩
逆彌/未命名
謝旭昇/預感之室
陳琬菁/左邊或者右邊
樊善標/餘意
浪曉文/大學
陳諾諺/微物影像

第七屆全球華文青年文學獎短篇小說組冠軍
許非/年

別字



別字各期目錄
目錄 透光

別字

第七十五期
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別字

第七十五期

「別字」一名,不僅意指某種形式上

的別冊,更寄望另闢網絡傳播門徑,

拓寬文學場域,連結更多文字力量。

透光
  • 小暴力【二十五】
  • 黑荊棘花園
  • 枯葉
  • 果醬與野心
  • 在人們都離去了的時候
  • 詩三首
  • black, blanc, des-pair
  • 我不知道家園應該是甚麼樣的
  • 「在內—機器」的無邪之境:漫談瓜達希的新生態學想像
  • 小暴力【二十六】
  • 小暴力【二十五】
  • 黑荊棘花園
  • 枯葉
  • 果醬與野心
  • 在人們都離去了的時候
  • 詩三首
  • black, blanc, des-pair
  • 我不知道家園應該是甚麼樣的
  • 「在內—機器」的無邪之境:漫談瓜達希的新生態學想像
  • 小暴力【二十六】
轉注
  • 《他美得尤其像一架縫紉機和一把雨傘在解剖台上的偶遇》
  • 沒有輸贏的命運對決:《月明星稀》演前專訪
  • 《他美得尤其像一架縫紉機和一把雨傘在解剖台上的偶遇》
  • 沒有輸贏的命運對決:《月明星稀》演前專訪

透光


小暴力【二十五】

陳慧
於香港出生、長大,受教育。從事電影、電視劇、舞台劇及小說創作多年,出版小說、散文二十餘本,小說《拾香紀》獲第五屆香港中文文學雙年獎,並有多篇中、短篇小說被改編為影視作品。近年移居台灣,創作短篇小說收錄於《孤絕之島:後疫情的我們》及《我台北,我街道2》,最新出版小說《弟弟》。
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    二十五:小顧與洪安安

    上回重溫

    小說中所有人名及情節均屬虛構

    黃仁逵 繪

    1.

    小顧把手機上的照片打開給副大隊長看,照片看上去就像那些爆料狗仔隊的偷拍,幾個男的正從小巷走出來,那模樣姿態一看就是不可告人。小顧三言兩語就向副大隊長說明了353巷俱樂部的不尋常,副大隊長聽懵了,沒想過俱樂部的後門居然在完全不相干的另一幢建築物內,神不知鬼不覺就可以從另一條街巷溜走,這操作實在耐人尋味。照片中的人,除了洪啟瑞,副大隊長一個也認不出來,小顧逐個點名,蔡志強、金理高、洪啟瑞的特別助理,西山高島的曾孫,其他兩個,都是商會的主席。

    副大隊長抬頭問小顧,他們是什麼人?

    小顧耐著性子逐一介紹,蔡志強是新進的立法委員,中部的,年輕,家裡有錢。副大隊長問小顧,你的票投給他嗎?沒想到副大隊長記得自己來自中部,小顧笑著回應,我沒投他。副大隊長冷著臉問,他犯過事嗎?人家才剛上任,你為什麼就能認出他來?小顧說,他最近被揭發論文抄襲,新聞版面上都是他。副大隊長點一下頭沒再說話。小顧繼續,蔡志強旁邊的金理高,是他的論文指導教授,也一併成為話題人物。副大隊長呷了口茶,說,真不好彩,好好的一個教授莫名奇妙被扯進來。小顧說,是他自己要淌渾水,蔡志強當選跟洪啟瑞有莫大關係,蔡志強會跟洪啟瑞搭上,就是金理高在撮合,批踢踢這幾天都在爆這教授跟政經界的關係。副大隊長輕輕的哦了一下,把焦點移到另外三個人,這幾個又是什麼跟什麼?你剛才說這一位是東山高島的曾孫?富三代幹嘛來當洪啟瑞的助理?還有商會主席,不會是剛好同在神秘的俱樂部裡談天吧?

    小顧拉了一把椅子緊靠副大隊長坐下,什麼東山高島,是西山高島啦,貨真價實的百年老店,可是你也沒能把商號記住對不對?所以嘛,就要找靠山,他們是買洪啟瑞會崛起,你說得對,富三代幹嘛來當洪啟瑞的助理?把金孫安置在洪啟瑞身邊,就是部署未來是要從政的。小顧跟副大隊長來了個四目交投,確認過副大隊長眼裡的擔憂,又加了一句,對,未來又多一個我們惹不起的人。副大隊長悶哼了一下,說,別亂點評,這兩個商會主席又是要幹什麼?

