封面專題：文學圖鑑二○一四
啟首語
/李嘉儀/

一般而言，所謂圖鑑者，不免牽涉巧立名目，分類旁徵，無論是以時間軸線為經，還是空間分佈為緯，其中總逃不開一整套完整的知識系統，種屬分配，譬如編輯精巧且資訊琳瑯的鳥類圖鑑，又或以菌類、蔓藤類為主的植物學專書，不但要配上仔細插圖以勾勒輪廓，還能體現出一股貫乎事理、包羅萬象的渾厚志氣，總覺得此一特徵，跟今日的文學雜誌之功能，隱隱然有一暗合之處。

不是嗎？文學創作即使如何天馬行空，它總是從具象之物而來，亦還原到具象之物而止，節約的詩歌、散文如是，宏篇巨著的小說亦如是，即便如何試圖盛載最為抽象的構想，總離不開對物的感興，亦難免於托物寄情。故今日欲觀整年之文學風潮，與其用年鑑方式整理出版大事，倒不如收集這些五花八門的物品，好顯出不同文學風格之間如何各有秋色。

由是此，二零一四年《字花》以「文學圖鑑二○一四」為題，於一年之始，邀約三十位同代作家撰文，任由他們各自挑選一件「具象之物」，並加以闡述、說明、以至虛構，如此所謂的具象之物，既可是一些手到拿來的日常用品，也可以是與其寫作狀態相關/不相關的輔助工具，又或純為作者寄托私人感情的小物件，當然亦可能是象徵作者美學觀的手工藝品，甚至有個別作者，更可藉一己虛構，創造一件只能在其想像世界中存在的異物；另還有更多不能分類「之事」、「之人」、「之狀態」、「之地點」、「之＿＿」，或具體或抽象，半虛半實，如此種種，不勝枚舉。

我們希望藉此專題，讓讀者能反覆細察、了解：到底這個年代的文學作者在或書寫或敲打文字之際，是如何思考、描述其自身與各樣物事之間的關係，並從這些關係之中，進一步了解作家是如何偏好並執迷於個別物件，表現出平日難以直接言明的寫作肌理、情感湧動，以至種種文學想像之間的幽微移置。

有些作者直接「宣之於筆」，娓娓道出依附在「物件」當中的幽靜情感、細微習慣，如辛其氏的〈花生砂糖鍋餅〉、葛亮的〈信札〉、郭詩詠的〈借書證〉；另一些，則選擇以文字訴諸視覺，訴諸感官，抽象地建立自身的文學象徵，如凌鈍的〈外置軟體〉、鍾國強的〈樹作為物，或無物。〉；亦有細膩解說層層的寫作狀態、生活狀態者，如盧勁馳的〈行刑機器〉、鍾玲玲的〈要建立關係的人是我〉；當然還有以物件/空間的獨特性、靈異性比擬其寫作狀態者，如鄒文律的〈籠子〉、黃仁逵的〈一元不沾〉；當中不可或缺的，還有曾滋養過我們的文學書籍、念念不忘的片言隻語，或人或事，或物或思，如阿修的〈缺頁的《夥計》〉、鄭政恆的〈地圖與手掌〉、唐睿的〈和亞丁談亞丁〉等等。

本期雖以「圖鑑」為名，卻未工於製作過份嚴謹的種屬分類，謹借用圖鑑之體例，取其收攬、展示的旨趣，藉著我們擅長的二維紙本印刷媒體的平面空間，體現抽象與具體之間最大的變化可能性，裡面包羅最為博雜的文學視野，務求讓文字與圖畫、不同的文學概念、寫作狀態與物質關係於此一歷史時空裡匯聚，達至色相混雜、眾聲喧嘩之效，好讓觀者一覽今日香港文學的森羅萬象。