    小顧說,胖子是現代電子商會會長,高個子是國際私募信貸商會主席。副大隊長搖搖頭,沒聽過。胖子在經營的,也是家族企業,商會的會員,都是他的叔叔舅舅表哥侄兒,至於高個子,是台灣人沒錯,不過大本營在澳門。

    副大隊長沉吟著,澳門……。聲音裡透著不安,又問小顧,你如何知道這許多?小顧說,我是靠相關的朋友指點。副大隊長說,是記者吧?小顧點頭。副大隊長一臉不悅,他一向不喜歡刑警跟記者走得太近。小顧說,全靠記者朋友挑明,我才搞明白重點,那就是…… 小顧一頓,副大隊長把頭又湊過來一點,小顧壓低聲音,一字一頓,洪啟瑞要組政黨。副大隊長一楞,他們聚在一起是為了要支持洪啟瑞?小顧卻是搖頭,副大隊長凝神。小顧緩緩說,這不叫支持,他們在投資,這胖子圖的,就是日後洪啟瑞真的當了黨主席,黨裡再出個總統候選人,他就從小商人搖身變成總統的金主,至於高個子……

    副大隊長打斷小顧,語氣嚴厲,別說了,這些都跟你無關。小顧一怔,接過副大隊長遞給他的茶壺,知道是要他去泡茶。副大隊長在小顧身後說,你今天什麼地方都別去,乖乖待在所裡,日後你會感激我的。

    小顧偷笑了一下,二把手早就叫他別在353巷出現,副大隊長你說了算,乖乖待著就乖乖待著,要發生的總會發生,不爭第一時間目擊。

    2.

    副大隊長五點三十分下班,下班前吩咐當值的員警,要好好看住小顧。這命令沒頭沒腦,員警不敢怠慢,小顧上洗手間他都守候在門外。員警誠惶誠恐,小顧沒在生氣,一派悠然。剛完了任務回到所裡的同僚,看見沒事幹卻被留在所裡無聊透頂的小顧,都覺得怪異,也不明白副大隊長的用意,只是又不敢公然討論,氣氛竟莫名的有點凝重,山雨欲來似地,彷彿在等待預言中的自然災害與橫禍。

    小顧乾脆在長沙發上躺下,平日大概五分鐘不到就會被人趕走,今天沒人敢干涉,小顧不知不覺睡熟,做了長長的夢,好像這一生遇過的人都擠進夢境裡來了,醒轉的時候,有些迷茫,以為自己身在客運站,半晌才想起這是員警的辦公區,怔怔的就像那些半夜三更醉在路上被帶回所裡的人。

    員警替小顧買來排骨便當,小顧一邊吃一邊想,時間快到了……。

    第一張照片在小顧吃完便當之後十分鐘傳來。畫面的訊息量驚人,塞滿了警車救護車還有男男女女。小顧只認出洪啟瑞,大發雷霆的樣子,旁邊一左一右兩個員警在控制住他,明顯是拒捕,後面還有三個同樣是穿西裝的男人,用手擋住臉孔,被另外幾個員警架住停在警車前,另有兩個穿著校服看上去像高中生的女生站在一旁,貌甚驚惶。

    小顧很有耐性,放下手機,靜靜等待。半個小時後,負責突發事件的記者打來,聲音裡按捺不住興奮,喂,大謝啦,好厲害,要不是你的預先提示,就會錯過了從大樓送出來的女孩……

    小顧想起二把手跟他說的,白龍要送大禮給洪啟瑞。

    白龍送來的是女孩,不止一個,都穿著校服,未成年;還有藥。女孩進入俱樂部後,大概過了一小時,救護車來到,從大樓裡抬出了兩個昏迷的女孩。如果小顧自己守在那邊,大概不會對救護車有任何聯想。

    記者比員警先到,員警又比跟洪啟瑞熟稔的刑警先到,不應該曝光的全進了記者的鏡頭。

    小顧看新聞快報,標題側目,「神秘會所內政經名人涉用藥與未成年少女有不當行為」,內文六百字不到,洪啟瑞、蔡志強、金理高和特別助理、兩個商會主席的名字與頭銜都列出來了,據在現場的高中女生G說,她和另外三名同學是兼職模特兒,在經紀人安排下來到會所,在進入廂房後,就被房中各人猥褻,並強行餵食藥物,G假意吃下,眼見同行友人陷入昏迷,G伺機逃出廂房,召喚救護車並報警。幸得G向員警通報,才成功救出兩名昏迷的女孩,廂房內各涉案人士人亦被悉數拘捕……

    G與二把手的關係讓小顧陷入長長的沉思,直至副大隊長的來電。副大隊長欲言又止,最後只說了,你回家睡覺吧,反正洪啟瑞很快就可以保釋出來。小顧聞言一凜。

    3.

    事情跟副大隊長想的有點不一樣,凌晨時份,記者傳來消息,說其中一個昏迷的女孩已證實死亡,另一個仍在昏迷中的,則裝上了葉克膜,送進加護病房。檢官以案情重大,拒絕洪啟瑞的保釋申請。

    窗外雷聲不斷,轟隆隆,大雨傾盆而下,這是一個壞天氣的晚上。

    小顧待雨停了才走出派出所,天將破曉,空氣中有負離子的草腥味。手機震動,是安安的來電。安安說,謝謝你。小顧幾乎衝口而出,其實這全是大順爸爸的功勞……。小顧想了一下,他在山上別墅將洪安安帶回家,恍似昨日,一切竟都源自那個晚上。最後小顧跟安安說,你可以回家了,以後我不會再聯繫你,你要好好的。安安說,我會的,你也要保重。

    小顧掛斷了電話,仍站在派出所外的台階上,此時陸續有早班的員警來到,跟小顧打著招呼,提醒他要戴好口罩就匆匆走進所裡,一如往日的尋常日子。小顧想,無論事情有多紛擾混亂,時間過去,總會回歸平靜。

    就在小顧以為洪安安已安然重返家門的時候,安安發現夏木倒在廁所地板上,口吐鮮血。

    安安召來救護車,救護員雖然已穿上防護衣,亦毫不掩飾對夏木病情的怯懼,幾乎已斷定夏木是染疫者。安安隨救護車來到戒備森嚴的醫院,被丟在急診室一角,只覺無比孤單,絲毫沒想過白大順與他只隔著兩層樓板。

    轉注


    《他美得尤其像一架縫紉機和一把雨傘在解剖台上的偶遇》

    沈旻靜
    不懂寫作但喜歡寫作。 試驗著各種文字組合起來的效果。 喜歡烏龍珍奶。 懷疑有點渴睡,半夢半醒的生存著。
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      藝術與文學交織而成的故事

      愛麗絲劇場實驗室於2023至2024年間推行為期兩年的「超現實主義劇場創作室」計劃,今年5月則帶來計劃成果,正式公演由編作實驗而生的《他美得尤其像一架縫紉機和一把雨傘在解剖台上的偶遇》。

      導演陳恆輝過去曾在愛麗絲劇場實驗執導過以不同藝術家或作品為靈感的劇目,如《卡夫卡的七個箱子》、《巴索里尼的一千零一個夜晚》、《安東尼亞陶的一生》等。不難發現,陳恆輝特別鍾情於超前而黑暗的藝術家。

      是次的《他美得尤其像一架縫紉機和一把雨傘在解剖台上的偶遇》,陳恆輝再以文學世界為主軸,透過洛特雷阿蒙(Comte de Lautréamont)的《馬爾多羅之歌》(Les Chants de Maldoror)、董啟章《名字的玫瑰》中的〈西西利亞〉,與尚.考克多(Jean Cocteau)的電影《詩人之血》(Le Sang d’un poète)等作品,道出人類道德與醜惡的思考,形成概念初稿。除了這些作品以外,導演也受小說家澀澤龍彥啟發。對日本暗黑美學影響深厚的澀澤龍彥,曾向朋友全職人偶師四谷西莫提出建議,令他的人偶做得越來越有靈魂。這段軼事引發導演將人偶設為劇目中心,「我哋喺呢個世界上係人偶,定都可以發夢?喺生活上有咩意義?每個人都有自己嘅慾望同愛。」從這個想法出發,配上演員共同研讀、編作,拼貼出全新的故事,以超現實意象剖析當代人的惡夢與慾望,構建出一部奇情怪誕的情色成人童話。


      以三支歌引進異色的國度

      「Y:我係咪喺個夢裡面?我喺邊個個夢裡面?我喺自己個夢裡面?定係我喺人哋個夢裡面?」

      我們偶爾會發夢。不過,夢究竟從何而來,是你的夢,還是他人的夢?夢裡面發生的事情、遇見的人物是否真實存在?倒過來說,我們置身的現實是否同樣是夢的一部分?我們會否只是被操控的人偶?

      主角會計師Y喜歡發問,朋友稱他為Why,簡稱Y。他會因為壓力而焦慮得身體發熱,如被一千隻蟻蟄咬身體。故事就以他閱讀愛倫坡的作品,繼而投入寫作開始,後來他獲老闆賞識,獲邀擔任老闆兒子的補習老師,卻意外發現老闆的家如同一個怪異迷宮。兒子是雌雄同體的陰陽人,母親被失蹤的黑貓附身詛咒,父親痴迷於人偶製作,成了怪異宗教組織信徒的Y也化作迷宮的一部分。

      《他美得尤其像一架縫紉機和一把雨傘在解剖台上的偶遇》以三支歌為劇作劃分章節,致敬了《馬爾多羅之歌》全書六支歌的結構,而劇名也出於該作第六支歌中的名句。劇目分為〈貓與陰陽人之歌〉、〈人偶之歌〉、〈修羅之歌〉。三支歌看似分離,結合起來卻是一個完整的世界觀。為了使故事更完整,導演更在演出前寫了六篇〈外傳:戴文的地下室手記〉,以戴文的第三身角度窺探戲劇故事的另一面向,引申出更多線索,為演出啟幕。


      在限制中發揮想像

      以舞台劇的形式,如何呈現超現實主義的內容?觀賞彩排當日,演員以丹田有力的讀出對白,句句傳遞到耳窩,強而有力的肢體動作映入眼簾,再配以陰暗的音效低語,所有的一切結合起來,把怪異兩字發揮得淋漓盡致。記得彩排時看到其中一幕是以三位演員的身體去扮演「書櫃」,讓男主角Y鑽到其中閱讀書本。此幕令我對道具的運用感到疑惑,導演當時反問,「那是書櫃?或者書櫃應該是甚麼模樣?」。要呈現出超現實的景況,本已是一大難題,導演為了令觀眾可以有更多思考和想像,更考驗演員的表演,盡量不用過多的道具,改而利用肢體及演技來引發不同的可能性。

      「每一部劇目我都會致敬不同的藝術家,今次就是致敬拍攝超人特攝片的實相寺昭雄獨特的拍攝運鏡,以及鈴木清順華麗又魔幻的大正浪漫三部曲當中的《夢二》。《夢二》的主題曲《Yumeji’s Theme》被王家衛導演引用在《花樣年華》之中,今次劇目就引用《夢二》的另一首配樂《Efude》,以示對鈴木清順的敬意。」《Efude》會在怎樣的情景下出現呢?又會如何與如此怪誕的劇情配合呢?劇目會否直視你的慾望和恐懼呢?誠邀大家5月3至5日一同在黑暗中進入怪異國度。


      ***

      《他美得尤其像一架縫紉機和一把雨傘在解剖台上的偶遇》

      3/5/2024 (五) 8pm
      4/5/2024(六) 3pm/8pm
      5/5/2024 (日)3pm

      香港文化中心劇場

      粵語演出,設中英文字幕(In Cantonese with Chinese and English surtitles)
      $380

      門票現於現於城市售票網(URBTIX)及Art-mate公開發售,購票優惠詳情可見以下網頁
      https://www.urbtix.hk/event-detail/11419/
      https://art-mate.net/tc/doc/73232

      導演:陳恆輝
      文本:集體編作
      聯合監製:陳瑞如、謝文俊
      執行監製:張馨芳
      助理監製:李俊瑩
      佈景及服裝設計:巫嘉敏^
      作曲及音響設計:彭俊傑
      燈光設計:鄭稜耀
      錄像設計:譚皓謙
      髮型總監:Charlie Luciano@Salon Go Ahead
      平面設計:Alfie Leung
      字幕翻譯:黃穎文
      舞台監督:莊曉庭
      執行舞台監督:吳穎璋
      助理舞台監督:吳海晴
      演員:陳瑞如、周家輝、簡立強、賴五娘、阮煒楹、李耀祺、何瑞文、陳子豐
      ^承蒙香港演藝學院批准參與製作